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Giovanni Agostino da Lodi

pittore italiano

Giovanni Agostino da Lodi (Lodi, 1470 circa – <secondo decennio) è stato un pittore italiano, attivo dal 1490 circa al 1515 circa. Operò nell'orbita di Bramantino, risentendo anche dei modi di Leonardo da Vinci e Giorgione.

Giovanni Agostino da Lodi, Lavanda dei piedi, 1500, Venezia, Gallerie dell'Accademia

Vita e opere modifica

L'identificazione del nome di Giovanni Agostino da Lodi venne proposta da Malaguzzi Valeri sulla base del ritrovamento del dipinto firmato raffigurante i due Personaggi (Milano, Pinacoteca di Brera) che corrispondeva stilisticamente al gruppo costituito sotto lo pseudonimo di Pseudo-Boccaccino dalla geniale intuizione del Bode nel 1890. Il pittore si caratterizza per la singolarità del suo linguaggio e per gli spostamenti fra Lombardia e Veneto, divenendo una delle fondamentali fonti della diffusione delle novità milanesi a Venezia.

La sua personalità nasce dunque sotto il nome di Pseudo-Boccaccino, anonimo pittore di cultura lombarda attivo nell'ultimo decennio del XV secolo. La proposta del Malaguzzi Valeri del 1912[1], non venne accolta dalla critica successiva, Adolfo Venturi[2], e Bernard Berenson nel 1968[3], rimanendo comune definire il pittore con il solo pseudonimo. Risale a Franco Moro avere definitivamente confermato l'identificazione dello Pseudo-Boccaccino con Giovanni Agostino da Lodi e averne chiarito la personalità artistica e il percorso cronologico, in rapporto a Milano con Bramantino e Leonardo, a Venezia con Giovanni Bellini, Giorgione e Dürer durante il suo soggiorno nel 1506.

La sua personalità si caratterizza per la singolarità del linguaggio e per una particolare attenzione alla natura e al paesaggio, che racconta con notazioni cariche di effetti aspri e colmi di tensione. Il suo stile è subito stravagante e anticlassico, e si ravvisa chiaramente in opere come la Pala dei Barcaioli nella San Pietro Martire a Murano, databile alla metà dell'ultimo decennio del XV secolo: impostata sull'esempio di altre sacre conversazioni venezia con azzardi prospettici voluti nell'uso della prospettiva.

 
Il maestro e il giovane allievo, Milano, Pinacoteca di Brera

Nel piccolo dipinto detto San Pietro e San Giovanni Evangelista conservato nella Pinacoteca di Brera (unica sua opera firmata) sono ravvisabili elementi lombardi, derivati da Bramantino e da Leonardo da Vinci, oltre a soluzioni alla tedesca nella resa dei particolari (dal quale si suppone che abbia conosciuto Jacopo de' Barbari come tramite per la conoscenza dell'arte di Albrecht Dürer, a Venezia nel 1494 e nel 1506). Già Giulio Bora ha messo in dubbio che il soggetto del dipinto fossero due santi, ma è dopo il restauro avvenuto nel 2007 che abbiamo la certezza che quest'opera debba avere un titolo diverso. È apparsa infatti una scritta in latino che in italiano recita: Il maestro non vietava minimamente che il giovane pittore lo superasse. La piccola tavola potrebbe essere l'omaggio di Giovanni Agostino al maestro Leonardo.

Il primo quadro in cui gli elementi leonardeschi si fanno preponderanti è la Lavanda dei piedi[4] alle Gallerie dell'Accademia di Venezia, qui vi è la conoscenza profonda del linguaggio del maestro toscano conosciuto in un soggiorno milanese nel 1499; il ritorno di Giovanni Agostino in laguna (dopo la caduta del Moro nello stesso anno) avvenne forse al seguito di Leonardo. Con la Lavanda è sancito l'ingresso del leonardismo a Venezia.

Negli anni subito successivi Giovanni Agostino medita sul paesaggio guardando alle coeve invenzioni di Giorgione. Verso il 1506 torna a Milano, forse attratto dal ritorno di Leonardo (in città dal 1506 al 1513). La sua committenza è soprattutto privata, i suoi dipinti per lo più di piccole dimensioni sono pregni di uno sperimentalismo continuo e apprezzatissimo.

Nel 1510 abita nella parrocchia di Santo Stefano in Brolo a Milano, l'anno successivo nella parrocchia di Sant'Eufemia vicino a Porta Romana. A questi anni vanno forse datate le sue opere per la Certosa di Pavia, ora sparse in diversi musei e collezioni. In questi anni milanesi esprime tutte quelle caratteristiche che lo rendono uno dei capostipiti di quella corrente di anticlassicismo sperimentale e nordicizzante diffusosi negli anni venti del XVI secolo in area padana, in città come Cremona, Brescia, Lodi insieme a Romanino, Boccaccio Boccaccino, Altobello Melone. Grande libertà compositiva, tipologie leonardesche molto caricate, espressività intensa, scioltezza esecutiva, sono le caratteristiche di questo suo stile della piena maturità, ravvisabili in opere come la Pala d'altare dell'oratorio di Gerenzano. L'ultima opera della sua carriera sembra essere il polittico per la chiesa di Santa Maria della Pace a Milano, realizzato in collaborazione con Marco d'Oggiono. Anche se la maggior parte dei pannelli sono andati perduti, quelli rimasti (conservati nella Pinacoteca di Brera) mostrano una stanchezza inventiva insolita .

Opere principali modifica

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    Madonna con Bambino tra San Simeone e San Girolamo, Venezia, Gallerie dell'Accademia

Note modifica

  1. ^ Malaguzzi Valeri, 1912, 99-100.
  2. ^ Venturi, 1926.
  3. ^ Berenson, 1968.
  4. ^ Web Gallery of Art, image collection, virtual museum, searchable database of European fine arts (1000-1900)
  5. ^ Agosti, Stoppa, 2010, 142-143.
  6. ^ Agosti, Stoppa, 2010, 178-181.
  7. ^ Valle Parri, 2010, 168-176.

Bibliografia modifica

  • Francesco Malaguzzi Valeri, Chi è lo «Pseudo Boccaccino», in «Rassegna d'Arte», XII, 1912.
  • Adolfo Venturi, Storia dell'arte italiana, IX, II, Ulrico Hoepli, Milano 1926.
  • Wilhelm Suida, Leonardo und sein Kreis, München, 1929 (edizione italiana Vicenza 2001).
  • Bernard Berenson, Italian Pictures of the Renaissance. A list of the principal Artists and Their Work with an Index of Places. Central and North Italian Schools, I-III, London-New York, 1968.
  • Franco Moro, Giovanni Agostino da Lodi ovvero l'Agostino di Bramantino: appunti per un unico percorso, in Paragone, luglio 1989, n. 473, pp. 23–61 vedi in www.francomoro.it
  • Maria Teresa Fiorio, Pietro Cesare Marani, (a cura di), I leonardeschi a Milano: fortuna e collezionismo, atti del convegno, Milano 1991.
  • Franco Moro, The Allentown Nativity: Giorgione to Giovanni Agostino and vice versa, in Achademia Leonardi Vinci, 1992, 52-57.
  • Miklós Boskovits, Giorgio Fossaluzza, La collezione Cagnola. I dipinti, Busto Arsizio, Nomos Edizioni, 1998.
  • Giulio Bora, Giovanni Agostino da Lodi, in I Leonardeschi: l'eredità di Leonardo in Lombardia, Milano 1998, 251-274.
  • Cristina Quattrini (a cura di), Brera mai vista, Giovanni Agostino da Lodi e Marco d'Oggiono: Quadri a due mani da Santa Maria della Pace a Milano, Mondadori Electa, Milano 2003.
  • Miklós Boskovits, Pittura lombarda di secondo Quattrocento: qualche aggiunta e commento, in Arte Cristiana, XCVII, 2009, 351-364.
  • David Alan Brown, Giovanni Agostino da lodi: Two Discoveries, in Frédérich Elsig, Noémi Etienne, Grögoire Extermann (a cura di), Il più dolce lavorare che sia: Mélanges en l'honneur de Mauro Natale, Cinisello Balsamo, 2009, 265-267.
  • Giovanni Agosti, Jacopo Stoppa, Giovanni Agostino da Lodi. Adorazione dei Magi, in Giovanni Agosti, Jacopo Stoppa, Marco Tanzi (a cura di), «Il Rinascimento nelle terre ticinesi. Da Bramantino a Bernardino Luini. Officina Libraria, Milano 2010; Idem, Giovanni Agostino da Lodi e Ambrogio da Fossano, detto il Bergognone. Presentazione al Tempio, Ibidem.
  • Silvia Valle Parri, Giovanni Agostino da Lodi e Giovanni Antonio De Lagaia. Angelo annunciante; Assunzione della Vergine. Giovanni Antonio De Lagaia. Madonna della Misericordia, in Giovanni Agosti, Jacopo Stoppa, Marco Tanzi (a cura di), «Il Rinascimento nelle terre ticinesi. Da Bramantino a Bernardino Luini», Officina Libraria, Milano 2010.

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