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Nota disambigua.svg Disambiguazione – Se stai cercando la voce disambigua, vedi Bel Canto.

È definita belcanto, bel canto o belcantismo una tecnica di canto virtuosistico caratterizzata dal passaggio omogeneo dalle note gravi alle acute, da agilità nell'ornamentazione e nel fraseggio e dalla concezione della voce umana come strumento.

Si tratta di un termine musicale di origine italiana, riferito in modo più generale all'arte e alla scienza della tecnica vocale, affermatosi nel tardo XVI secolo.

La diffusione della melodia composta per una sola voce (la monodia accompagnata del "recitar cantando") diede la possibilità anche ai compositori, oltreché ai cantanti, di curare maggiormente la disciplina del canto, che si concretizzò con la stesura di vari esercizi, chiamati solfeggi, atti ad allenare la voce ad una migliore esecuzione delle opere.[1] I compositori dell'epoca (ad esempio esponenti della scuola musicale napoletana quali Nicola Porpora e Alessandro Scarlatti) favorirono questa tendenza creando melodie di particolare seducente eufonia.

Creatore della scuola del Belcanto fu il romano Giulio Caccini, che da Roma si trasferì a Firenze, ove fondò la scuola di canto in cui fiorirono le voci delle figlie Francesca e Settimia. Nel suo insegnamento, il Caccini fu un rinnovatore della ortofonia vocale e uno dei primissimi compositori di melodrammi; egli lasciò scritte interessanti norme del Belcanto.[2]

Tale stile di canto è caratterizzato dalla perfetta uniformità della voce, da un eccellente legato, da un registro lievemente più alto, da un'incredibile agilità e flessibilità e da un timbro morbido. La maggiore enfasi posta sulla tecnica, rispetto al volume, ha fatto sì che sia stato a lungo associato ad un esercizio atto a dimostrare la bravura dell'esecutore.

Indice

Dal Seicento al SettecentoModifica

Fino a tutto il Settecento il canto sillabico, o recitativo all'italiana, favorito dal cadenzato sillabare dell'italiano, si sviluppa un po' dovunque. È caratterizzato da suoni chiari, morbidi, omogenei, di ritmo elegante e squisitezza formale. Si fa ampio ricorso al flautato e al falsetto che consentono di rendere piacevoli anche le note più alte. il ritmo respiratorio è regolare e coincide sempre e favorisce pause e legati, i passaggi sono morbidi, le aperture, le scale, i vocalizzi, i portamenti si dischiudono luminosi e vellutati.

Si aspira alla bellezza ideale, salvifica e depurata dai drammi della realtà. La distinzione di ruoli e caratteri è del tutto trascurata. La supremazia vocale è prioritaria e sorvola e glissa sulla verosimiglianza scenica della vicenda rappresentata. In due secoli (epoca barocca e classica), sia nell'Opera buffa che in quella seria si affermano i cantanti sopranisti o falsettisti naturali, altrimenti detti musici o voci bianche: quasi esclusivamente di estrazione clericale, castrati o evirati già in età prepuberale, grazie a questa terribile usanza acquisiscono timbri ricchissimi, estensioni abnormi, ampliando capacità e pienezza polmonare, dolcezza e duttilità espressiva, interpretando, con strabilianti virtuosismi, indistintamente personaggi idealizzati, esotici, mitologici, allegorici, senza predeterminate partiture maschili o femminili (il grande Farinelli com'è noto era un castrato).

Una leggenda storiograficaModifica

Rossini, Bellini e Donizetti sono generalmente indicati come i massimi esponenti di questo stile. In realtà gli spartiti di questi tre compositori non rispondono che in minima parte ai canoni estetici sopra descritti. D'altronde il termine belcanto - proposto per la prima volta da Vittoria Archilei alla fine del Cinquecento - fu utilizzato nell'accezione oggi corrente solo con l'avvento del romanticismo (primi decenni del XIX secolo), periodo a partire dal quale tutti gli operisti, da Bellini e Donizetti a seguire con Wagner, Verdi fino ai veristi Mascagni, Leoncavallo, Giordano, Cilea e particolarmente Puccini, esigettero voci più tese, struggenti, drammatiche e robuste. Chi si oppose a questa nuova tendenza iniziò a lamentarsi della perdita di una tradizione ("Ahinoi, abbiamo perso il nostro bel canto"), attribuendola a Rossini.

Ma nelle opere di Rossini le disomogeneità timbriche sono al contrario uno degli ingredienti vocali più saporiti, basti pensare all'uso del falsettone nelle voci tenorili, che il compositore difese sempre a spada tratta. Ancora più impropria è l'attribuzione di uno stile "belcantistico" a Bellini e Donizetti, la cui vocalità sorprese il pubblico dell'epoca proprio per la sua potenza espressiva, tanto da porre in secondo piano sia l'aspetto puramente tecnico (ancora centrale in Rossini), sia la purezza del suono.

Il "belcanto" nel NovecentoModifica

I soprani Maria Callas, Joan Sutherland, Renata Scotto e Montserrat Caballé, e i tenori Alfredo Kraus, Nicolai Gedda, Luciano Pavarotti e Ugo Benelli sono tra i maggiori esponenti della tecnica di canto all'italiana nel periodo post-bellico: l'evidente differenza tra le rispettive voci e, in una certa misura dei rispettivi repertori, conferma che la tecnica di canto all'italiana non è qualcosa di limitabile storicisticamente alle origini belcantistiche, applicabile quindi solo a quegli autori che a torto o a ragione sono stati definiti, per l'appunto, belcantistici (dalla Camerata fiorentina fino a Rossini), ma ha un valore universale.

L'apparizione di tenori come Chris Merritt, Rockwell Blake e William Matteuzzi, negli ultimi decenni del Novecento, fu salutata come il segno della rinascita del tenore di bel canto. In realtà, questi artisti hanno messo in evidenza semplicemente una delle possibilità espressive della tecnica belcantistica, l'agilità[senza fonte], cioè quella caratteristica che meglio si adattava alle loro tendenze vocali. Oggi il tenore più famoso classificato in questa categoria è Juan Diego Flórez.

NoteModifica

  1. ^ «Dizionario di Musica», di Andrea Della Corte e Guido Maria Gatti, Paravia & C., Torino, 1956, voce "Bel canto", p. 61
  2. ^ “Belcanto” - voce compilata dal tenore Giacomo Lauri-Volpi, inserita nella “Enciclopedia della musica”, ed. Ricordi, Milano 1963

BibliografiaModifica

  • Vittorio Ricci - “Il Bel Canto, florilegio di pensieri, consigli e precetti sul canto tratti dalle opere di scrittori antichi e moderni” - U. Hoepli, Milano, 1923
  • Herman Klein - “The Bel Canto, with particular reference to the singing of Mozart” - Oxford University Press, London, 1923
  • Bernhard Ullrich - "Die altitalienische Gesangsmethode. Die Schule des Belcanto, auf Grund der Original-Schriften zum ersten Male dargestellt" - F. Kistner & C.F.W. Siegel, Leipzig, 1933
  • Andrea Della Corte - “Canto e bel canto” - Paravia, Torino, 1934
  • Luisa Siotto Pintor - “Segreti del Bel Canto” - Fratelli Bocca editori, Milano, 1938
  • Armand Machabey - “Le Bel Canto” - Larousse, Paris, 1948
  • Jean Laurens - “Bel Canto et émission italienne” - Richard-Masse, Paris, 1950
  • Philip A. Duey - “Bel Canto in its golden age” - King's Crown Press, New York, 1951
  • Rachele Maragliano Mori - “I maestri del bel canto” - A. de Santis, Roma, 1953
  • Giuseppe Rossi della Riva - “Aclaraciones sobre la escuela italiana del Bel Canto” - Primera, Buenos Aires, 1955
  • Umberto Valdarnini - “Bel canto” - Editions Janis, Paris, 1956
  • Olivier Merlin - “Le Bel Canto” - René Julliard, Paris, 1961
  • Berton Coffin - "Coffin's Overtones of Bel Canto" - The Scarecrow Press, 1980
  • Alessandro Patalini, La scuola del respiro. Antologia commentata delle testimonianze sulla respirazione nel Belcanto, pp. XXIV+188, 2015, Zecchini Editore.
  • Antonio Juvarra, I segreti del belcanto. Storia delle tecniche e dei metodi vocali dal '700 ai nostri giorni, Curci, 2006
  • Mathilde Marchesi, Bel Canto: A Theoretical and Practical Vocal Method, Dover, 1970 - ISBN 0-486-22315-9
  • James A. Stark, Bel Canto, University of Toronto Press, 2003 - ISBN 0-8020-8614-4
  • Leonardo Ciampa, The Twilight of Belcanto, AuthorHouse, 2ª ed. 2005 - ISBN 1-4184-5956-9
  • Cornelius L. Reid, Bel Canto: Principles and Practices, Joseph Patelson Music House, 1950 - ISBN 0-915282-01-1
  • Nuova Enciclopedia della Musica (Garzanti, 1983)
  • Donata Bertoldi - Renzo Cresti: Per una nuova Storia della Musica - Dal Barocco al Romanticismo (Eximia Forma, 1994)
  • Rodolfo Celletti - Storia del BELCANTO (discanto edizioni 1983)
  • Franco Abbiati - Storia della musica (Garzanti, 1971)

Collegamenti esterniModifica

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