Duomo di Carrara
L'Insigne Collegiata Abbazia Mitrata di Sant'Andrea Apostolo è il principale luogo di culto cattolico della città di Carrara, in provincia di Massa e Carrara, nel territorio della diocesi di Massa Carrara-Pontremoli.
| Insigne Collegiata Abbazia Mitrata di Sant'Andrea Apostolo | |
|---|---|
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| Stato |  Italia
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| Regione | Toscana |
| Località | Carrara |
| Coordinate | 44°04′48″N 10°05′57.84″E / 44.08°N 10.0994°E |
| Religione | cattolica di rito romano |
| Titolare | Andrea apostolo |
| Diocesi | Massa Carrara-Pontremoli |
| Stile architettonico | romanico |
| Inizio costruzione | XII secolo |
| Completamento | XIV secolo |
Storia modifica
L'insigne collegiata, dedicata a sant'Andrea, (in alcuni testi si trova anche santa Maria, come è il nome della vicina strada e anche quello dell'antica cattedrale di Luni) risale al secolo XI. Dell'antica Ecclesia Sancti Andree de Carraria, menzionata già nel 1035, l'unica testimonianza rimastaci è un bassorilievo erratico. Il primo ampliamento, probabilmente connesso con l'elevazione a pieve battesimale nel 1093, è ben identificabile nell'edificio attuale.
Il primo ordine della facciata e il fianco fino a poco oltre il portale laterale di San Giovanni, caratterizzati da paramento bicromo includente tarsie marmoree geometriche, sono infatti databili entro la prima metà del XII secolo per la presenza di numerosi richiami neo-antichi nei capitelli e nell'architrave che riconducono a stilemi pisani diffusi anche in Liguria e per la strettissima affinità del portale laterale con quello del duomo di Genova realizzato entro il 1142. La facciata, sia per quanto riguarda gli archetti rampanti sia per i particolari dell'ornato scultoreo, somiglia molto a quella della chiesa di Santa Caterina d'Alessandria a Pisa (terminata nel 1326), dove lavorarono gli scultori Andrea e Nino Pisano. Anche il riquadro che racchiude il rosone è coevo.
Le sculture del portale maggiore e dei capitelli delle prime tre campate dell'interno sono state riconosciute ad una maestranza parmense, in particolare al grande maestro contemporaneo di Wiligelmo che lavorò all'interno del duomo di Parma. A conferma della datazione precoce di questa prima fase costruttiva sono state segnalate le consonanze con le decorazioni di alcune chiese della Corsica edificate entro il secondo decennio del XII secolo, il che non stupisce se si considera che l'isola era dominata all'epoca dagli Obertenghi, marchesi della Liguria orientale e in particolare dal ramo Massa-Corsica della casata.
Nel 1151 la chiesa passò sotto la giurisdizione dei Canonici regolari di San Frediano di Lucca e nella seconda fase costruttiva, già molto avanzata nel 1235 quando è documentata l'esistenza dell'abside, sono riconoscibili forti tangenze con l'architettura lucchese coeva. Nella prosecuzione del fianco non più bicromo, nei capitelli corinzi e compositi dell'interno, nelle monofore archiacute decorate nello sguancio con motivi foliacei, figure umane e animali è infatti individuabile il recupero di forme e decorazioni classiche e paleocristiane evidentemente desunto da Lucca, anche se qui tradotto con accenti più marcatamente lombardo. Sulla mostra esterna della finestra centrale dell'abside si vede una figura umana scolpita che regge un cartiglio con la scritta "Andreas opus": si tratta probabilmente di un autoritratto del maestro Andrea che sovrintese i lavori.
Descrizione modifica
La collegiata fu costruita utilizzando il marmo come "cassaforma a perdere" (contenente muratura informe di pietra) con superficie in vista lavorata a scalpello (seguendo la tecnica romana continuata poi nel romanico) e fu in seguito rimaneggiato ed ampliato con elementi di stile gotico. La primitiva chiesa romanica fu infatti allungata, in epoca tardo medievale, dal lato dell'abside.
La pianta è rettangolare con tre navate e abside semicircolare. La facciata, realizzata nella seconda metà del Trecento, è caratterizzata da una bicromia (fasce di marmo bianco lunense e nero di Colonnata) tipica delle chiese pisane. Il portale principale della facciata è incorniciato da un archivolto decorato da raffigurazioni tratte dai bestiari, ed è sormontato da un grande ed elegante rosone gotico composto da colonnine radiali, una diversa dall'altra, che partono dal mozzo della ruota architettonica.
Torre campanaria modifica
La torre campanaria, separata dalla chiesa, è alta 33 metri e fu realizzata, nel Trecento, sopra un preesistente torrione. Essa ha l'aspetto di altri coevi campanili che si trovano nell'Italia nord-occidentale ed in Liguria (a Genova se ne trovano più esempi) il più prossimo dei quali presso la basilica dei Fieschi a Lavagna.
Campane modifica
All'interno della cella campanaria si trova un concerto di quattro campane.
La prima per dimensioni, detta "Campanone" è la più grande per misure e peso (circa 1700 kg) di tutta la diocesi; dal 1888 portava incisa questa iscrizione: “Abbattendo la tirannide questo bronzo squillante al popolo annunziò la libertà e delle vinte pugne la novella auspice Vittorio Emanuele e Garibaldi”.
Il 4 novembre 1918, al termine della prima guerra mondiale, suonata con irresistibile foga dal popolo, fu gravemente incrinata. Tolta, rifusa dal fonditore Roberto Mazzola di Valduggia (VC) e ricollocata al suo posto nel 1923 ha la seguente dicitura, dettata dalla poetessa Cecilia Caro: «squillando pei cieli infiniti il Cantico dei Cantici, la Vittoria d’Italia, prigione contro il bronzo, si spezzo la mia voce. Or, nuova, nel bronzo rifuso, la morte e la vita e i sacri misteri e il vincolo santo fratelli, e la pace vi canto».
La seconda campana che per volume viene dopo il “Campanone”, è stata fusa da Giuseppe Mazzola di Torino nel 1888 e reca l’iscrizione: «Il popolo invitiamo – a feste ed a mestizie per glorificare – della Religione i Martiri e per quei che fur – onorare e commemorare – possa durare fin che il mondo dura».
La terza campana, rifusa da Lorenzo Lera di Lammari (LU) nel 1928 ha questa dicitura: «E nella gioia e nel dolore rappresenterò sempre il sentimento del nostro Popolo – 1928».
La quarta campana, la più piccola, porta incisa l’iscrizione: «Laudo – Voco – Nunc – Ploro- A.D. MDCCCXXV – Arceo – Festa – Decoro».
Nel 1926 fu rifusa da Lorenzo Lera di Lammari (LU), ma conservò l’antica iscrizione.
Dalle feste natalizie del 1966 le campane del Duomo sono state azionate elettricamente, e dall'ottobre dell’anno 2003 l’impianto di automazione è stato revisionato e riammodernato.
Orologio modifica
In un vano subito sotto la cella campanaria, sulla sommità della torre del Duomo millenario di Carrara, chiuso da una porta a due battenti, è ancora racchiuso l’antico orologio meccanico con movimento a contrappesi. Fu Pellegrino Rossi a donare nel 1820 l’allora perfetto e complesso orologio alla cittadinanza. Il sistema, totalmente meccanico e basato sulla forza impressa dal peso di tre grandi contrappesi in marmo bianco è di origine svizzera.
Pellegrino Rossi portò sempre nel cuore la sua città e non dimenticò mai le proprie origini apuane al punto da donare alla sua Carrara un orologio per la torre del Duomo cittadino.
Il preciso e sofisticato complesso meccanico è costituito da una serie di ruote dentate di diverse dimensioni collegate a tre argani ai quali sono avvolti i cavi dei grandi pesi in marmo che garantivano il movimento continuo e armonico del notevole pendolo che scandiva il trascorrere del tempo.
I tre grandi contrappesi di diverse decine di chili venivano periodicamente riportati alla sommità della torre campanaria dal tecnico addetto alla manutenzione che, tramite una manovella, riavvolgeva i cavi facendo così risalire i pesi.
All’orologio, tramite un elaborato sistema meccanico, erano collegati i martelli percussori che battevano le ore e le mezzore sulle campane sovrastanti. Purtroppo questa parte dell’orologio è stata smontata per far posto ai motori e agli elettro-percussori necessari per l’automazione delle campane
Interno modifica
L'interno dell'abbazia mitrata è lungo tanto quanto è alto il campanile. La pianta è composta da una navata centrale, coperta da capriate lignee in vista, e da due navate laterali, coperte da volte a crociera. Il duomo è stato "restaurato", o meglio fortemente rimaneggiato, dopo la seconda guerra mondiale con l'eliminazione sia dei sontuosi altari barocchi che del soffitto a cassettoni, come pure di quanto non apparteneva all'impianto originale dell'opera.
Nella controfacciata:
- in corrispondenza della navata destra, altare di santa Lucia, con altorilievo in marmo rappresentante il Martirio dei santi Quattro Coronati, di Pietro Lazzerini (1861)
- in corrispondenza della navata sinistra, altare della Santissima Annunziata, con architettura rinascimentale e gruppo dell'Annunziata tardo seicentesco.
Nella navata destra:
- resti di affreschi del XV e XVI secolo
- altare di san Ceccardo con tela seicentesca attribuita a Luciano Borzone e rappresentante il martirio del santo, e spoglie dello stesso sotto la mensa dell'altare. San Ceccardo, vescovo di Luni, è il santo patrono della città, del Comune e del vicariato di Carrara (la solennità ricorre il 16 giugno).
- sarcofago di san Ceccardo, vuoto, probabile adattamento rinascimentale di un sarcofago lunense.
- gruppo in marmo dell'Annunciazione, noto come Le Cassanelle, tardo trecentesco, esempio di gotico cortese
- altare del Santissimo Sacramento, di Domenico del Sarto e Giovanni Battista del Mastro (1524), con statua centrale cinquecentesca di Clemente da Reggio
Nella navata sinistra:
- altare della Madonna del Popolo, regina e patrona di Carrara (si festeggia la seconda domenica di maggio nella sua incoronazione a regina del popolo carrarese, e la terza domenica di novembre come patrona della città).
- Madonna col Bambino e santi, gruppo in marmo già sull'altare maggiore, firmato da Andrea Guardi nel 1460 e commissionato da Spinetta Fregoso, raffigurato con la moglie ai piedi della Vergine
- pulpito marmoreo di Domenico del Sarto e Mastro Nicodemo, cominciato nel 1541.
- altare dell'Assunta, con statua seicentesca dell'Assunta di Francesco Moschino e affreschi.
L'altare maggiore è sovrastato da un crocifisso su tavola trecentesco, solitamente attribuito al pittore lucchese Angelo Puccinelli, e circondato da due grandi balaustre in marmo della seconda metà del XVI secolo.
Battistero e Compagnia Grande modifica
Nell'oratorio noto come "Compagnia grande", comprendente anche un battistero, si trovano frammenti marmorei e lapidi provenienti dall'interno del tempio, due fonti battesimali quattro-cinquecenteschi e l'altare del "riscatto", con un altorilievo di Giovanni Antonio Cybei, scultore-sacerdote settecentesco la cui sepoltura si trova ai piedi dell'altare maggiore nello stesso oratorio.
Nell'area presbiterale dell'oratorio, in fondo è la Madonna del Rosario, opera giovanile in cartapesta di Giovanni Antonio Cybei, ed ai lati sono collocate le quattordici formelle della Via Crucis in terracotta del professor Alterige Giorgi del 1960.
Organo modifica
In controfacciata si trova l'organo a canne Mascioni opus 847, costruito nel 1964 ed inaugurato il 24 ottobre dello stesso anno dal M° padre Alessandro Santini O.F.M. docente d'organo presso il Pontificio Istituto di Musiche Sacre e M° organista della Basilica di Sant'Antonio di Roma. Lo strumento è a trasmissione elettrica e dispone di 17 registri, per un totale di 1130 canne. La consolle è mobile indipendente, situata nella navata destra, di fianco all'altare maggiore; dispone di due tastiere di 61 note ciascuna e pedaliera concavo-radiale di 32 note; registri, le unioni, gli accoppiamenti e gli annullatori sono azionati da placchette a bilico, disposte ai lati e al di sopra dei manuali.
Elenco degli abati modifica
- Monsignor Duilio Toni, abate mitrato dell'Insigne Collegiata di Sant'Andrea Apostolo in Carrara, cappellano di Sua Santità, parroco dal 1946 al 1986.
- Monsignor Raffaello Piagentini, abate mitrato dell'Insigne Collegiata di Sant'Andrea Apostolo in Carrara, cappellano di Sua Santità, parroco dal 1986 al 30 settembre 2023.
- Don Piero Albanesi, abate dell'Insigne Collegiata di Sant'Andrea Apostolo in Carrara, parroco moderatore dell'unità pastorale Carrara Centro dal 1º ottobre 2023.
Galleria d'immagini modifica
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Croce dipinta del XIV secolo -
Altare del Santissimo Sacramento del XVI-XVII secolo -
Rosone della facciata -
Lunetta e architrave del portale maggiore
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Bibliografia modifica
- P. Andrei, Cenni sul duomo di Sant'Andrea apostolo di Carrara, Massa Carrara, 1866
- L. Lavagnini, Il Duomo di Carrara, in "Atti serie X, vol. V, Deputazione di Storia Patria per le antiche provincie modenesi", Modena, 1970
- A. Marchetti Pollina, La chiesa di Sant'Andrea di Carrara negli antichi documenti lucchesi, in "Atti serie X, vol. V, Deputazione di Storia Patria per le antiche provincie modenesi", Modena, 1970
- F. Buselli, S. Andrea Apostolo Duomo a Carrara, Carrara, 1972
- A. Sbertoli, Il Duomo di Carrara, Carrara, 1977
- G. Paoletti, Una bibbia di pietra; il bestiario del Duomo di Carrara, Carrara, 2000
- G. Paoletti, Guida al Duomo di Carrara, Carrara, 1996
Voci correlate modifica
Altri progetti modifica
Wikibooks contiene testi o manuali sulla disposizione fonica dell'organo a canne
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sulla collegiata di Sant'Andrea Apostolo a Carrara
Collegamenti esterni modifica
- Notizie storico-artistiche e galleria fotografica, su medioevo.org.
| Controllo di autorità | VIAF (EN) 123346560 · LCCN (EN) n2002013930 · GND (DE) 4720374-2 · WorldCat Identities (EN) lccn-n2002013930 |
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