Le nozze di Figaro

opera di Wolfgang Amadeus Mozart
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Le nozze di Figaro (K 492) è un'opera lirica in quattro atti di Wolfgang Amadeus Mozart. È la prima delle tre opere buffe scritte dal compositore salisburghese su libretto di Lorenzo Da Ponte.

Le nozze di Figaro
Locandina della prima rappresentazione.
Titolo originaleLe nozze di Figaro, ossia la folle giornata
Lingua originaleitaliano
Generecommedia per musica
MusicaWolfgang Amadeus Mozart (partitura online)
LibrettoLorenzo Da Ponte (libretto online)
Fonti letterarieLe Mariage de Figaro di Beaumarchais
Attiquattro
Epoca di composizioneottobre 1785 - 29 aprile 1786
Prima rappr.1º maggio 1786
TeatroBurgtheater di Vienna
Prima rappr. italiana12 giugno 1788
TeatroFirenze, Teatro della Pergola[1]
Versioni successive
29 agosto 1789, Burgtheater di Vienna
Personaggi
  • Il Conte di Almaviva (baritono)
  • La Contessa di Almaviva (soprano)
  • Susanna (soprano), promessa sposa di
  • Figaro, fido del Conte (basso)
  • Cherubino, paggio del Conte (soprano en travesti)
  • Marcellina, governante (soprano)
  • Bartolo, medico di Siviglia (basso)
  • Basilio, maestro di musica (tenore)
  • Don Curzio, giudice (tenore)
  • Barbarina (soprano), figlia di
  • Antonio, giardiniere del Conte e zio di Susanna (basso)
  • Coro di paesani, di villanelle e di vari ordini di persone[2]
AutografoI e II atto: Berlino, Staatsbibliothek. III e IV atto e le parti dei fiati e dei timpani del Finale II: Cracovia, Biblioteca Jagiellońska

Grammy Award miglior interpretazione lirica o corale di musica classica 1960

Le nozze di Figaro è una delle più famose opere di Mozart e dell'intero teatro musicale, ed è la prima di una serie di felici collaborazioni tra Mozart e Da Ponte, che ha portato anche alla creazione del Don Giovanni e di Così fan tutte.

Musicato da Mozart all'età di ventinove anni, il testo dapontiano fu tratto dalla commedia Le Mariage de Figaro di Beaumarchais (autore della trilogia di Figaro: Il barbiere di Siviglia, Il matrimonio di Figaro e La madre colpevole).

Storia modifica

Fu Mozart stesso a portare una copia della commedia di Beaumarchais a Da Ponte, che la tradusse in lingua italiana (tuttora la lingua ufficiale dell'opera lirica) e che (d'accordo con Mozart) rimosse tutti gli elementi di satira politica dalla storia.

L'opera fu scritta da Mozart in gran segreto in quanto la commedia era stata vietata dall'imperatore Giuseppe II, poiché attizzava l'odio tra le varie classi. Egli impiegò sei settimane per completarla, in particolare scrisse il finale del secondo atto in una notte, un giorno e una successiva notte di lavoro continuato. Fu solo dopo aver convinto l'Imperatore della rimozione delle scene politicamente più discusse che questi diede il permesso di rappresentare l'opera.

Inoltre, la scena finale del terzo atto, che comprendeva un balletto e una pantomima, si dovette scontrare con un divieto imperiale di rappresentare balli in scena. Racconta Da Ponte, nelle sue Memorie, che lui e Mozart, non intendendo rinunciare al finale come l'avevano concepito, invitarono l'imperatore ad assistere a una prova, dove eseguirono quel pezzo muto. L'Imperatore subito ordinò che la musica fosse reinserita.

Così Le nozze di Figaro, finita di comporre il 29 aprile, fu messa in scena al Burgtheater di Vienna, il 1º maggio 1786 con Nancy Storace (Susanna), Francesco Benucci (Figaro), Dorotea Bussani (Cherubino) e Michael Kelly (Basilio e Don Curzio), diretta dal compositore nelle prime due rappresentazioni e da Joseph Weigl nelle repliche. Ottenne un successo strepitoso, al punto che l'Imperatore, dopo la terza recita, dovette emanare un decreto per limitare le richieste di bis, in modo che le repliche non durassero troppo. Ancor più grande fu il successo al Teatro Nazionale di Praga (dal 17 gennaio 1787), dove (a detta di Mozart): «Qui non si parla che del Figaro, non si suona, non si strombetta, non si canta, non si fischia che il Figaro, non si va a sentire altra opera che il Figaro. Eternamente Figaro!».

L'opera è in quattro atti e ruota attorno alle trame del Conte d'Almaviva, invaghito della cameriera della Contessa, Susanna, alla quale cerca di imporre lo ius primae noctis. La vicenda si svolge in un intreccio serrato e folle, in cui donne e uomini si contrappongono nel corso di una giornata di passione travolgente, piena di eventi sia drammatici che comici, e nella quale alla fine i “servi” si dimostrano più signori e intelligenti dei loro padroni. L'opera è per Mozart (e prima di lui per Beaumarchais) un pretesto per prendersi gioco delle classi sociali dell'epoca che da lì a poco saranno travolte dai fatti della Rivoluzione francese. L'intera vicenda può anche essere letta come una metafora delle diverse fasi dell'amore: Cherubino e Barbarina rappresentano l'amore acerbo, Susanna e Figaro l'amore che sboccia, il Conte e la Contessa l'amore logorato e senza più alcuna passione, Marcellina e don Bartolo l'amore maturo.

Interpreti della prima assoluta modifica

Personaggio Registri vocali Interpreti della prima
1º maggio 1786
(direttore Wolfgang Amadeus Mozart)
Conte d'Almaviva baritono Stefano Mandini
Contessa d'Almaviva soprano Luisa Laschi
Susanna soprano Nancy Storace
Figaro basso Francesco Benucci
Cherubino soprano en travesti Dorotea Bussani
Marcellina soprano Maria Mandini
Don Bartolo
Antonio
basso Francesco Bussani
Don Basilio
Don Curzio
tenore Michael Kelly
Barbarina soprano Anna Gottlieb

La trama modifica

Primo atto modifica

La sera del giorno prima delle nozze, Figaro e Susanna sono nella stanza che il Conte ha assegnato loro. Il Conte vuol rivendicare lo ius primae noctis che egli stesso aveva abolito. Figaro si arrabbia e medita vendetta. Anche la non più giovane Marcellina è intenzionata a mandare all'aria i progetti di matrimonio di Figaro e sostiene, con l'aiuto di Don Bartolo, il proprio diritto a sposare Figaro in virtù di un prestito concessogli in passato e mai restituito. Don Bartolo, del resto, gode all'idea di potersi vendicare dell'ex barbiere di Siviglia, che aveva favorito il Conte a sottrargli Rosina, l'attuale Contessa. Entra in scena Cherubino che chiede a Susanna di intercedere in suo favore presso la Contessa: il giorno prima il Conte, trovandolo solo con Barbarina, si era insospettito e lo aveva cacciato dal palazzo. L'arrivo improvviso del Conte lo obbliga a nascondersi e ad assistere alle proposte galanti che il Conte indirizza alla cameriera Susanna. Ma anche il Conte deve nascondersi al veder avvicinarsi Don Basilio, che svela a Susanna le attenzioni rivolte dal paggio Cherubino alla Contessa. Sopraffatto dalla gelosia, il Conte esce dal nascondiglio e, una volta scoperto che anche il paggio era nascosto lì, va su tutte le furie. Entrano i contadini con Figaro, ringraziando il Conte per aver eliminato il famigerato ius primae noctis. Il Conte, con un pretesto, rinvia il giorno delle nozze e ordina l'invio immediato di Cherubino a Siviglia, dove dovrà arruolarsi come ufficiale. Figaro si prende gioco del paggio con una delle arie più famose dell'opera, Non più andrai, farfallone amoroso.

Secondo atto modifica

Nelle grandi camere della Contessa, Susanna decide di rivelarle le attenzioni che essa ha ricevuto dal Conte. Entra Figaro ed espone il suo piano di battaglia: ha fatto pervenire al Conte un biglietto anonimo dove si afferma che la Contessa ha dato un appuntamento a un ammiratore per quella sera. Quindi suggerisce a Susanna di fingere di accettare un incontro col Conte: Cherubino (che non è ancora partito) andrà al posto di lei vestito da donna, così la Contessa smaschererà il marito, cogliendolo in fallo. Tuttavia, mentre il travestimento del paggio è ancora in corso, il Conte sopraggiunge e, insospettito dai rumori provenienti dalla stanza attigua (dove la Contessa ha rinchiuso Cherubino), decide di forzare la porta. Ma Cherubino riesce a fuggire saltando dalla finestra e Susanna ne prende il posto. Quando dal guardaroba esce Susanna invece di Cherubino, il Conte è costretto a chiedere perdono alla moglie. Entra Figaro, che spera di poter finalmente affrettare la cerimonia nuziale. Irrompe, però, il giardiniere Antonio che afferma di aver visto qualcuno saltare dalla finestra della camera della Contessa. Figaro cerca di parare il colpo sostenendo di essere stato lui a saltare. Ma ecco arrivare con Don Bartolo anche Marcellina che reclama i suoi diritti: possiede ormai tutti i documenti necessari per costringere Figaro a sposarla.

Terzo atto modifica

Mentre il Conte si trova nella sua stanza pensieroso, la Contessa spinge Susanna a concedere un appuntamento galante al Conte, il quale però si accorge dell'inganno e promette di vendicarsi (“Hai già vinta la causa”). Il giudice Don Curzio entra con le parti contendenti e dispone che Figaro debba restituire il suo debito o sposare Marcellina, ma da un segno che Figaro porta sul braccio si scopre ch'egli è il frutto di una vecchia relazione tra Marcellina e Don Bartolo, i quali sono quindi i suoi genitori. Marcellina è lietissima di aver ritrovato il figliolo, ma in quel mentre sopraggiunge Susanna con la somma necessaria a riscattare Figaro liberandolo dall'obbligo di sposare Marcellina: vedendoli abbracciati Susanna dapprima s'infuria, poi, compresa la felice situazione, si unisce alla gioia di Figaro e dei due più anziani amanti. Marcellina acconsente alla tardiva proposta di matrimonio dallo stesso Don Bartolo e condona il debito come regalo a Figaro per le nozze con Susanna, Don Bartolo porge un'ulteriore somma di denaro come regalo per il matrimonio; il Conte, invece, monta su tutte le furie.

La Contessa, intanto, determinata a riconquistare il marito, detta a Susanna un bigliettino, sigillato da una spilla, per l'appuntamento notturno, da far avere al Conte. Modificando il piano di Figaro, e agendo a sua insaputa, le due donne decidono che sarà la stessa Contessa e non Cherubino a incontrare il Conte al posto di Susanna. Mentre alcune giovani contadine recano ghirlande per la Contessa, Susanna consegna il biglietto galante al Conte, che si punge il dito con la spilla. Figaro è divertito: non ha visto, infatti, chi ha dato il bigliettino al Conte. L'atto si conclude col festeggiamento di ben due coppie di sposi: oltre a Susanna e Figaro, anche Marcellina e Don Bartolo.

Quarto atto modifica

 
Un acquerello raffigurante una scena
da Le nozze di Figaro

È ormai notte e nell'oscurità del parco del castello Barbarina sta cercando la spilla che il Conte le ha detto di restituire a Susanna e che la fanciulla ha perduto. Figaro capisce che il biglietto ricevuto dal Conte gli era stato consegnato dalla sua promessa sposa e, credendo a una nuova trama, si nasconde con un piccolo gruppo di persone da usare come testimoni del tradimento di Susanna che, nel mentre, all'ascoltare i dubbi di Figaro sulla sua fedeltà, si sente offesa dalla sua mancanza di fiducia e decide di farlo stare sulle spine. Entra allora Cherubino e, vista Susanna (che è in realtà la Contessa travestita), decide di importunarla; nello stesso momento giunge il Conte il quale, dopo aver scacciato il paggio, inizia a corteggiare quella che crede essere la sua amante.
Fingendo di veder arrivare qualcuno, la Contessa travestita da Susanna fugge nel bosco, mentre il Conte va a vedere cosa succede; nel contempo Figaro, che stava spiando gli amanti, rimane solo e viene raggiunto da Susanna travestita da Contessa. I due si mettono a parlare, ma Susanna, durante la conversazione, dimentica di falsare la propria voce e Figaro la riconosce. Per punire la sua promessa sposa, questi non le comunica la cosa ma rende le proprie avances alla Contessa molto esplicite. In un turbinio di colpi di scena, alla fine Figaro chiede scusa a Susanna per aver dubitato della sua fedeltà, mentre il Conte, arrivato per la seconda volta, scorge Figaro corteggiare quella che crede essere sua moglie; interviene a questo punto la vera Contessa che, con Susanna, chiarisce l'inganno davanti a un Conte profondamente allibito. Poi chiede perdono alla contessa. Lei risponde "Più docile io sono e dico di sì"; finalmente le nozze tra Figaro e Susanna possono essere celebrate, la "folle giornata" si chiude con il coro finale "Ah tutti contenti".

I ruoli vocali, sostituzione di arie e varianti testuali modifica

Nelle Nozze di Figaro Mozart abbandona le convenzioni settecentesche dello stile vocale italiano, caratterizzato da tessiture molto acute e da un pronunciato virtuosismo, a favore di nuove sfaccettature sia liriche che drammatiche: dunque riorganizza l'ordinaria e topica costellazione dei personaggi dell'opera buffa, associando ai vari caratteri determinate tinte sociali, e dando vita a nuovi tipi sociopsicologici che si sarebbero poi instaurati nella futura visione operistica europea.
Sul frontespizio del libretto leggiamo soltanto tre tipi vocali: basso, soprano e tenore, corrispondenti al “triangolo” tradizionale dell'opera buffa. Mancano i termini baritono e mezzosoprano, semplicemente perché ancora non esistevano.
Considerando la partitura e la tessitura vocale ricavabile da essa riusciamo a cogliere e a comprendere le sfumature indicate dal compositore e la scelta moderna dei ruoli vocali: Figaro, basso, è in realtà un basso-baritono, visto il timbro più brillante e più chiaro; Conte è un basso con una tessitura più acuta, che nell'Ottocento prenderà senz'altro il nome di baritono; Antonio e Bartolo, interpretati nella prima rappresentazione dallo stesso cantante Francesco Bussani, sono entrambi due bassi buffi.
Mozart affida la dicitura di soprano a tutte le donne dell'opera, differenziandone minuziosamente il carattere: Susanna, soprano lirico che si avvicina al soprano di mezzo-carattere; Contessa, soprano lirico tendente al drammatico; Barbarina, soprano leggero; Marcellina è il mezzosoprano ed antagonista; Cherubino, mezzosoprano.[3]
La parte più sacrificata è quella del tenore lasciata a Don Curzio e Basilio. Secondo la critica del Chronik von Berlin (1790) ciò doveva essere senz'altro dipeso dalla mancanza di tenori di spessore nel cast a vantaggio delle voci gravi.[4]

Con la ripresa viennese dell'opera (quella del 29 agosto del 1789) Mozart modificò la partitura variando alcune parti del ruolo di Susanna, avendo a disposizione una nuova interprete: Adriana Ferrarese, già interprete di Fiordiligi nel Così fan tutte, e pertanto non da meno alla precedente Nancy Storace. I cambi riguardano due arie: “Venite inginocchiatevi” (II, 2) e “Deh vieni non tardare, o gioia bella” (IV,10) sostituite dalle meno articolate a livello musicale e meno incisive dal punto di vista drammaturgico “Un moto di gioia” e “Al desio di chi t'adora”.[5]
La versione viennese non è stata mai preferita alla “tradizionale” (le due arie sono in genere di solito eseguite come «arie da concerto» anche se Mozart non le aveva affatto concepite come tali).
Soltanto nel 1998 al Metropolitan di New York, il direttore d'orchestra James Levine e l'allora Susanna Cecilia Bartoli decisero di introdurre in alcune recite delle Nozze le due arie sostitutive. Tale scelta fece sorgere un pubblico scandalo quando il regista, Jonathan Miller, contrario alla scelta, sollevò la questione durante la serata inaugurale a sipario aperto.
La sua visione non mutò negli anni, infatti nel 2003 in un'intervista al Paris Rewiew, ribadì la sua idea a tal proposito, ovvero che le due arie erano estranee ad una rappresentazione scenica visti i testi troppo poco congeniali alla drammaturgia. Questa posizione sia dal punto di vista storico che estetico è da considerarsi lontana dalla verità: le arie non nascono come arie da concerto e sta al regista doverle inserire nel contesto e al cantante renderle vicine al personaggio.[6]
Esistono altre due varianti testuali, forse anch'esse nate per la ripresa viennese: il recitativo Marcellina-Susanna e Cavatina di Marcellina, in sostituzione del celeberrimo Duettino “Via resti servita” (I,4) ; Il Recitativo accompagnato per Figaro, al posto del Recitativo secco “Ehi capitano” che precede “Non più andrai farfallone amoroso”, (I,8).[5]

Organico orchestrale modifica

La partitura di Mozart prevede l'utilizzo di

Il basso continuo nei recitativi secchi è garantito dal clavicembalo (o dal fortepiano), e dal violoncello.

Struttura musicale modifica

Primo atto modifica

  • N. 1 Duettino Cinque... dieci... venti... (Susanna, Figaro)
  • N. 2 Duettino Se a caso madama la notte ti chiama (Susanna, Figaro)
  • N. 3 Aria Se vuol ballare, signor Contino (Figaro)
  • N. 4 Aria La vendetta, oh la vendetta! (Bartolo)
  • N. 5 Duettino Via resti servita, madama brillante (Susanna, Marcellina)
  • N. 6 Aria Non so più cosa son, cosa faccio (Cherubino)
  • N. 7 Terzetto Cosa sento! tosto andate (Susanna, Basilio, Il Conte)
  • N. 8 Coro Giovani liete, fiori spargete
  • N. 9 Aria Non più andrai, farfallone amoroso (Figaro)

Secondo atto modifica

  • N. 10 Cavatina Porgi amor qualche ristoro (La Contessa)
  • N. 11 Arietta Voi che sapete che cosa è amor (Cherubino)
  • N. 12 Aria Venite inginocchiatevi (Susanna)
  • N. 13 Terzetto Susanna or via sortite (La Contessa, Susanna, Il Conte)
  • N. 14 Duettino Aprite presto aprite (Susanna, Cherubino)
  • N. 15 Finale Esci ormai garzon malnato (Susanna, La Contessa, Marcellina, Basilio, Il Conte, Antonio, Bartolo, Figaro)

Terzo atto modifica

  • N. 16 Duettino Crudel! perché finora (Susanna, Il Conte)
  • N. 17 Recitativo ed Aria Hai già vinta la causa - Vedrò mentr'io sospiro (Il Conte)
  • N. 18 Sestetto Riconosci in questo amplesso (Susanna, Marcellina, Don Curzio, Il Conte, Bartolo, Figaro)
  • N. 19 Recitativo ed Aria E Susanna non vien - Dove sono i bei momenti (La Contessa)
  • N. 20 Duettino Canzonetta sull'aria (Susanna, La Contessa)
  • N. 21 Coro Ricevete, o padroncina (Fanciulle)
  • N. 22 Finale Ecco la marcia, andiamo (Susanna, La Contessa, Il Conte, Figaro; Coro)

Quarto atto modifica

  • N. 23 Cavatina L'ho perduta... me meschina (Barbarina)
  • N. 24 Aria Il capro e la capretta (Marcellina)
  • N. 25 Aria In quegl'anni in cui val poco (Basilio)
  • N. 26 Recitativo ed Aria Tutto è disposto - Aprite un po' quegl'occhi (Figaro)
  • N. 27 Recitativo ed Aria Giunse alfin il momento - Deh vieni, non tardar (Susanna)
  • N. 28 Finale Pian pianin le andrò più presso (Susanna, La Contessa, Barbarina, Cherubino, Marcellina, Basilio, Il Conte, Antonio, Figaro, Bartolo)[7]

Brani celebri modifica

Le nozze di Figaro (Voi che sapete che cos'è Amor) (info file)
start=
Nellie Melba
  • Ouverture
  • Se vuol ballare, signor contino - aria di Figaro, Atto I
  • La Vendetta - aria di Bartolo, Atto I
  • Via resti servita, madama brillante - duetto tra Susanna e Marcellina, Atto I
  • Non più andrai, farfallone amoroso - aria di Figaro, Atto I
  • Porgi amor qualche ristoro - prima aria della Contessa, Atto II
  • Voi che sapete che cos'è Amor - aria di Cherubino, Atto II
  • Hai già vinta la causa...Vedrò mentr'io sospiro - aria del Conte, Atto III
  • Riconosci in questo amplesso - sestetto, Atto III
  • Dove sono i bei momenti - seconda aria della Contessa, Atto III
  • Canzonetta sull'aria - duetto tra la Contessa e Susanna, Atto III
  • L’ho perduta, me meschina - cavatina di Barbarina, Atto IV
  • Tutto è disposto...Aprite un po' quegli occhi - recitativo e aria di Figaro, Atto IV
  • Deh vieni, non tardar - aria di Susanna, Atto IV
  • Ah, tutti contenti - Finale, Atto IV

Discografia modifica

Anno Cast (Figaro, Susanna, Conte, Contessa, Cherubino, Bartolo, Marcellina, Basilio) Direttore Etichetta
1934 Willi Domgraf-Fassbaender, Audrey Mildmay, Roy Henderson, Aulikki Rautavaara, Luise Helletsgruber, Norman Allin, Constance Willis, Heddle Nash Fritz Busch Naxos
1950 Erich Kunz, Irmgard Seefried, George London, Elisabeth Schwarzkopf, Sena Jurinac, Marjan Rus Herbert von Karajan EMI
1951 Italo Tajo, Alda Noni, Sesto Bruscantini, Gabriella Gatti, Jolanda Gardino, Fernando Corena, Mitì Truccato Pace, Angelo Mercuriali Fernando Previtali Cantus Classics
1952 Cesare Siepi, Nadine Connor, Giuseppe Valdengo, Victoria de los Ángeles, Mildred Miller, Salvatore Baccaloni Fritz Reiner Arlecchino
1955 Sesto Bruscantini, Graziella Sciutti, Franco Calabrese, Sena Jurinac, Risë Stevens, Ian Wallace, Monica Sinclair, Hugues Cuénod Vittorio Gui EMI
1955 Rolando Panerai, Rita Streich, Heinz Rehfuss, Teresa Stich-Randall, Pilar Lorengar, Marcello Cortis Hans Rosbaud Stradivarius
1955 Cesare Siepi, Hilde Güden, Alfred Poell, Lisa Della Casa, Suzanne Danco, Fernando Corena, Hilde Rössl-Majdan, Murray Dickie Erich Kleiber Decca
1956 Walter Berry, Rita Streich, Paul Schöffler, Sena Jurinac, Christa Ludwig, Oskar Czerwenka, Ira Malaniuk, Erich Majkut Karl Böhm Philips
1957 Erich Kunz, Irmgard Seefried, Dietrich Fischer-Dieskau, Elisabeth Schwarzkopf, Christa Ludwig, Georg Stern Karl Böhm Orfeo
1958 Giorgio Tozzi, Roberta Peters, George London, Lisa Della Casa, Rosalind Elias, Fernando Corena, Sandra Warfield, Gabor Carelli Erich Leinsdorf Decca
1959 Giuseppe Taddei, Anna Moffo, Eberhard Wächter, Elisabeth Schwarzkopf, Fiorenza Cossotto, Ivo Vinco, Dora Gatta, Renato Ercolani Carlo Maria Giulini EMI
1960 Renato Capecchi, Irmgard Seefried, Dietrich Fischer-Dieskau, Maria Stader, Hertha Töpper, Ivan Sardi Ferenc Fricsay DG
1964 Walter Berry, Anneliese Rothenberger, Hermann Prey, Hilde Güden, Edith Mathis, Fritz Ollendorf, Annelies Burmeister, Peter Schreier Otmar Suitner EMI
1968 Hermann Prey, Edith Mathis, Dietrich Fischer-Dieskau, Gundula Janowitz, Tatiana Troyanos, Peter Lagger, Patricia Johnson, Erwin Wohlfahrt Karl Böhm Deutsche Grammophon
1968 Sesto Bruscantini, Teresa Stratas, Mario Petri, Sena Jurinac, Teresa Berganza, Giorgio Tadeo Zubin Mehta G.O.P.
1970 Wladimiro Ganzarolli, Mirella Freni, Ingvar Wixell, Jessye Norman, Yvonne Minton, Clifford Grant, Maria Casula, Robert Tear Colin Davis Philips
1971 Geraint Evans, Reri Grist, Gabriel Bacquier, Elisabeth Söderström, Teresa Berganza, Michael Langdon, Annelies Burmeister, Werner Hollweg Otto Klemperer Emi
1978 José van Dam, Ileana Cotrubaș, Tom Krause, Anna Tomowa-Sintow, Frederica von Stade, Jules Bastin, Jane Berbié, Heinz Zednik Herbert von Karajan Decca
1981 Samuel Ramey, Lucia Popp, Thomas Allen, Kiri Te Kanawa, Frederica von Stade, Kurt Moll, Jane Berbié, Robert Tear Georg Solti Decca
1985 José van Dam, Barbara Hendricks, Ruggero Raimondi, Lucia Popp, Agnes Baltsa, Robert Lloyd, Felicity Palmer, Aldo Baldin Neville Marriner Philips
1986 Thomas Allen, Kathleen Battle, Jorma Hynninen, Margaret Price, Ann Murray, Kurt Rydl, Mariana Nicolesco, Alejandro Ramírez Riccardo Muti Emi
1990 John Tomlinson, Joan Rodgers, Andreas Schmidt, Lella Cuberli, Cecilia Bartoli, Günter von Kannen, Phyllis Pancella, Graham Clark Daniel Barenboim Erato
1991 Ferruccio Furlanetto, Dawn Upshaw, Thomas Hampson, Kiri Te Kanawa, Anne Sofie von Otter, Paul Plishka, Tatiana Troyanos, Anthony Laciura James Levine Deutsche Grammophon
1993 Michele Pertusi, Marie McLaughlin, Lucio Gallo, Karita Mattila, Monica Bacelli, Angelo Nosotti, Nicoletta Curiel, Ugo Benelli Zubin Mehta Sony
1994 Lucio Gallo, Sylvia McNair, Bo Skovhus, Cheryl Studer, Cecilia Bartoli, Ildebrando D'Arcangelo, Anna Caterina Antonacci, Carlo Allemano Claudio Abbado Deutsche Grammophon
1995 Alastair Miles, Nuccia Focile, Alessandro Corbelli, Carol Vaness, Suzanne Mentzer, Alfonso Antoniozzi, Suzanne Murphy, Ryland Davies Charles Mackerras Telarc
2004 Lorenzo Regazzo, Patrizia Ciofi, Simon Keenlyside, Véronique Gens, Angelika Kirchschlager, Antonio Abete, Marie McLaughlin, Kobie van Rensburg René Jacobs Harmonia Mundi
2006 Ildebrando D'Arcangelo, Anna Netrebko, Bo Skovhus, Dorothea Röschmann, Christine Schäfer, Franz-Josef Selig, Marie McLaughlin, Patrick Henckens Nikolaus Harnoncourt Deutsche Grammophon
2015 Luca Pisaroni, Christiane Karg, Thomas Hampson, Sonja Jončeva, Angela Brower, Maurizio Muraro, Anne Sofie von Otter, Rolando Villazón Yannick Nézet-Séguin Deutsche Grammophon

DVD parziale modifica

Anno Cast (Figaro, Susanna, Conte, Contessa, Cherubino) Direttore Etichetta
1966 Walter Berry, Reri Grist, Ingvar Wixell, Claire Watson, Edith Mathis Karl Böhm TDK
1975 Hermann Prey, Mirella Freni, Dietrich Fischer-Dieskau, Kiri Te Kanawa, Maria Ewing Karl Böhm Deutsche Grammophon
1980 José van Dam, Lucia Popp, Gabriel Bacquier, Gundula Janowitz, Frederica von Stade Georg Solti Dreamlife
1993 Bryn Terfel, Alison Hagley, Rodney Gilfry, Hillevi Martinpelto, Pamela Helen Stephens John Eliot Gardiner Archiv
1996 Gerald Finley, Alison Hagley, Andreas Schmidt, Renée Fleming, Marie-Ange Todorovitch Bernard Haitink Kultur
2006 Ildebrando D'Arcangelo, Anna Netrebko, Bo Skovhus, Dorothea Röschmann, Christine Schäfer Nikolaus Harnoncourt Deutsche Grammophon

Note modifica

  1. ^ Un'esecuzione non completa, con gli ultimi due atti musicati da Angelo Tarchi, si era tenuta a Monza nell'autunno del 1787, cfr. Marcello De Angelis, Melodramma, spettacolo e musica nella Firenze dei Lorena, Firenze, Giunta regionale toscana/Milano, Bibliografica, 1991, documento 580.
  2. ^ Distribuzione presa da Wolfgang Amadeus Mozart, The Marriage of Figaro K. 492, in Ludwig Finscher, Ludwig (a cura di), New Mozart Edition (NMA), II/5/16, Basel, Tour, London, Bärenreiter, 1973, p. 2.
  3. ^ Emanuele Bonomi, “Le voci”, in Le nozze di Figaro in La Fenice prima dell'opera, Venezia, Fondazione Teatro La Fenice di Venezia, 2011, pp. 123-24
  4. ^ Tim Carter, W. A. Mozart. Le nozze di Figaro, Cambridge, Cambridge University Press, 1994, p. 126
  5. ^ a b Tutti i libretti di Mozart, a cura di Marco Beghelli, Torino, UTET 1995, p. 537.
  6. ^ Philip Gossett, Dive e maestri, Il saggiatore, Milano, 2009, pp. 265-266
  7. ^ Partitura NMA II/5/16/1-2, su dme.mozarteum.at.

Bibliografia modifica

  • Edward J. Dent, Il teatro di Mozart (ed. originale: Mozart's operas, Oxford University Press, London 1913), a cura di Paolo Isotta, trad. di Luigi Ferrari, Rusconi, Milano 1979, p. 133-168. ISBN 978-88-18-70086-2
  • Hermann Abert, Mozart - La maturità 1783-1791 (ed. originale: W. A. Mozart – Zweiter Teil 1783-1791, Breitkopf und Härtel, Lipsia 1955), trad. it. di Boris Porena e Ida Cappelli, Il Saggiatore, Milano 1985, pp. 102–107, 246-320. ISBN 978-88-428-0726-1
  • Massimo Mila, Lettura delle Nozze di Figaro. Mozart e la ricerca della felicità, Einaudi, Torino 1979-2003. ISBN 978-88-06-16684-7
  • Jean-Victor Hocquard, Le nozze di Figaro, Milano, Emme edizioni, 1981
  • (DE) Articolo "Le nozze di Figaro" di Ludwig Finscher, in Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters, a cura di Carl Dahlhaus, vol.4, Piper, Monaco di Baviera e Zurigo, 1991, p. 306-314 ISBN 3-492-02414-9
  • Mozart, Tutti i libretti d'opera, a cura di Piero Mioli, Newton Compton, Roma 1996, vol. 2 pp. 78–124. ISBN 978-88-541-0590-4
  • Elvio Giudici, L'opera in CD e video, il Saggiatore, Milano, 1ª ed. 1999 pp. 734–766 ISBN 88-428-0721-4

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