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La metrica barbara consiste nell'insieme degli schemi predisposti nel tentativo di imitare la metrica classica servendosi di lingue (per esempio, lingue romanze o germaniche) che hanno normalmente una metrica di tipo accentuativo[1].

Indice

Cenni generaliModifica

 
Giosuè Carducci, il maggiore esponente della metrica barbara

La metrica di tipo accentuativo, come quella utilizzata di norma nella tradizione poetica italiana, è fondata sul principio del ritmo, cioè su schemi obbligati e versi definiti in base al numero di sillabe. Al contrario, la metrica classica, quantitativa, era fondata sull'alternanza di vocali brevi e lunghe. L'espressione "metrica barbara" venne resa popolare da Giosuè Carducci il quale chiamò "barbare" le proprie Odi «perché tali sembrerebbero al giudizio dei greci e dei romani, se bene volute comporre nelle forme metriche della loro lirica»[2]. Carducci era stato preceduto da Leconte de Lisle, che intitolò Poésies barbares una sua raccolta del 1862, da Ugo Foscolo, che definì "barbare" le poesie composte dal Fantoni a imitazione della metrica classica[1], o da Tommaso Campanella nella poesia Musa latina[3].

I precursoriModifica

Esperimenti di metrica barbara furono fatti molto prima di Carducci, specialmente nel periodo dell'Umanesimo, quando gli intellettuali ed i poeti scoprirono la poesia classica ed iniziarono a studiarne la metrica. I poeti del "Certame coronario" (un concorso organizzato da Leon Battista Alberti a Firenze nel 1441), per esempio, tentarono di scrivere esametri in lingua italiana, alternando vocali considerate brevi o lunghe in base ad un complesso sistema di regole. Queste regole vennero in seguito codificate da Claudio Tolomei nella prima metà del secolo XVI nell'opera Versi et regole de la nuoua poesia toscana[4]. Nella commedia Flora, per esempio, Luigi Alamanni cercò inoltre di riprodurre nella lingua italiana il senario giambico, il metro delle commedie in lingua latina di Terenzio, ideando un verso di sedici sillabe con l'accentuazione finale sdrucciola. Abbiamo poi tentativi di Chiabrera, Fantoni, Rolli, Tommaso Campanella. Analoghi esperimenti si ebbero anche in Francia, in Spagna, in Inghilterra e in Germania. Tuttavia, come concluse Contini, i tentativi di riproduzione della metrica greco romana nel XIV e nel XV secolo si citerebbero come semplice curiosità erudita se non fossero stati interpretati dal Carducci come precorrimento della propria metrica barbara[5].

In Germania, tuttavia, si evitò di ricercare la prosodia classica tentando invece di riprodurre il ritmo dei metri classici che fa corrispondere sillabe toniche alle arsi e sillabe atone alle tesi.

Dopo il Carducci, altri poeti utilizzarono metri barbari quali per esempio, Pascoli, che la chiamò "poesia neoclassica"[6] o il D'Annunzio che all'età appena di 19 anni utilizzò la metrica barbara nella sua raccolta lirica Canto Novo del 1882.

La metrica barbara di CarducciModifica

Carducci non tentò di trasferire dal latino all'italiano il sistema delle vocali lunghe e brevi; decise di imitare i principali versi latini dal punto di vista ritmico e accentuativo. Per riprodurre l'esametro, ad esempio, accoppiò un settenario e un novenario, o un senario e un novenario; per riprodurre l'adonio usò il quinario e così via: ad ogni verso "classico" fece corrispondere uno (o due affiancati) versi della tradizione italiana.

Il metro barbaro più fortunato fu la strofe saffica, metro usato da Catullo e Orazio, basato sulla successione di tre endecasillabi saffici e un adonio; la trasposizione italiana si compone di tre endecasillabi (in Carducci non rimati) e un quinario (corrispondente, come già detto, all'adonio latino).

Ecco un esempio:

«Corron tra ’l Celio fosche e l’Aventino
Le nubi: il vento dal pian tristo move
Umido: in fondo stanno i monti albani
Bianchi di neve.»

(G. Carducci - Dinanzi alle terme di Caracalla, vv. 1-4)

La fortuna della metrica barbara carducciana fu però limitata, con varie correzioni fu recuperata da Giovanni Pascoli, Enrico Thovez e altri; si trattava perlopiù di esperimenti metrici, non riuscirono a sopravvivere alla vittoria del verso libero.

NoteModifica

  1. ^ a b Armando Balduino, Barbara, metrica. In: Vittore Branca (a cura di), Dizionario critico della letteratura italiana, Torino: UTET, 1973, vol. 1, p. 191-194
  2. ^ Giosuè Carducci, Odi barbare, Bologna: presso N. Zanichelli, 1877, "Introduzione"
  3. ^ Gerardo Di Nola, Tommaso Campanella : il nuovo Prometeo : da poeta-vate-profeta a restauratore della politica e del diritto, Bologna : Edizioni Studio Domenicano, 1993, p. 80 (Google libri)
  4. ^ Claudio Tolomei, Versi, et regole de la nuoua poesia toscana, Roma: per Antonio Blado d'Asola, 1539 del mese d'ottobre
  5. ^ Gianfranco Contini, «Innovazioni metriche italiane fra Otto e Novecento» (1969), ora in: Varianti e altra linguistica: una raccolta di saggi (1938-1968), Torino : G. Einaudi, 1970
  6. ^ Giovanni Pascoli, Regole di metrica neoclassica ([1] on.-line)
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