Rapporto d'aspetto: differenze tra le versioni

[[File:WideScreenFormats.svg|thumb|Cinque rapporti d'aspettoproporzioni di uso comune comparati fra di loro, inscritti nella misura della diagonale dello schermo (la circonferenza nera). I due rettangoli più bassi e larghi (2,39:1, in viola, e 1,85:1, in giallo) sono due rapporti molto comuni nel cinema. Il rettangolo blu corrisponde al 16:9 ed è lo standard dei formati televisivi ad [[alta definizione]]. Il rettangolo verde (3:2) rappresenta un comunissimo formato fotografico, mentre il rettangolo più alto, in rosso, rappresenta il formato 4:3, usato sia in fotografia che nella televisione a definizione [[SDTV|standard]].]]

|+ style="margin-left:1em;"| '''Cinque rapporti d'aspettoproporzioni comunemente usati'''<br />(Rappresentati tutti con la stessa altezza)

La notazione matematica deldelle rapporto d'aspettoproporzioni è indicata sotto forma di [[frazione (matematica)|frazione]] tra interi o decimali, come «<code>x:y</code>» o «<code>x/y</code>», dove «x» è la larghezza e «y» l'altezza. Può essere anche indicato con il risultato, arrotondato, della divisione, come «1,5» o «2,35». Infine, si può essere espressotrovare come proporzione riferita all'[[Unità (matematica)|unità]], come «1,85:1» o «1,66:1».

Sono in uso numerosi rapporti, a seconda del campo di utilizzo delle immagini: [[cinema]], [[televisione]], [[computer grafica]] e [[fotografia]] hanno rapportiproporzioni d'aspetto caratteristicitipiche.

In fotografia digitale, il rapporto d'aspettoproporzioni nativo più comune dei sensori è il «3:2» ed il «4:3» (rarissimo il 16:9), mentre si sono ormai abbandonati gli altri rapporti, come il «5:4», il «7:5» ed il formato quadrato «1:1», molto utilizzati con la fotografia chimica, fin dalla sua nascita.

==Evoluzione deidelle rapporti d'aspettoproporzioni nel cinema e nella televisione==

Lo standard universale, stabilito da [[William Dickson]] e [[Thomas Edison]] nel 1892, è di quattro perforazioni di altezza per ogni fotogramma, dove la larghezza della pellicola di 35&nbsp;mm ha un'area compresa tra le perforazioni di {{TA|24,9 mm × 18,7 mm}}.<ref name="asc">Burum, Stephen H.(ed)(2004). ''American Cinematographer Manual''(9th ed). ASC Press. ISBN 0-935578-24-2</ref> Con lo spazio per la traccia audio e l'altezza ridotta del fotogramma, per mantenere la larghezza maggiore (imitando così la visione binoculare umana), il formato cosiddetto '''Academy''' fu standardizzato quindi di {{TA|22 mm × 16 mm,}} con un '''rapporto d'aspettoproporzioni''' di 1,37:1.<ref>{{cita web | 1 = http://www.pinotti.co.uk/movieratios/default.htm | 2 = Dal sito www.pinotti.co.uk | 3 = 27-12-2009 | urlarchivio = https://web.archive.org/web/20100111012536/http://www.pinotti.co.uk/movieratios/default.htm | dataarchivio = 11 gennaio 2010 | urlmorto = sì }}</ref>

L'industria cinematografica assegna un valore di 1 all'altezza del fotogramma ed indica ille '''rapporto d'aspettoproporzioni''' in relazione a questo valore (es: 1,85:1). Di conseguenza, ille '''rapporto d'aspettoproporzioni''' èsono riferitoriferite essenzialmente a quelloquelle osservatoosservate dallo spettatore, nonostante il fotogramma di ripresa possa essere registrato con [[Video anamorfico|immagini anamorfiche]]. Nelle produzioni cinematografiche moderne, ile rapporti d'aspettoproporzioni più usatiusate sono di 1,85:1 e 2,40:1, mentre precedentemente era usato il rapporto 1,33:1 e 1,66:1 che aveva una certa diffusione soprattutto in Europa.

Anche se volendo si possono idealmente individuare deidelle rapporti d'aspettoproporzioni differenti fra di loro a seconda che ci si riferisca alla visione monoculare, alla visione binoculare o al [[campo visivo]] combinato, queste caratteristiche dipendono essenzialmente dalla morfologia del viso e quindi i valori del campo si differenziano anche di molto, tra individuo e individuo. In più, per la normale visione di apparecchi TV, schermi PC o cinematografici, fotografie, ecc, viene possibilmente ed istintivamente utilizzata soltanto la visione binoculare e a quella in genere ci si riferisce per valutare l'osservazione di opere delle [[arti visive]] o per progettare le strumentazioni che utilizzano la visione umana (binocoli, microscopi, ecc).

È la zona funzionale utilizzata normalmente per la maggior parte del tempo, durante l'osservazione attenta (lettura, visione TV, ecc) ed è mediamente approssimabile ad una finestra di forma ellittica con ''"rapporto d'aspettoproporzioni"'' tra circa 1,2:1 e 1,35:1. Questo però non vuol dire che la visione binoculare ha un preciso rapporto d'aspettoproporzioni, in quanto è proprio l'area circoscritta ad essere utilizzata come zona di osservazione e semmai all'interno di quest'area puòpossono essere visualizzatovisualizzate qualsiasi '''rapporto d'aspettoproporzione''' quadrangolare esistente, dal formato quadrato 1:1 a quello panoramico 2,40:1 (cinematografico).

È approssimabile ad una finestra dalla forma dei tipici occhiali da sole "a goccia", quindi con un incavo inferiore centrale per via della visuale nascosta dal naso e grossomodo idealizzabile con un rapporto d'aspettoproporzioni totale tra 1,5:1 e 1,7:1.

Mentre nel cinema è molto semplice cambiare rapporto d'aspettoproporzioni (è sufficiente adeguare i mascherini di cineprese e proiettori), i formati panoramici pongono tuttavia alcuni problemi nel processo di [[telecinema]].

Il bordo non perforato della pellicola, normalmente destinato alla traccia audio che qui non è prevista, permette di ottenere un rapporto d'aspettoproporzioni di 1,66:1, molto simile al 16:9 (1,78:1). La qualità delle riprese è sufficiente anche per una stampa in 35&nbsp;mm destinata alla proiezione cinematografica.

Tutti i mixer video in produzione posso operare indifferentemente con qualsiasi rapporto d'aspettoproporzioni desiderato, posto che questo sia identico per tutti i segnali in ingresso e in uscita.

In effetti, nella versione più diffusa, a {{M|270|M|bit/s}}, non c'è alcuna differenza pratica tra un segnale in 4:3 e uno in 16:9, a parte ille rapporto d'aspettoproporzioni dei pixel. [[Mixer video]], [[Matrice (televisione)|matrici]] e [[videoregistratore|videoregistratori]]/[[video server]] sono quindi in grado di gestire agevolmente entrambi ientrambe rapportile d'aspettoproporzioni senza problemi. Naturalmente, è da considerare il fatto che i segnali non vengono convertiti ma instradati così come sono, per cui una serie di clip in uscita da un videoserver dovrà comprendere solo immagini di un solo formato per evitare problemi di visualizzazione.

L'esistenza di più rapporti d'aspettoproporzioni crea lavoro aggiuntivo alla produzione audiovisiva, e non sempre con risultati adeguati. È piuttosto frequente che un film in formato panoramico sia visualizzato in maniera alterata (tagliato o espanso oltremisura). Il 4:3 bandato, in particolare, è molto problematico nella resa su monitor in 16:9, perché se viene convertito come letterbox, il risultato mostrerà sia le bande nere sopra e sotto, sia quelle laterali, con un risultato noto in gergo come ''inscatolamento'', cioè con l'immagine visibile all'interno di un rettangolo nero più ampio.

Sia le trasmissioni [[PAL]] che [[NTSC]] prevedono l'uso di un segnale inserito sull'intervallo di ritorno verticale e chiamato ''[[Active Format Description]]'' (AFD) che permette a monitor e televisori (e anche ai convertitori usati nella catena video) di determinare ille rapporto d'aspettoproporzioni del segnale in ingresso e determinare se necessiti di conversione. I televisori domestici sono in grado di adeguare la visualizzazione alla trasmissione ricevuta (Si veda la specifica ITU-R BT.1119-1 - Wide-Screen signalling for broadcasting).

== Rapporti d'aspettoproporzioni in uso nel passato e in epoca moderna ==

| Il sistema televisivo inglese a [[405 linee]] usava questoqueste rapporto d'aspettoproporzioni dalla sua introduzione fino al 1950, quando venne modificato nel più comune 1,33.

| Rapporto d'aspettoproporzioni del formato cinematografico in 35&nbsp;mm ufficialmente adottatoadottati dall'[[AMPAS]] ed utilizzato tra il [[1932]] e il [[1953]]. Veniva utilizzato fino a qualche tempo fa anche per produzioni moderne, e costituisce inoltre lo standard per il 16&nbsp;mm

| Rapportoproporzioni d'aspetto usatousate per la fotografia in {{M|35|m|m}}, con fotogramma di {{TA|24 mm × 36 mm}}

| Rapporto d'aspettoproporzioni del 35&nbsp;mm anamorfico dal [[1957]] al [[1970]], usatousate nel [[CinemaScope]] e nei primi anni dell'anamorfico della Panavision. Lo standard anamorfico è stato modificato leggermente in modo che le produzioni moderne abbiano in realtà un rapporto d'aspettoproporzioni di 2,39,<ref name="anamorfico" /> anche se vengono di solito chiamate ugualmente 2,35, per tradizione. ''(Si noti che il formato anarmorfico ottiene una compressione orizzontale ottica dell'immagine e riempie completamente l'altezza del fotogramma di 4 perforazioni, ma ha il rapporto d'aspettoproporzioni più largolarghe.)''

| Rapporto d'aspettoproporzioni del 35&nbsp;mm anamorfico dopo il 1970, a volte arrotondatoarrotondate a 2,40:1.<ref name="anamorfico" /> Spesso chiamato commercialmente '''formato Panavision'''.

| Rapporto d'aspettoproporzioni originale del [[CinemaScope]] prima dell'aggiunta della traccia audio ottica. Era inoltre il rapporto del [[CinemaScope 55]].

| Rapporto d'aspettoproporzioni del [[Cinerama]] ad altezza piena (tre immagini 35&nbsp;mm proiettate fianco a fianco su uno schermo panoramico incurvato di 146°).

| Rapporto d'aspettoproporzioni dell'[[Anamorphoscope]] o Hypergonar, brevettato dal francese [[Henri Chrétien]] nel [[1927]] ed antesignano del [[CinemaScope]]. Un obiettivo anamorfico come quelli utilizzati per il CinemaScope poteva creare un'immagine con questoqueste rapporto d'aspettoproporzioni.

| Rapporto d'aspettoproporzioni dell'[[Ultra Panavision]] o [[MGM Camera 65]] (65&nbsp;mm con compressione anamorfica 1,25×). Utilizzato solo per pochi film tra il [[1956]] e il [[1964]], tra cui ''[[L'albero della vita (film 1957)|L'albero della vita]]'' ([[1957]]) e ''[[Ben-Hur (film 1959)|Ben-Hur]]'' ([[1959]]).

| Rapporto d'aspettoproporzioni del '''[[Polyvision]]''' (tre immagini in 35&nbsp;mm con rapporto 4:3 proiettate fianco a fianco). Usato solo da [[Abel Gance]] per ''[[Napoleone (film 1927)|Napoleone]]'' ([[1927]]). EraErano ille rapporto d'aspettoproporzioni del formato [[Magirama]], inventato nel [[1956]] dallo stesso Gance, che utilizzava anche degli specchi.

== Rapporto d'aspettoproporzioni in fotografia ==

IlLe '''rapporto d'aspettoproporzioni''' più comune in fotografia èsono probabilmente il 3:2 o 1,5:1 del formato 24×36 su pellicola 35&nbsp;mm Questo rapporto è usato anche dalla maggior parte delle reflex digitali.