Pink Floyd: differenze tra le versioni

 

[[File:Roger Waters concert 05.jpg|thumb|Roger Waters in primo piano e sullo sfondo una proiezione della [[luna]], immagine ricorrente nelle scenografie floydiane]]

 

Ripetere il successo di ''The Dark Side of the Moon'' non sarebbe stato facile, per tale motivo i Floyd pensano inizialmente di produrre un album totalmente diverso dal precedente, al fine di evitare il più possibile un paragone tra i due lavori, che difficilmente si sarebbe concluso a favore del nuovo arrivato: nasce così ''[[Household Objects]]'', ''oggetti domestici'', un progetto musicale che prevede l'utilizzo di oggetti comuni, ad esempio elastici e bicchieri, come se fossero strumenti musicali ma che, vista l'assenza di risultati apprezzabili, viene accantonato dopo poche settimane.<ref>{{cita|Mason|cap. 7|cidMason}}.</ref> L'album successivo viene elaborato sul filo conduttore individuato da Waters, il tema dell'assenza,<ref>{{cita|Mason|cap. 7|cidMason}}.</ref> e prende spunto da un tributo di Gilmour, ''Shine on'', alla figura di Syd Barrett. Tuttavia, è un periodo di scarsa vena compositiva,<ref name=ondarock/> di collaborazioni<ref>Tra le altre, Mason produce, e si esibisce, in ''[[Rock Bottom (Robert Wyatt)|Rock Bottom]]'', di [[Robert Wyatt]] dei [[Soft Machine]], e produce ''[[Ruth Is Stranger Than Richard]]'' dello stesso Wyatt; Gilmour suona in [[HQ (album)|HQ]] di [[Roy Harper]] e in ''Reach For The Sky'' dei Sutherland Brothers & Quiver, in {{cita|Rizzi|p. 17|cidRizzi}}.</ref> e di concerti,<ref>Il gruppo si esibisce il 4 novembre del 1973 al [[Rainbow Theatre]] per una raccolta fondi in favore di Wyatt, rimasto paralizzato dopo una caduta da una finestra, e l'anno successivo a un concerto da cui sarà tratto un bootleg di successo, il ''British Winter Tour '74''; pochi giorni prima sono Gilmour e Wright a partecipare a un concerto dei Sutherland Brothers & Quiver mentre Mason partecipa al concerto che celebra il ritorno sulla scena di Wyatt al [[Theatre Royal Drury Lane|Drury Lane]] di Londra, in {{cita|Rizzi|p. 17|cidRizzi}}.</ref> nonché di vari tour in Europa e negli Stati Uniti<ref>{{cita|Mason|cap. 7|cidMason}}.</ref> per cui, nell'attesa del nuovo album, le pressioni della EMI e, oltreoceano, della [[Columbia Records|Columbia]], che ha da poco rilevato la [[Capitol Records|Capitol]], portano a pubblicare ''[[A Nice Pair]]'', un cofanetto che ripropone i primi due album, ''The Piper at the Gates of Dawn'' e ''A Saucerful of Secrets'',<ref>{{cita|Mason|cap. 7|cidMason}}.</ref> che raggiunge la ventunesima posizione nel Regno Unito e la numero 36 negli Stati Uniti.<ref name=PFTimeline1974>{{cita web|http://www.pinkfloyd.com/history/timeline_1974.php|Pink Floyd - Timeline 1974|10 luglio 2020|lingua=en}}</ref> La band torna a lavorare in studio solo nel gennaio 1975<ref>{{cita|Mason|cap. 7|cidMason}}.</ref> ripartendo dal brano ideato da Gilmour, reintitolato ''[[Shine On You Crazy Diamond]]'', che viene sviluppato e perfezionato nelle esibizioni dal vivo; il brano, suddiviso in due pezzi, di cui il primo apre l'album e il secondo lo chiude,<ref>{{cita|Povey, Russell|p. 120}}.</ref> vede nuovamente esibirsi [[Dick Parry]] al [[sassofono]] e si conclude, dopo un notevole intervento del sintetizzatore di Richard Wright, lasciando spazio al tema di ''[[See Emily Play/The Scarecrow|See Emily Play]]'', brano scritto da Barrett.<ref>{{cita|Mason|cap. 7|cidMason}}.</ref> L'album si completa con altri tre brani, la malincolica ''[[Wish You Were Here (brano musicale Pink Floyd)|Wish You Were Here]]'', ''vorremmo che fossi qui'', evidente allusione all'assenza di Barrett, che dà il titolo all'album, ''[[Have a Cigar]]'', cantata da [[Roy Harper]], e ''[[Welcome to the Machine]]'', entrambe molto critiche verso la spietata "macchina" dell'industria musicale.<ref>{{cita|Rizzi|p. 63|cidRizzi}}.</ref>