Comédie lyrique: differenze tra le versioni

A parte tale precoce precedente, nel XVIII secolo la denominazione di ''comédie lyrique'' fu applicata soprattutto ad opere comiche rappresentate dall’''[[Académie Royale de Musique]]'', mentre quella di ''comédie en musique'' interessò particolarmente l’''[[opéra-comique]]'', dove venne utilizzata a scopo di distinzione nei confronti delle più corrive ''[[Comédie mêlée d'ariettes|comédies mêlées d’ariettes]]''.

 

Alla denominazione di ''comedié lyrique'' ne furono spesso preferite (o affiancate) altre, come “''ballet''”, “''ballet bouffon''”, e soprattutto, con l'inevitabile conseguenza di una notevole confusione terminologica, “''[[comédie-ballet]]''”.<ref>Un caso clamoroso, ma non poi così eccezionale, è quello di ''Les amours de Ragonde'', che pur essendo una genuina ''comédie lirique'', «''viene definita "comédie-ballet" nella partitura a stampa, "comédie en musique" nel libretto del 1742, e "divertissement comique" nell<nowiki>'</nowiki>''Approbation'' in calce al libretto''» (James R. Anthony, "Amours de Ragonde, Les", in ''The New Grove Dictionary of Opera'', I, pag. 113). Come se non bastasse, secondo [http://operabaroque.fr/MOURET_RAGONDE.htm ''Le magazin de l'opéra baroque''] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20140301014708/http://operabaroque.fr/MOURET_RAGONDE.htm |data=1º marzo 2014 }}, nell'edizione originale rappresentata a [[Sceaux (Hauts-de-Seine)|Sceaux]] nel 1714, e della quale non è stata tramandata la musica, era stata usata la variante ulteriore di "''divertissement pastoral''"</ref>