Differenze tra le versioni di "John e Roy Boulting"

nessun oggetto della modifica
m (Bot: Aggiungo: fr:Roy Boulting)
{{Wip|Gawain78}}
{{Bio
| Nome = John Edward
| FineIncipit = sono stati due [[regista|registi]], [[sceneggiatore|sceneggiatori]] e [[produttore cinematografico|produttori cinematografici]] [[Inghilterra|inglesi]], noti anche come '''Fratelli Boulting''', conosciuti soprattutto per una serie di commedie satiriche degli [[Anni 1950|anni cinquanta]] e [[Anni 1960|sessanta]]. Per la maggior parte della loro carriera, hanno l'uno prodotto i film diretti dall'altro e viceversa, dirigendo insieme solo una manciata di film
}}
 
I gemelli Boulting hanno inoltre contribuito allo sviluppo dell'industria cinematografica britannica dirigendo la compagnia di distribuzione indipendente British Lion, alternativa al duopolio Rank/ABPC.<ref name=Screen>{{cita web|url=http://www.screenonline.org.uk/people/id/492761/|titolo=''Screenonline - Boulting, Roy (1913-2001)''|accesso=03-7-2009|lingua=en}}</ref>
 
==Biografia==
La carriera cinematografica deidi gemelliJohn e Roy Boulting ha inizio nel [[1937]] quando fondano la Charter Films, con cui producono diversi cortometraggi. Il loro primo film di rilievo è ''[[Pastor Hall]]'' ([[1940]]), diretto da Roy e prodotto da John, un'aperta critica del [[nazismo]], ben accolta da critica e pubblico.<ref name=Screen/> Anche il successivo ''[[Thunder Rock]]'' ([[1942]]) ha una forte valenza politica, in quanto allegoria anti-isolazionista.
 
Nel [[1941]] Roy si unisce alla [[Army Film Unit]], per la quale realizza gli importanti documentari bellici ''[[Desert Victory]]'' ([[1943]]) e ''[[Burma Victory]]'' ([[1945]]). John si unisce invece alla [[RAF Film Unit]], per cui realizza ''[[Journey Together]]'' (1945), con protagonista il quasi esordiente [[Richard Attenborough]].
 
Negli anni fra il [[1947]] e il [[1951]] i fratelli Boulting raggiungono gli esiti più alti della loro carriera, realizzando film di forte impegno sociale.<ref name=Screen/> Roy dirige ''[[Fame Is the Spur]]'' (1947), sulla perdita di ideali di un politico [[Partito Laburista (Regno Unito)|laburista]] e ''[[The Guinea Pig]]'' ([[1948]]), sui pregiudizi di classe nella scuola inglese. John dirige un adattamento da [[Graham Greene (scrittore)|Graham Greene]], ''[[Brighton Rock (film)|Brighton Rock]]'' (1948), di grande successo e destinato a diventare un classico della storia del cinema britannico.<ref name=Screen/> I successivi ''[[Minaccia atomica]]'' (''Seven Days to Noon'') ([[1950]]), girato in coppia, e ''[[S.O.S. Scotland Yard]]'' (''High Treason'') ([[1951]]), girato da Roy, sono dei thriller, ma con una preminente connotazione d'attualità e con un taglio semi-documentaristico: il primo affronta il tema degli armamenti nucleari, il secondo quello del terrorismo interno.
 
A partire dai primi [[Anni 1950|anni cinquanta]] la loro carriera prende una piega diversa, quando cominciano a lavorare per case di produzione hollywoodiane e con star americane. Roy dirige ''[[Marinai del re]]'' (''Single-Handed'') ([[1953]]), dal romanzo d'avventura navale ''Brown on Resolution'' di [[Cecil Scott Forester]], già portato sullo schermo nel [[1935]], e ''[[La preda umana]]'' (''Run for the Sun'') ([[1956]]), secondo remake di ''[[La pericolosa partita]]'' ([[1932]]). Insieme al fratello realizza per la [[Metro-Goldwyn-Mayer|MGM]]-British ''[[Il siluro della morte]]'' (''Seagulls Over Sorrento'') ([[1954]]), da un dramma di [[Hugh Hastings]].
I successivi ''[[Minaccia atomica]]'' (''Seven Days to Noon'') ([[1950]]), girato in coppia, e ''[[S.O.S. Scotland Yard]]'' (''High Treason'') ([[1951]]), girato da Roy, sono dei thriller, ma con una preminente connotazione d'attualità e con un taglio semi-documentaristico: il primo affronta il tema degli armamenti nucleari, il secondo quello del terrorismo interno.
 
Nella seconda metà degli anni cinquanta, i Boulting danno vita ad una serie di commedie satiriche di grande successo commerciale che colpiscono le istituzioni nazionali (l'esercito, la chiesa, il sistema giuridico, la finanza, i sindacati, ecc.), fra cui ''[[Nudi alla meta]]'' (''I'm All Right Jack'') ([[1959]]). Alla riuscita contribuiscono collaboratori abituali, quali lo sceneggiatore [[Frank Harvey]], il direttore della fotografia [[Max Greene]], il compositore [[John Addison]], gli attori [[Peter Sellers]], [[Ian Carmichael]] e [[Terry-Thomas]].
Nella prima metà degli [[Anni 1950|anni cinquanta]]
 
==Riconoscimenti==
John Boulting ha vinto nel [[1960]] un [[BAFTA|Premio BAFTA]] per la miglior sceneggiatura inglese con il film ''[[Nudi alla meta]]''.
 
Due film da lui diretti sono stati inseriti dal [[British Film Institute]] nella [[BFI 100|lista dei migliori cento film britannici del XX secolo]]: ''[[Brighton Rock (film)|Brighton Rock]]'' al quindicesimo posto e ''Nudi alla meta'' al quarantasettesimo posto.<ref name=BFI>{{cita web|url=http://www.bfi.org.uk/features/bfi100/1-10.html|titolo=The BFI 100| accesso=18-6-2008|lingua=en}}</ref>
<!--
 
 
 
 
There was a lull in the mid-50s when they made several films for Hollywood companies with American stars. None of these is a disgrace; nor is any of them either as socially relevant or as artistically distinctive as their '40s work. Roy directed Single-Handed (1953), a mildly exciting remake of Brown on Resolution (d. Walter Forde, 1935), for Fox-British, and Run for the Sun (1956), a remake of The Most Dangerous Game, in Hollywood; and together they directed Seagulls over Sorrento (1954), a popular West End service comedy re-worked for an American cast, for MGM-British.
 
What is now most tenaciously associated with the Boultings is the highly successful series of institutional satires begun with Private's Progress in 1956. These films take sharp, but generally good-tempered swipes at such social bastions as the Army, the Law (Brothers in Law (1957)), trade unions (I'm All Right Jack (1959)), the Foreign Office (Carlton-Browne of the F.O. (1959)) and the Church of England (Heavens Above! (1963)). There is no Swiftian ferocity here and it could be said that they represent a softening of the Boultings' 1940s idealism and social purpose; but they are often very funny and hit their targets with deflating accuracy.
 
These films benefit greatly from the collaborators with whom the brothers had surrounded themselves, including screenwriter Frank Harvey, cinematographer Max Greene, composer John Addison, editor Anthony Harvey, and a brilliant repertory company of stars and character actors. Peter Sellers, Ian Carmichael and Terry-Thomas all became comedy stars under the Boultings' tutelage, and the films are studded with joyous moments of character observation from the likes of Raymond Huntley, Irene Handl and Dennis Price. These films made money, and some, especially I'm All Right Jack, offer acrid insights into assorted national shoddinesses, but it is hard not to feel that a certain cynicism had overtaken the brothers, even as one is laughing at their diagnoses of pomposity and moral decay.
 
Apart from this popular series, several other films deserve mention. John directed the Festival of Britain, The Magic Box (1951), with a fabulous star cast, and achieved some poignancy in narrating the life of British film pioneer, William Friese-Greene; Roy directed Happy Is the Bride (1957), a sunny remake of Quiet Wedding (d. Anthony Asquith, 1941); the two co-directed and -produced Suspect (1960), an attempt at a 'B' film that merited respect for its treatment of politics and science, and the tenderly observed comedy-drama of marital difficulties, The Family Way (1966). This latter film, based on Bill Naughton's play, All in Good Time, tackles with sensitivity and warmth the problem of an unconsummated marriage and, even more affectingly, a long-established marriage which has shied clear of truthful understanding. Roy later married the film's star, Hayley Mills, their age gap raising considerable publicity. There was also a return to the morbid psychology of Brighton Rock in Twisted Nerve (1968), a film which was poorly received at the time but has subsequently attained cult status for its bizarre story (by Leo Marks) and the outstanding performances of Hywel Bennett and Hayley Mills.
 
The Boultings were an influential force behind the scenes in British cinema. Not only were they among the most successful production teams, they also contributed to its industrial muscle as directors of British Lion, an independent distribution company which offered producers an alternative to the Rank/ABPC duopoly.
 
<!-- They then became known for a series of satirical comedy films which are considered British classics today, such as Private's Progress (1956), Lucky Jim (1957) and I'm All Right Jack (1959), all with the same credits as above, and usually with John as co-writer. The comedies often starred Ian Carmichael as the lead, along with Richard Attenborough and Terry-Thomas; and often Dennis Price, John Le Mesurier, Irene Handl and Miles Malleson.
 
I'm All Right Jack also starred Peter Sellers and boosted his film career, winning him a BAFTA Best Actor Award. He also appeared in other Boulting brothers films later. The Family Way (1966) was a slightly controversial film about a young married couple and their down-to-earth family.
-->
 
== Filmografia ==
*''[[Un uomo chiamato uomo]]'' (''The Last Word'') ([[1980]])
*''[[Terrore per posta]]'' (''The Moving Finger'') (1[[985]]) (TV)
 
==Note==
<references/>
 
== Collegamenti esterni ==
*{{imdb nome|0099589|John Boulting}}
*{{imdb nome|0099592|Roy Boulting}}
*{{en}} [http://www.screenonline.org.uk/people/id/492761/ Scheda biografia su ''Screenonline'', pubblicazione del British Film Institute]