Cantus firmus: differenze tra le versioni

La melodia profana di uso più frequente come ''cantus firmus'' fu senza dubbio [[L'homme armé]]. Esistono oltre 40 messe cicliche su questo tema (si ignora quale sia la più antica fra queste), tra cui due di [[Josquin Des Prez]] e sei messe raccolte in un manoscritto (databile intorno al 1470) dedicato a [[Beatrice d'Aragona]] e tuttora conservato a [[Napoli]], che seguono un progetto unitario (ciascuna delle prime cinque usa come cantus firmus un singolo frammento della chanson, presi consecutivamente; l'autore - o gli autori - di questa opera complessa sono ignoti, poiché dal manoscritto è stata sottratta la pagina di ''incipit'' di ciascuna messa). Praticamente tutti i compositori più noti del XV secolo, e molti compositori del medio e tardo [[musica rinascimentale|Rinascimento]], hanno scritto almeno una messa basata su questa melodia: la pratica durò fino al [[XVII secolo]], con un'ultima messa di [[Giacomo Carissimi | Carissimi]].<ref>Alejandro Enrique Planchart, The Origins and Early History of "L'homme arme", The Journal of Musicology, Vol. 20, No. 3 (Summer, 2003), pp. 305-357</ref>

 

 

I compositori tedeschi del [[musica barocca|Barocco]], particolarmente [[Johann Sebastian Bach|Bach]], usarono i [[corale|corali]] come ''cantus firmi''. Nel primo movimento della [[Passione secondo Matteo]] di Bach, il corale "O Lamm Gottes, unschuldig" è caratterizzato da note lunghe, cantate da un coro di [[voci bianche]] "in ripieno". Molti dei suoi ''preludi corali'' includono un corale al [[pedale (musica)|pedale]].