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* nessun discorso, di fantasia o documentario, dà accesso a verità immutabili, né è in grado di esprimere una pretesa natura umana inalterabile;
* il metodo critico e il linguaggio utilizzato per descrivere la cultura capitalistica sono inevitabilmente partecipi dell'economia che descrivono.<ref>Veeser, ed. The New Historicism, (Routledge, Chapman and Hall) 1989, "Introduction", p. xi. Nineteen essays by contributors</ref>
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== Gli Studi ==
I testi "Subsub-letterarioletterari", testima ebanalmente banaletutti i testi non letterari venuti tutti davengono leggereletti come documenti deldi un discorso storico, fiancoaffiancandosi acosì fianco con ialle "grandi opere della letteratura". Un focusnodo tipicacritico ditipico criticidei storicismonuovi Nuovostoricisti, guidati da '''Stephen Orgel''', è stato menoil sulla comprensionetentativo di studiare [[Shakespeare]] non già e non solo come un grande autore autonomo e isolato, ma grande nelin senso moderno che come un indizio e congiunzione per lalo congiunzionestudio del mondo e del teatro rinascimentale, unale collaborazioneinnumerevoli e in gran parte anonime free-forcollaborazioni che contaminavano la scena -tutto-e la politicacontestualizzazione socialenella complessa politica sociale del tempo. [3] In questo senso, le opere di Shakespeare sono visti comediventano inseparabili dal loro contesto in cui egli scriveva. Vedi contestualismo, descrizione di spessore. Storici influente dietro l'eruzione del storicismo nuove Fernand Braudel e la Scuola degli Annales. [4]
Influenze storiche importanti dietro l'eruzione del nuovo storicismo si possono ritrovare nei lavori di [[Fernand Braudel]] e della [[Scuola delle Annales]].
In questo spostamento di attenzione, un confronto può essere fatto con le migliori discussioni disulle migliori opere did'arte arti decorativedecorativa. A differenza didelle [[belle arti]], chestoricamente era stato discussoanalizzate in termini puramente formaleformali, paragonabileanalogamente a quanto allaaccaduto criticanel letteraria''New nuovaCriticism'', sotto l'influenza di Bernard Berenson e Ernst Gombrich, la discussione sfumature delle arti del disegno dal 1970 sono stati impostati all'interno di contesti sociali e intellettuali, tenendo conto delle fluttuazioni nei commerci di lusso, la disponibilità di prototipi di design di artigiani locali, gli orizzonti culturali del patrono, e le considerazioni economiche, "i limiti del possibile" nella famosa frase storico dell'economia Fernand Braudel. Un esempio eccezionale pioniere di tale studio è stato contestualizzato monografia di Peter Thornton Seicento Arredamento in Inghilterra, Francia e Olanda (1978).
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