Peredvižniki: differenze tra le versioni

Nell'arte dei Peredvižniki c'era la risoluta condanna dell'[[ordinamento autocratico]] russo; il movimento per l'emancipazione del popolo russo fu visto con partecipazione (''The Arrest of Propagandist''; ''Refuse from Confession''; ''Not Expected'' di [[Il'ja Efimovič Repin]]). Il più importante aspetto nella loro arte fu la vita sociale ed urbana, e in seguito la raffigurazione della gente nell'arte storica (''The Morning of the Execution of Streltsy'' di [[Vasilij Ivanovič Surikov]]).

 

 

La società dei Peredvižniki durante la sua fioritura (1870-1890), si sviluppò ampliando il suo raggio d'azione e favorendo la naturalezza e la libertà delle immagini. In contrasto con la tradizionale tavolozza scura del tempo, loro scelsero più libertà e una più grande e luminosa gamma di colori. Nei loro quadri mirarono alla naturalezza e a dipingere relazioni tra persone nel loro contesto.

La società unì la maggior parte dei talenti artistici del paese, tra i Peredizhniki ci sono artisti dell'[[Ucraina]], [[Lettonia]] e [[Armenia]]. La società mostrò così i lavori di [[Mark Matveevič Antokol'skij|Mark Antokol'skij]], [[Vasilij Vasilevič Vereščagin]] e [[Andrej Petrovič Rjabuškin]]. Importante per lo sviluppo di questa società fu il critico [[Vladimir Vasil'evič Stasov]] e [[Pavel Michajlovič Tret'jakov]] che mostrò i lavori dei Peredvižniki nella propria galleria e fornì materiale e supporto morale.

 

L'autorità e l'influenza pubblica dei Peredvižniki crebbero e l'[[autocrazia]] dovette fermare le iniziali tattiche di cacciata e tosatura dei membri di questa società. Furono fatti dei tentativi per controllare le loro attività, e sollevare il valore ormai caduto dei lavori sanzionati dall'Accademia di Belle Arti.

Dagli [[Anni 1890|anni novanta]] nell'Accademia fu inclusa anche l'arte dei Peredvižniki mostrando come aveva influenzato l'arte scolastica nazionale.