Mauro Bolognini: differenze tra le versioni
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L'incontro con [[Pier Paolo Pasolini|Pasolini]] sceneggiatore gli aprì la strada a maggiori ambizioni con film come ''[[La notte brava]]'' ([[1959]]), ''[[Il bell'Antonio (film)|Il bell'Antonio]]'' ([[1960]]), ''[[La giornata balorda]]'' (1960), anche se l'impegno letterario si stemperò poi troppo spesso in gusto calligrafico con ''[[Senilità (film)|Senilità]]'' ([[1962]]), ''[[Agostino (film)|Agostino]]'' (1962), ''[[Bubù]]'' ([[1971]]), ''[[Per le antiche scale (film)|Per le antiche scale]]'' ([[1975]]), ''[[L'eredità Ferramonti]]'' ([[1976]]). All'atmosfera in costume e al clima pittorico toscano del suo film ''[[La viaccia]]'' ([[1961]]) si riallacciò nel [[1970]] con ''[[Metello (film)|Metello]]'', dove la struttura storico-sociale del romanzo di [[Vasco Pratolini|Pratolini]] gli consentì un'evocazione equilibrata e solida: la sua migliore.
Tra gli altri suoi film si ricordano: ''[[Imputazione di omicidio per uno studente]]'' ([[1972]]), ''[[Libera, amore mio!]]'' ([[1973]]), pellicola subito ritirata per problemi politici, ''[[Fatti di gente perbene]]'' ([[1974]]), ''[[La storia vera della signora delle camelie]]'' ([[1981]]), ''[[La venexiana (film)|La venexiana]]'' ([[1986]]), ''[[Mosca addio]]'' ([[1987]]) e ''[[La villa del venerdì]]'' ([[1991]]).
Fin dai primi [[anni 1970|anni settanta]] Bolognini si è dedicato anche a varie regie liriche, fra le quali ''[[Norma (opera)|Norma]]'' di [[Vincenzo Bellini|Bellini]] al [[Teatro alla Scala]] di [[Milano]] (scene di [[Mario Ceroli]], [[1972]]), per la stessa opera al Teatro Bolshoi di [[Mosca (Russia)|Mosca]] ([[1975]]), ''[[La fanciulla del West]]'' di [[Giacomo Puccini|Puccini]] all'[[Opera di Roma]], ''[[Aida (opera)|Aida]]'' al [[Teatro La Fenice]] di [[Venezia]] ([[1978]]) direttore [[Giuseppe Sinopoli]] (al suo debutto), o ''[[Pollicino]]'' di [[Hans Werner Henze]] ([[1995]]) al [[Teatro Poliziano]] di [[Montepulciano]]. ==Curiosità==
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