Niccolò Menghini: differenze tra le versioni
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Fin dalle sue prime opere scultoree appaiono compiutamente espresse alcune caratteristiche peculiari del suo stile, come la resa di corpi massicci e tondeggianti, l’uso di un panneggio dalle pieghe ridondanti e delle linee prodotte dall’ombra in funzione disegnativa. L’originalità di queste concezioni contrasta a volte con l’inadeguatezza dell’esecuzione, con il risultato di una scultura piuttosto statica, perfino goffa in alcuni passaggi relativi al movimento delle braccia in ''Santa Martina giacente'' nella [[chiesa dei Santi Luca e Martina]].
Nel [[1636]] lavora anche nella [[basilica di San Pietro in Vaticano]] sotto la direzione del Bernini dove passa con grande maestria dal bassorilievo al tutto tondo nella realizzazione di un ''Angelo col sudario'', sfruttando il contrasto cromatico tra il bianco delle figure e lo sfondo marmoreo della nicchia in cui l'opera è collocata. Quest’opera può considerarsi il capolavoro del Menghini, in parte probabilmente aiutato dal disegno concepito da Bernini.
Nel [[1639]] si dedicò al restauro di alcune statue antiche rinvenute a [[Ostia (Roma)|Ostia]].
Torna a lavorare con Bernini a San Pietro anche nel [[1647]]-[[1649]] per la decorazione dei pilastri della navata centrale, con i ritratti dei papi inseriti in medaglioni sorretti da putti, e altre decorazioni a stucco.
Negli anni seguenti realizza diverse statue in varie chiese romane. La importante attività artistica a Roma, nonché la protezione della famiglia Barberini, gli vale l'elezione a ''Principe'' della prestigiosa [[Accademia nazionale di San Luca]].
==Opere==
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* Allestimenti per la ''[[Quarantore|Festa delle Quarantore]]'' per la [[chiesa del Gesù]] del [[1640]] e [[1646]]
* Decorazioni policrome, ''Cappella della Madonna'', nella [[Chiesa di San Rocco all'Augusteo|San Rocco]], Roma
* ''San Sebastiano'', nella [[Chiesa di San Sebastiano (Roma)|Chiesa di San Sebastiano]], Roma
==Bibliografia==
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