Giuseppe Danise: differenze tra le versioni
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==Cenni sulla carriera==
Danise, che aveva studiato con i maestri Colonnese e Petillo al Conservatorio della sua città, aveva indubbiamente appreso i dettami fondamentali della scuola ottocentesca, ma come tutti i colleghi dell'epoca ebbe a confrontarli immediatamente con l'[[opera verista]], tant'è che il suo debutto avvenne al [[Teatro Bellini (Napoli)|Teatro Bellini]] di [[Napoli]] in ''[[Cavalleria rusticana (opera)|Cavalleria rusticana]]'', nel [[1906]].
Seguirono anni di tirocinio, sia in provincia sia addirittura in [[Russia]], finché, dal [[1913]] in poi, cominciò ad imporsi in teatri di prestigio come il [[Teatro Regio (Torino)|Regio di Torino]] diretto da [[Ettore Panizza]] con [[Flora Perini]] (Rodrigo di Posa in ''[[Don Carlos (opera)|Don Carlos]]'' con [[Giuseppe Nessi]] e [[Mansueto Gaudio]], re Raimondo in ''[[Isabeau]]'' con [[Giacomo Rimini]] e Gunther ne ''[[Il crepuscolo degli dei]]''), in [[Arena di Verona]] come Amonasro in [[Aida]] diretto da [[Tullio Serafin]] con [[Ester Mazzoleni]], [[Giovanni Zenatello]] e Gaudio, al [[Teatro Regio di Parma]] come Rodrigo di Posa in ''Don Carlo'' diretto da [[Cleofonte Campanini]] con [[Amedeo Bassi]] ed [[Angelo Masini]] e il [[Teatro Massimo Vittorio Emanuele|Massimo di Palermo]], dove partecipò alla riproposta - nella nuova versione intitolata ''[[Mimì Pinson]]'' - della ''[[La bohème (Leoncavallo)|Bohème]]'' di [[Ruggero Leoncavallo|Leoncavallo]].
In un repertorio che dal ''[[Il barbiere di Siviglia (Rossini)|Barbiere di Siviglia]]'' spaziava sino alla recentissima ''[[La fanciulla del West]]'', si presentò ai pubblici di [[Buenos Aires]], di [[San Paolo (Brasile)|San Paolo del Brasile]] e, in Italia, al [[Teatro Costanzi|Costanzi di Roma]] nel [[1914]] come Renato in [[Un ballo in maschera]] con [[Alessandro Bonci]] e Gunther ne ''Il crepuscolo degli dei'' con la Perini e nel [[1915]] come Valentin in [[Faust (opera)]] con [[Hipólito Lázaro]] e [[Nazzareno De Angelis]], Barnaba ne [[La Gioconda]] con la Perini, Jack Rance ne ''La fanciulla del West'' con [[Ernestina Poli]], Gianciotto in [[Francesca da Rimini (Zandonai)]] con [[Rosa Raisa]] e [[Aureliano Pertile]], Amonasro in ''Aida'' con la Raisa, la Perini, [[Enzo De Muro Lomanto]] e Scarpia in [[Tosca (opera)]] con Lázaro, esordendo nella serata d'inaugurazione della [[Stagioni liriche del Teatro alla Scala|stagione 1915/16]] alla [[Teatro alla Scala|Scala]] di Milano quale protagonista de ''[[Il principe Igor]]'' diretto da [[Gino Marinuzzi (1882-1945)]] con [[Gilda Dalla Rizza]], [[Fanny Anitúa]] e [[Tito Schipa]] e nel gennaio [[1916]] cogliendo un successo trionfale come Rolando ne ''[[La battaglia di Legnano]]'', a fianco
Tornò al teatro milanese in febbraio in opere diversissime come ''Francesca da Rimini'' diretto da Marinuzzi con la Raisa, [[Toti Dal Monte]] e Pertile, il ''[[Fernando Cortez]]'' di [[Gaspare Spontini|Spontini]] come Telasco diretto da Panizza con la Mazzoleni, [[Icilio Calleja]] e Gaudio e ''[[Siberia (opera)|Siberia]]'' di [[Umberto Giordano|Giordano]], partecipando tra l'altro alla prima assoluta de ''[[Il macigno]]'' di [[Victor De Sabata]] con [[Carmen Melis]] nel [[1917]].
Tornò al teatro milanese l'anno dopo in opere diversissime come il ''[[Fernand Cortez]]'' di [[Gaspare Spontini|Spontini]] e ''[[Siberia (opera)|Siberia]]'' di [[Umberto Giordano|Giordano]], partecipando tra l'altro alla prima assoluta de ''[[Il macigno]]'' di [[Victor De Sabata]]. La sua carriera, però, sembrava sempre più indirizzarsi ai teatri d'oltreoceano, tanto che il debutto al [[Metropolitan Opera]] di New York non tardò ad arrivare, nel [[1920]], nei panni di [[Amonasro]], cui avrebbero fatto seguito una trentina di ruoli nell'arco ininterrotto di ben dodici stagioni. Qui partecipò alle prime esecuzioni americane di ''[[Giovanni Gallurese]]'' di [[Italo Montemezzi|Montemezzi]] ([[1925]]) e de ''[[La fiera di Sorocinzi]]'' di [[Modest Petrovič Musorgskij|Musorgskij]] ([[1930]]), oltre a quelle locali de ''[[Le roi d'Ys]]'' di [[Édouard Lalo]] (nel [[1922]], con la [[Rosa Ponselle|Ponselle]] e [[Beniamino Gigli|Gigli]]), di ''[[Andrea Chénier (opera)|Andrea Chénier]]'' e di ''[[Loreley]]'' (nel [[1921]] e nel [[1922]], in entrambi i casi a fianco di Gigli e della [[Claudia Muzio|Muzio]]), de ''[[I gioielli della Madonna]]'' di [[Ermanno Wolf-Ferrari|Wolf-Ferrari]] (nel [[1925]], insieme alla Jeritza e a Martinelli). Il suo ritorno in patria, per la stagione 1932/33, si sarebbe segnalato per alcuni successi ancora clamorosi, come quello torinese nel ''[[Lohengrin (opera)|Lohengrin]]'' e quello scaligero in ''[[Tosca (opera)|Tosca]]'', che l'anno dopo però non si ripeté con ''[[Il trovatore]]'', stranamente contestato dal pubblico milanese. Non a caso, dopo alcune recite - tra l'altro al [[Teatro San Carlo|San Carlo di Napoli]] e al [[Teatro Carlo Felice|Carlo Felice di Genova]] -, Danise decise di lasciare le scene, trasferendosi nel [[1935]] a New York, dove aprì una scuola di [[canto (musica)|canto]], alla quale si sarebbe rivolta, tra gli altri, [[Regina Resnik]], per perfezionare la sua trasformazione da [[soprano]] a [[mezzosoprano]]. Va ricordato, inoltre, il suo legame in età avanzata con [[Bidu Sayao]], che sposò in seguito al [[divorzio]] del celebre soprano brasiliano dall'impresario teatrale italiano [[Walter Mocchi]], avvenuto nel [[1946]].▼
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==Lo stile==
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