Architettura postmoderna: differenze tra le versioni

Nel [[1980]] [[Paolo Portoghesi|Portoghesi]], quale direttore del settore architettonico della [[Biennale di Venezia]], incaricò [[Aldo Rossi]] della realizzazione del "Teatro del Mondo", un'architettura effimera, un [[teatro]] itinerante, che come un'imbarcazione viaggiava per i canali di [[Venezia]] e la cui costruzione era colma di riferimenti storici. Sempre nello stesso anno organizzò all'[[Arsenale di Venezia]] la mostra di architettura "Presenza del passato", dove riunì i maggiori architetti post moderni mondiali del momento (come [[Robert Venturi]], [[Charles Moore (architetto)|Charles Willard Moore]], [[Hans Hollein]], [[Frank Gehry]], [[Ricardo Bofill]], [[Robert Stern]], [[Franco Purini]], [[Oswald Mathias Ungers]] e [[Paul Kleihues]]).

 

 

Nella “[[Strada]] Novissima“ gli architetti postmoderni si sbizzarrirono: [[Frank Gehry]] negava il concetto di facciata creando inganni prospettici, [[Rem Koolhaas]] giocava con la visibilità della struttura del prospetto, Il [[Gruppo GRAU]], Charles Moore e [[Adam Grimberg]] enfatizzavano la ripetizione di elementi classici, nicchie e archi trionfali, l'architetto austriaco Hollein produceva una mescolanza di [[Ordine architettonico|ordini]] in diverse colonne (motivo caro al post-modern) ed infine [[Franco Purini]] ricostruiva la capanna lignea [[Vitruvio|vitruviana]], ripresa però da un razionalista [[Neoclassicismo|neoclassico]] come [[Marc-Antoine Laugier]], in una sorta di intellettualistica riconnessione tra "passato", "moderno" e "post-moderno".