Ugo Mulas: differenze tra le versioni

 

== Biografia ==

Ugo Mulas nasce il 28 agosto 1928 a Pozzolengo (Bs).

<br />Dal 1948 si stabilisce a Milano per studiare alla Facoltà di Giurisprudenza, dove termina gli studi decidendo però di non laurearsi.<br />A Milano comincia ben presto a frequentare l'ambiente dell'[[Accademia di Brera]] dove entra in contatto con gli artisti e gli intellettuali che si ritrovavano al Bar Jamaica. Affascinato dal mondo dell'arte, Mulas approda alla fotografia quasi per caso, e la sua formazione è quindi completamente autodidatta. Egli comprende presto che essere fotografo vuol dire fornire una testimonianza critica della società nella quale egli vive; la società del dopoguerra. È proprio questa sensibilità che guida le ricerche di Mulas tra il 1953 e il 1954 con i primi soggetti: le periferie milanesi, la [[Stazione Centrale di Milano|Stazione Centrale]] e gli amici del Bar Jamaica.<br />Significativo è l'incontro in questi anni con [[Mario Dondero]], con il quale realizzerà il suo primo reportages, pubblicato su “[[Le Ore]]”, alla [[Biennale di Venezia]] del 1954. Da questa esperienza, Mulas seguirà la manifestazione veneziana fino all'edizione del 1972.<br />Dall'amicizia nata al Bar Jamaica con Petrino Bianchi nasceranno le collaborazioni stabili con le testate “Settimo Giorno” e “[[Illustrazione Italiana]]”. Il fotografo in questi anni si guadagna da vivere realizzando fotografie per la pubblicità e per la moda. Importante è la sua collaborazione con la rivista “Novità” e la sua collaborazione con la stilista [[Mila Schön]]. <br />Nel 1958 al Jamaica, Mulas conosce Antonia Buongiorno, che diventerà presto non solo sua moglie ma anche compagna del mestiere, affiancandolo nella gestione di uno studio fotografico professionale. Tra il 1956 e il 1957 Ugo Mulas collabora con la “Rivista Pirelli” e con la rivista “[[Domus (rivista)|Domus]]” per la quale realizza dei meravigliosi servizi di architettura. Sono questi gli anni nei quali collabora anche con [[Giorgio Strehler|Strehler]], grazie al quale pubblicherà le fotocronache “[[L'opera da tre soldi]]”(1961) e “[[Schweyck nella seconda guerra mondiale]]”(1962). Mulas matura in questo periodo il progetto di un reportage dedicato alla scena artistica italiana e internazionale. La prima occasione si realizza nella mostra “[[Sculture nella città]]”, che nell'estate del 1962 richiama 53 artisti italiani e non, nella città di [[Spoleto]] nell'ambito del [[Festival dei Due Mondi]]. In questa occasione Mulas conosce molti artisti, tra i quali [[Pietro Consagra]], [[Alexander Calder]] e [[David Smith (scultore)|David Smith]]. Con quest'ultimo Mulas realizzerà il suo primo libro sulla scultura (1964), dove avrà modo di raccontare il lavoro dell'artista americano nella fabbrica di [[Voltri]]. Anche dall'incontro con Calder nascerà un libro (1971) curato dallo stesso Mulas, risultato della frequente presenza del fotografo nelle due case dell'artista americano sia a Sachè in Francia che a Roxbury in America. Appartengono a questo periodo gli scatti dei paesaggi liguri che verranno utilizzati per le poesie di [[Eugenio Montale|Montale]] della raccolta “[[Ossi di seppia]]”.<br />L'estate del 1964 è significativa per Mulas. Alla Biennale di Venezia viene presentata la [[Pop Art]] al pubblico europeo; inoltre il fotografo ottiene la collaborazione del critico Alan Solomon e l'appoggio del mercante d'arte [[Leo Castelli]], i quali introducono Mulas nel panorama artistico americano durante il suo primo viaggio negli Stati Uniti. Qui ha modo di documentare importanti pittori al lavoro, tra i quali [[Frank Stella]], [[Roy Lichtenstein|Lichtenstein]], [[Jasper Johns]], [[Robert Rauschenberg]], e di ritrarre importanti presenze come [[Marcel Duchamp]], [[Andy Warhol]], [[John Cage]]. La collaborazione con gli americani continuerà poi nel 1965 e successivamente nel 1967, anno nel quale Mulas presenta la sua analisi del lavoro degli artisti pubblicando il volume “New York: arte e persone”.<br />Del 1969 è invece il reportage dell'evento “Campo Urbano”, tenutosi a Como, del quale Mulas fu anche autore. Il 1969 vede anche la realizzazione di due importanti scenografie. La prima realizzata per “[[Giro di vite]]” di [[Benjamin Britten]] realizzato dal regista [[Virginio Puecher]]. La seconda fu una collaborazione sempre con Puecher: “[[Wozzeck]]” di [[Alan Berg]].<br />Il 1970 segna drasticamente l'attività di Mulas, il quale si ritroverà costretto a ridurre la sua attività di fotografo poiché gravemente ammalato. Tuttavia realizza in quest'anno un lavoro con [[Paolo Scheggi]], il catalogo della mostra “Amore mio” organizzata da [[Achille Bonito Oliva]] e inoltre realizza un completo reportage della mostra “Vitalità del Negativo”, sempre di quest'anno. Nel 1971 realizza da una parte un magnifico lavoro di riproduzione delle sculture di [[Fausto Melotti]], mentre dall'altra si concentra sui nuovi aspetti del suo lavoro personale, iniziando la serie “Le Verifiche” che occupa l'ultima parte della sua vita. Essa rappresenta una riflessione sul lavoro svolto in vent'anni di attività, visto attraverso una rilettura della storia della fotografia.<br />Si spegne a Milano il 2 marzo 1973.