Discussione:Il barbiere di Siviglia (Rossini)
Rosina modifica
La parte di Rosina è scritta per contralto: il fatto che venga cantata da mezzosoprani e l'esistenza di una tradizione per soprano leggero andrebbero specificati nel corpo dell'articolo. --Leporello 21:32, 6 ott 2007 (CEST)
- All'epoca il mezzosoprano in effetti non esisteva. Quello che sarei curioso di sapere è quali fossero le caratteristiche vocali di Geltrude Righetti Giorgi, cioè se oggi, con la nostra terminologia, la definiremmo contralto o mezzosoprano. Mi viene in mente, in propodito, un altro dubbio: la voce di Figaro com'era definita nel libretto e nelle fonti dell'epoca? baritono? anche questo questo è un registro vocale che si definisce nel corso dell'Ottocento: sarebbe interessante sapere se davvero già nel 1816 si parlava di "baritono". --Al Pereira 22:48, 6 ott 2007 (CEST)
- Su quanto ho potuto trovare mi sembra di poter dire che la Righetti Giorgi sia stato un vero contralto, che però aveva facilità negli acuti, fatto che le permise di interpretare anche la Desdemona dell'Otello (tipo ruolo Colbran, bisogna dire, quindi di tessitura non troppo alta). Penso comunque le caratteristiche vocali siano testimoniate dalla scrittura stessa di Rosina e poi di Angelina: ruoli particolarissimi che mettono a disagio sia i veri contralti a causa delle impennate nell'acuto e delle agilità, sia i mezzosoprani per la tessitura molto bassa specialmente nei pezzi d'assieme. La soluzione con il soprano leggero per Rosina risolve solo il problema delle agilità, costringendo però a vere e proprie riscritture dei pezzi d'assieme, in particolare del Terzetto e del Quintetto.
Riguardo a Figaro, in effetti è ancora un basso! Mi sembra di poter dire (ma non se sono sicurissimo) che Rossini non abbia mai usato la denominazione di baritono nelle sue opere , mentre è certo che l'ha usata nei Pechêes, per esempio nell'Album français e nell'Album italiano. --Leporello 23:55, 6 ott 2007 (CEST)
- Su quanto ho potuto trovare mi sembra di poter dire che la Righetti Giorgi sia stato un vero contralto, che però aveva facilità negli acuti, fatto che le permise di interpretare anche la Desdemona dell'Otello (tipo ruolo Colbran, bisogna dire, quindi di tessitura non troppo alta). Penso comunque le caratteristiche vocali siano testimoniate dalla scrittura stessa di Rosina e poi di Angelina: ruoli particolarissimi che mettono a disagio sia i veri contralti a causa delle impennate nell'acuto e delle agilità, sia i mezzosoprani per la tessitura molto bassa specialmente nei pezzi d'assieme. La soluzione con il soprano leggero per Rosina risolve solo il problema delle agilità, costringendo però a vere e proprie riscritture dei pezzi d'assieme, in particolare del Terzetto e del Quintetto.
- Questo è molto interessante (e se puoi, merita di essere scritto), tanto più che Figaro va parecchio sù. E riguardo a Rosina/Righetti Giorgi, si direbbe una fusione dei due registri. Proporrei di indicare comunque in tabella i registri d'epoca, specificando per Figaro (oggi baritono) e inserire un breve paragrafo esplicativo nella voce. La questione Rosina/soprano leggero è un'altra faccenda ancora, perché lì c'è una riscrittura più tarda. --Al Pereira 00:12, 7 ott 2007 (CEST)
Berta modifica
La parte di Berta è scritta invece per soprano. Solo se si segue la tradizione di affidare la parte di Rosina a un soprano leggero, allora Berta viene cantata di solito da un mezzosoprano che scambia la sua parte con quella di Rosina nella stretta del Finale I e nel Finaletto dell'opera. --Leporello 21:39, 6 ott 2007 (CEST)
- Ok, benissimo --Al Pereira 22:48, 6 ott 2007 (CEST)
Adattamenti al cinema e influenze modifica
Ciao ragazzi; volevo segnalarvi che un film con Totò, Figaro qua figaro là, è una parodia di quest'opera, ovviamente riadattata per Totò e per le esigenze del cinema dell'epoca-
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