Giovanni Battista Piazzetta: differenze tra le versioni

Tornato a Venezia, nel [[1711]] figura iscritto alla “[[Fraglia]] dei Pittori”. Qui ottenne le prime importanti commissioni come la pala della ''Madonna e l'Angelo Custode'', eseguita tra il [[1717]] e il 1718 per la Scuola omonima, della quale sopravvivono un frammento conservato al [[Detroit Institute of Art]] e il fine bozzetto del [[Los Angeles County Museum of Art]]. Degli stessi anni è probabilmente il ritratto della pittrice [[Giulia Lama]] che, secondo la tradizione romantica, per il suo timbro sensuale e appassionato evidenzierebbe un legame tra i due artisti più intimo di quanto emerga dai documenti. L{{'}}''Arresto di san Giacomo'' segnò l'inizio di un momento della carriera del Piazzetta ricco di importanti commissioni religiose. La tela è considerata, al pari del ''Martirio di san Bartolomeo'', dipinto negli stessi anni da [[Giambattista Tiepolo]] (1696 - 1770) e anch'esso destinato alla [[chiesa di San Stae]], uno dei capolavori chiave della pittura della prima metà del [[XVII secolo]] e testimonia quanto l'artista prediligesse il contenuto drammatico e il chiaroscuro violento. Il 22 novembre 1724 Piazzetta sposò Rosa Muzioli nella chiesa dei Padri Cappuccini alla Giudecca, e nello stesso anno cominciò la collaborazione con l'editore veneziano [[Giambattista Albrizzi]], che culminò tra il 1736 ed il 1757 (dopo la morte dell'artista) con la pubblicazione in dieci volumi delle ''Oeuvres de Jacques-Bénigne Bousset'', corredate da incisioni disegnate del Piazzetta.

In questo periodo realizzò la sua prima opera monumentale, la ''Gloria di san Domenico'' per la [[Basilica dei Santi Giovanni e Paolo (Venezia)|basilica dei Santi Giovanni e Paolo]]. Cosciente dei pericoli insiti in quel suo deciso chiaroscuro, eseguì una composizione con un cielo aperto senza barocchismi architettonici, smorzando i bruni con i toni freddi e giungendo a una luminosità più pacata. La sua notorietà, che aveva ormai varcato i confini veneziani, raggiunse l'apice nel [[1727]] quando fu eletto membro dell'[[Accademia di belle arti di Bologna|Accademia Clementina di Bologna]].

Con l{{'}}''Estasi di San Francesco'', dipinta per la [[Chiesa di Santa Maria in Araceli|chiesa dell’Araceli]] di [[Vicenza]], Piazzetta introdusse elementi inusuali, soprattutto sul piano [[iconografia|iconografico]]. All'interno di un consolidato schema compositivo - ripreso dalla pala con la ''Visione di San Filippo Neri'' di Santa Maria della Fava - l'artista rappresentò non il momento dell'estasi vera e propria, ma quello immediatamente successivo. nel quale il santo riposa svenuto e sfinito, colcon il volto tirato tra le braccia di un angelo.

Nel [[1738]] terminò la pala con i ''Santi Vincenzo Ferreri, Giacinto e Lodovico Bertrando'' iniziata tre anni prima per la [[chiesa dei Gesuati]], e l'anno successivo fu menzionato nell'elenco degli accademici d'onore dell'Accademia Clementina di Bologna, quale “egregio, ed aggiustato pittor viniziano”. Nell'ultimo periodo Piazzetta alternò a convenzionali composizioni “storiche” come ''La Morte di Dario'', soggetti religiosi di minor importanza e soprattutto scene pastorali come ''L'indovina'' delle Gallerie dell'Accademia, o ''L'idillio sulla spiaggia'' del [[Wallraf-Richartz Museum]] di [[Colonia (Germania)|Colonia]].

* ''Pastorello''.

* ''Contadina''.

* ''San Giuseppe con bambino''.