Crocifisso di Santo Spirito: differenze tra le versioni

Come ringraziamento dell'ospitalità il giovane artista scolpì per il priore Niccolò di Lapo Bichiellini, il crocifisso ligneo, che venne collocato sopra l'altare maggiore, dove lo vide verso il [[1510]] l'Albertini, finché, durante l'occupazione francese della fine del XVIII secolo, con la soppressione del convento venne registrato come perduto. In realtà l'opera non si era mossa da Santo Spirito, come sostenne Margrit Lisner, che nel [[1964]], durante una catalogazione dei crocifissi toscani, lo riscoprì sotto una spessa ridipintura che alterava la forma e il carattere dell'opera. L'opera tuttaviadopotutto eraconfermava discrepantealcune rispettoinformazioni allatratte informazionedalle trattafonti daantiche (come il [[Ascanio Condivi|Condivi]], che parlò di una dimensione "poco meno che'l naturale", e anche se rispondevao allele misure rilevate da Bottari nel [[1759]]-[[1760]], che lo disse "alto circa due [[braccia fiorentine|braccia]] e mezzo", questi sottolineava tuttavia, grazie alla consulenza di Ignazio Enrico Hugford, che il Crocifisso da lui veduto non fosse quello michelangiolesco ma di "uno scultore un poco più antico". L'attribuzione sostenuta da Margrit Lisner ha dato luogo a diversi dibattiti).

* AlessandroMarta ParronchiBuonadonna, ''IlI Crocifisso,segreti giàdel in Santo Spirito'', in ''Opere giovanilicrocifisso di Michelangelo'', volumein I,[[Quark Olschki,(rivista)|Quark]] Firenze,n. 196811.