Elisabetta Fiorillo: differenze tra le versioni

Dopo aver iniziato giovanissima gli studi di canto con Virginio Profeta, Elisabetta Fiorillo entrò nel [[1980]] nel coro del [[Teatro San Carlo di Napoli]] come [[contralto]], presentando al concorso d'ammissione la [[cavatina]] di Arsace dalla ''[[Semiramide (Rossini)|Semiramide]]'' di [[Gioachino Rossini]]. Lasciato il coro dopo due anni di permanenza, si dedicò quindi al perfezionamento della propria tecnica vocale con il maestro [[Ettore Campogalliani]], con il quale concepì il dubbio che la giovane possedesse in effetti una voce da [[soprano]]: "accanto a Romeo dei ''[[I Capuleti e i Montecchi|Capuleti]]'' e [[Il trovatore|Azucena]], - avrebbe raccontato in seguito la Fiorillo - studiammo pure i ruoli di [[Norma (opera)|Norma]], [[Aida]] e Margherita del ''[[Mefistofele (opera)|Mefistofele]]''",<ref>E. Fiorillo, ''Il contralto non è morto!'', in Beghelli/Talmelli, pp. 183-186.</ref> e comunque la cantante ebbe poi anche modo di cimentarsi eccezionalmente "nei personaggi sopranili di [[Lucia di Lammermoor|Lucia]] e [[La traviata|Violetta]]".<ref>Beghelli/Talmelli, p. 142. Del resto ancora nel 2008, collaborando alla redazione al volume sul contralto nell'Ottocento, la Fiorillo si è prestata a registrare appositamente, oltre che brevi stralci della cavatina di Arsace e dell'aria «Oh de' verd'anni miei» dall'''[[Ernani]]'' di Verdi, eseguita nell'originale chiave [[Baritono|baritonale]] ([[sic]]!) al modo di [[Marietta Alboni]], anche la parte finale della cabaletta di chiusura della ''[[La sonnambula|Sonnambula]]'' di [[Vincenzo Bellini|Bellini]], «Ah, non giunge uman pensiero», sia pure abbassata di un semitono "come dovevano fare molti dei contralti [ottocenteschi] che si avvicinarono a quest'opera" (''ibidem'', p. 143). Queste registrazioni della Fiorillo si possono ascoltare nel CD allegato al libro.</ref>

Fermo restando il carattere assolutamente predominante della produzione verdiana, sono comunque diventate parte del repertorio stabile della Fiorillo anche ''[[Cavalleria rusticana (opera)|Cavalleria rusticana]]'' (Santuzza) e ''[[La Gioconda]]'' (sia come Laura sia nella parte della Cieca), ed ha inoltre cantato nei ''[[I dialoghi delle Carmelitane (opera)|Dialoghi delle Carmelitane]]'' (Madame de Croissy) a [[Trieste]], in ''[[Norma (opera)|Norma]]'' (Adalgisa) a Dresda, nel ''[[Roberto Devereux]]'' (Sara)<ref name="Arena"/> e nell<nowiki>'</nowiki>''[[Anna Bolena (opera)|Anna Bolena]]'' (Giovanna Seymour)<ref>Cosme Marina González, ''Cuatro grandes voces llevan al éxito a «Anna Bolena» en Oviedo'', [http://hemeroteca.abc.es/nav/Navigate.exe/hemeroteca/madrid/abc/2000/10/09/084.html «ABC (Madrid)»], 9/10/2000. La Fiorillo viene definita dall'autore della recensione "un prodigio vocal".</ref> a Oviedo, nonché nell<nowiki>'</nowiki>''[[L'Arlesiana (opera)|Arlesiana]]'' (Rosa Mamai) al Teatro Rendano di [[Cosenza]],<ref>[http://www.comune.cosenza.gov.it/archivio10_notizie-e-comunicati_8_6706_12.html Comunicato stampa 07-12-2004], Comune di Cosenza</ref> e nell<nowiki>'</nowiki>''[[Adriana Lecouvreur (opera)|Adriana Lecouvreur]]'' (Principessa di Bouillon) a Barcellona.<ref>José Mª Irurzun, ''Barbara Frittoli’s Adriana Lecouvreur Unforced'', [http://www.seenandheard-international.com/2012/06/04/barcelona_lecouvreur_frittoli_alagna_mcvicar_benini_jmirurzun_jens-f-laurson/ Seen and Heard International], 4 giugno 2012</ref> {{Citazione necessaria|Più risalenti nel tempo e comunque occasionali le esibizioni in ''[[Carmen (opera)|Carmen]]'' nel ruolo della protagonista, ''[[La favorita]]'' (Leonora), ''[[Orfeo ed Euridice (Gluck)|Orfeo ed Euridice di Gluck]]'' (Orfeo), ''[[Il barbiere di Siviglia (Rossini)|Il barbiere di Siviglia]]'' (Rosina), ''[[La Cenerentola]]'' (Angelina), ''[[L'italiana in Algeri]]'' (Isabella), ''[[Tancredi (opera)|Tancredi]]'' nel ruolo del protagonista e ''[[Samson et Dalila]]'' (Dalila).}}