Il faraone (film): differenze tra le versioni

== Critica ==

{{Citazione|A questa intelaiatura, puntellata sui canoni ideologici del cinema d'oltre cortina, si attacca una quantità di motivi spettacolari che fanno del Faraone un gigantesco sforzo produttivo, da tenere la sfida dei corrispondenti « colossi » hollywoodiani. Dai quali si distacca, se mai, per un certo sovrappeso che pur ammantandosi di ieratica solennità fa desiderare la scioltezza e il brio di quelli. Kawalerowicz, lavorando dall'esterno e coll'evidente proposito di conquistare anche i mercati occidentali battendosi sul loro stesso terreno, ha riempito il film di fasto coreografico, di battaglie, danze e nudi anche arditissimi, ma non ha saputo portare la vita, sia pure una vita artificiale, in quel lontano lembo di storia. L'insieme gli è sfuggito, cosicché il meglio dell'affresco consiste in certi particolari illustrativi della congetturata vita intima del faraone, diviso tra moglie, figlio e amante, in taluni risvolti drammatici, oltreché nel suggestivo impiego del colore, mentre sul conto della noia vanno le ambizioni ideologiche circa il conflitto tra stato e chiesa nell'antico Egitto, e le oscillazioni psicologiche del re, fluttuante tra spirito e carne.|[[Leo Pestelli]] su [[La Stampa]], 9 aprile 1967<ref>[http://www.archiviolastampa.it/component/option,com_lastampa/task,search/mod,libera/action,viewer/Itemid,3/page,7/articleid,0114_01_1967_0084_0007_6502682/ ''La Polonia scopre il «colosso storico»'']</ref>}}

 

== Note ==