Scuola violinistica ungherese: differenze tra le versioni
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La '''scuola violinistica ungherese''' nacque con [[Joseph Böhm]], al quale nel [[1819]] venne affidata la neonata cattedra di violino al [[Universität für Musik und darstellende Kunst Wien|Conservatorio di Vienna]].
Böhm aveva studiato a
La classe di Böhm influenzò nel tempo non solo violinisti ungheresi del calibro di [[József Joachim]], [[Lipót Auer]], [[Carl Flesch]], [[Tivadar Nachéz]], [[Jenő Hubay]], ma anche violinisti di altre nazionalità come [[Georg Hellmesberger, Sr.]], [[Jakob Dont]], [[Ferdinand Laub]], [[Franz Kneisel]] e [[Karl Klingler]]. L'importanza di questi artisti e virtuosi è legata al fatto che József Joachim avrebbe poi insegnato a
Tra i violinisti usciti invece dall'accademia di Budapest, creata da Hubay, si possono ricordare [[Tibor Varga]] (direttore dell'accademia di
Altri personaggi chiave nella vita musicale mondiale derivanti dalla scuola ungherese sono stati [[Kató Havas]], [[Géza Szilvay]], [[Paul Rolland]], [[Robert Gerle]] e [[Shinichi Suzuki]]. I primi quattro avevano studiato all'accademia di Budapest nello stesso ambiente culturale e con la stessa tecnica. Il giapponese Shinichi Suzuki (che elaborò il cosiddetto [[metodo Suzuki]]) si formò invece a Berlino con Karl Klingler (allievo di József Joachim).
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Kató Havas scrisse nel [[1973]] ''Stage fright''<ref>Edizione italiana: ''Paura del pubblico: cause e rimedi. Con particolare riferimento ai violinisti'', Cremona, Turris, 1997.</ref> in cui si affrontano i vari problemi di postura. Sensibili agli stessi problemi furono: Paul Rolland, che creò il sistema violinistico nelle scuole americane per conto del governo; Géza Silvay, che organizzò il dipartimento degli archi all'accademia Sibelius di [[Helsinki]]; Robert Gerle, che collaborò con Rolland e Havas negli Stati Uniti d'America.
A tale proposito va ricordato che fin dalla sua fondazione, avvenuta nel
==Discografia==
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