Variazioni Diabelli

Le 33 Variazioni su un valzer di Anton Diabelli, op. 120, comunemente note come le Variazioni Diabelli, sono un insieme di variazioni per pianoforte scritte tra il 1819 e il 1823 da Ludwig van Beethoven su un valzer composto da Anton Diabelli. Opera per pianoforte di grande rilievo, è spesso paragonata per importanza alle Variazioni Goldberg di Johann Sebastian Bach.

Il musicologo inglese Donald Francis Tovey (1875-1940) le ha definite "il più grande insieme di variazioni mai scritto".^[1] Il pianista Alfred Brendel le ha descritte come "la più grande di tutte le opere per pianoforte".^[2] Nel libro Beethoven: The Last Decade 1817 - 1827, il musicologo Martin Cooper ha scritto, "La varietà di trattazione è quasi senza pari, cosicché l'opera rappresenta un libro di studi avanzati sulla modalità d'espressione e sull'uso della tastiera di Beethoven, nonché una monumentale opera a sé stante."^[3] Inoltre, Arnold Schönberg scrive nella sua opera Funzioni strutturali dell'armonia: "Per quanto riguarda la sua armonia, quest'opera merita di essere chiamata il lavoro più avventuroso di Beethoven".

L'approccio di Beethoven al tema è di esporne piccoli elementi per volta - all'inizio, le quinte e le quarte discendenti, le note ripetute - e di sviluppare su di essi musica di grande immaginazione. Alfred Brendel scrive: "Il tema iniziale ha cessato di regnare sulla sua prole indisciplinata, in quest'opera sono le variazioni a decidere cosa può avere da offrire loro il tema principale. Esso non è ripetutamente confermato , ornato o glorificato, è migliorato, ridicolizzato, trasfigurato, abbattuto ed, infine, sollevato".

Beethoven non ha ricercato la varietà usando i cambiamenti di tonalità, rimanendo invece in quella di do maggiore di Diabelli per la maggior parte dell'opera: tra le prime ventotto variazioni, infatti, ha usato quella di do minore solo una volta. Quindi, avvicinandosi alla conclusione, Beethoven ha usato quella di do minore per le Variazioni 29–31 e invece per attaccare la variazione 32, una fuga tripla, ha modulato in mi♭maggiore. Arrivando solo a questo punto, e dopo un persistere così lungo del tono di do maggiore, i cambiamenti di tonalità hanno un effetto ancora più drammatico. Alla fine della fuga, un climax costituito da rapidi arpeggi di settima diminuita è seguito da una serie di accordi tranquilli punteggiati da silenzi. Questi accordi riportano finalmente alla tonalità di do maggiore di Diabelli nella variazione 33, un minuetto di chiusura.

Le 33 Variazioni su un valzer di Anton Diabelli, op. 120 modifica

Tema: Vivace
Variazione 1: Alla marcia maestoso
Variazione 2: Poco allegro
Variazione 3: L'istesso tempo
Variazione 4: Un poco più vivace
Variazione 5: Allegro vivace
Variazione 6: Allegro ma non troppo e serioso
Variazione 7: Un poco più allegro
Variazione 8: Poco vivace
Variazione 9: Allegro pesante e risoluto
Variazione 10: Presto
Variazione 11: Allegretto
Variazione 12: Un poco più moto
Variazione 13: Vivace
Variazione 14: Grave e maestoso
Variazione 15: Presto scherzando
Variazione 16: Allegro

Variazione 17: Allegro
Variazione 18: Poco moderato
Variazione 19: Presto
Variazione 20: Andante
Variazione 21: Allegro con brio – Meno allegro – Tempo primo
Variazione 22: Allegro molto, alla ‘Notte e giorno faticar’ di Mozart
Variazione 23: Allegro assai
Variazione 24: Fughetta (Andante)
Variazione 25: Allegro
Variazione 26: (Piacevole)
Variazione 27: Vivace
Variazione 28: Allegro
Variazione 29: Adagio ma non troppo
Variazione 30: Andante, sempre cantabile
Variazione 31: Largo, molto espressivo
Variazione 32: Fuga: Allegro
Variazione 33: Tempo di Menuetto moderato

Termini ed espressioni modifica

Il titolo dato da Beethoven al lavoro ha ricevuto vari commenti. Il suo primo riferimento fu nella sua corrispondenza, dove lo chiamò Große Veränderungen über einen bekannten Deutschen Tanz (Grandi Variazioni su una nota danza tedesca). Alla prima pubblicazione, tuttavia, il titolo fece esplicito riferimento ad un valzer di Diabelli. Sul frontespizio della prima edizione è recato: 33 Veränderungen über einen Walzer von Diabelli.

Beethoven ha scelto la parola tedesca Veränderungen piuttosto che il termine derivato dall'italiano Variationen, in un periodo in cui ha preferito usare la lingua tedesca in segni di espressione e titoli (come Hammerklavier). Tuttavia, a parte il titolo, troviamo solo termini musicali italiani all'interno dell'opera, suggerendo che Beethoven stava probabilmente cercando di fare un punto in suo favore nell'uso di Veränderungen. Veränderungen può significare non solo "varianti" ma anche "trasformazioni", a volte si dice che Beethoven avesse annunciato che questo lavoro facesse qualcosa di più profondo di quanto non fosse finora stato fatto in forma di variazione.

Note modifica

^ Tovey, Donald Francis, Essays in Musical Analysis: Chamber Music, Oxford University Press, 1944, p. 124.
^ Kinderman, William, Beethoven, Oxford University Press, 1995, p. 211.
^ Cooper, Martin, Beethoven: The Last Decade 1817-1827, Oxford University Press, 1985.

Voci correlate modifica

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Collegamenti esterni modifica

(EN) Spartiti o libretti di Variazioni Diabelli, su International Music Score Library Project, Project Petrucci LLC.
(EN) Variazioni Diabelli, su AllMusic, All Media Network.
(EN) Variazioni Diabelli, su MusicBrainz, MetaBrainz Foundation.

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[1] Tovey, Donald Francis, Essays in Musical Analysis: Chamber Music, Oxford University Press, 1944, p. 124.

[2] Kinderman, William, Beethoven, Oxford University Press, 1995, p. 211.

[3] Cooper, Martin, Beethoven: The Last Decade 1817-1827, Oxford University Press, 1985.

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