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Goyescas
Lingua originalespagnolo
MusicaEnrique Granados
LibrettoFernando Periquet y Zuaznabar
Attiuno e tre quadri
Epoca di composizione1915
Prima rappr.28 gennaio 1916
TeatroNew York, Metropolitan Opera House
Personaggi

Goyescas è un'opera in un atto e tre quadri, scritta nel 1915 dal compositore spagnolo Enrique Granados. Granados compose l'opera su libretto spagnolo di Fernando Periquet y Zuaznabar con le melodie tratte dalla sua suite per pianoforte del 1911, che è stato chiamato anche Goyescas. L'opera è stata la prima volta al Metropolitan Opera di New York City il 28 gennaio 1916.

Indice

La storia delle prestazioniModifica

Impedita dalla prima guerra mondiale siano presentati all'Opéra di Parigi, la prima di Goyescas ha avuto luogo il 28 gennaio, 1916 al Metropolitan Opera. È stata la prima opera da eseguire lì in spagnolo. Accoppiato su una doppia fattura con Pagliacci di Leoncavallo, il cast dell'opera comprendeva i maggiori artisti Giovanni Martinelli e Giuseppe De Luca. La produzione teatrale è stato diretto da Jules Speck. Ha caratterizzato set dal designer milanese Antonio Rovescalli, e costumi di G. B. Santoni che ha seguito i dipinti di Goya.

SfondoModifica

Granados è stato ispirato a scrivere la sua suite per pianoforte popolare dai dipinti di Francisco Goya. Dopo la risposta entusiasta per il lavoro pianoforte, è stato incoraggiato a comporre l'opera di Ernest Schelling, un pianista americano che ha debuttato la suite negli Stati Uniti.

Per quanto riguarda Goyescas, il compositore ha scritto: "Io sono innamorato con la psicologia di Goya, con la sua tavolozza, con lui, con la sua musa la duchessa di Alba, con i suoi litigi con i suoi modelli, i suoi amori e lusinghe. Quella rosa biancastra delle guance , in contrasto con la miscela di velluto nero; quelle creature sotterranee, per mano di madre-perla e gelsomino che poggia su bigiotteria a getto, mi hanno posseduto".

Come notato sopra l'opera non è stato scritto come un lavoro del tutto nuovo. L'opera è basata su temi dalla famosa suite per pianoforte, che ha orchestrato e aumentata per formare un lavoro di tre scene. Il libretto doveva essere montato su melodie esistenti, il contrario di solito modo di scrivere un'opera. Anche se l'opera viene raramente eseguita, la suite per pianoforte fa parte dello standard romantico repertorio pianistico.

Il successo della prima Met di Goyescas ha portato indirettamente alla morte di Granados. È stato invitato dal presidente Woodrow Wilson per eseguire un recital di pianoforte alla Casa Bianca, costringendolo a rimandare il suo ritorno in Spagna. Granados e sua moglie hanno perso la vita il 24 marzo, 1916, quando la loro nave, il piroscafo francese Sussex, fu silurata da un U-boat tedesco nel Canale della Manica.

RuoliModifica

Ruolo Voce Interpreti, 28 gennaio 1916
(Direttore: Gaetano Bavagnoli)
Rosario soprano Anna Fitziu
Fernando tenore Giovanni Martinelli
Pepa mezzosoprano Flora Perini
Paquiro baritono Giuseppe De Luca
Un Cantante tenore Max Bloch

SinossiModifica

La storia di Goyescas si basa su una serie di sei dipinti carriera iniziale di Francisco Goya, ispirate ai giovani uomini e donne stereotipati del movimento majismo. Questi majos e majas sono noti per il loro atteggiamento bohemien e debole per fronzoli. La scena di apertura è basato direttamente sulla sua pittura 1791 'El Pelele', dipinto per Carlo IV di Spagna da appendere nella sua filanda, anche se il quadro implica una satira della popolarità del monarca.

Quadro PrimoModifica

Le majos e majas stanno godendo un pomeriggio al di fuori della Chiesa di San Antonio de la Florida. Come il fiume Manzanares si snoda in lontananza, l'amante del divertimento compagnia trascorrono il loro tempo di danza, feste, e la riproduzione di un gioco tradizionale conosciuto come il pelele. Questo gioco coinvolge una replica umana fatta di paglia di essere gettato in aria da un gruppo utilizzando un foglio disteso. Mentre flirtare e chiacchiere, Paquiro entra, circondato da donne. Egli chiama tutti gli unici fiori del giardino signore, e svenire per lui, ma tutti sanno chi presumibilmente appartiene. Pepa entra in scena in sella il suo cane della spesa, e gli uomini si affollano intorno a lei eccitata, come lei li ringrazia per averla fatta sentire i benvenuti. Improvvisamente, l'attenzione è su due lacchè riccamente vestiti muniti di portantina, e in cui la signora di alta nato Rosario aspetta il suo amante. rifiuti Paquiro senza tempo si avvicina questa donna misteriosa. Egli ricorda un momento in cui è apparsa in una delle loro sfere illuminate da lanterne, e la invita ancora una volta quella stessa notte. Rosario lo ignora, ma la sua indifferenza passa inosservato da Fernando, capitano della guardia reale, che si nascondeva via e spiare lei e Paquiro. Fernando presuppone che stava flirtando, e anche se lei categoricamente nega, non si fida di lei. Continuano a discutere mentre Pepa e le donne li deridono. Fernando decide che Rosario accetterà l'invito, ma che lui la accompagnerà. Partono subito, e dopo aver condiviso i loro piani per rovinare gli amanti, Pepa e Paquito lasciano il loro cane della spesa.

Quadro secondoModifica

Al ballo, quella notte, tutti i Majas stanno ballando, mentre i majos guardano con entusiasmo. Fernando entra trascinando Rosario, che Pepa procede a prendere in giro minuto cammina attraverso la porta. Fernando assicura Rosario che difenderà il suo onore. Su questo, Paquiro fa uno spettacolo di chiedere Rosario di ballare, e Pepa in discussione le sue motivazioni gelosamente. Fernando insulta l'onore di Paquiro, mentre Rosario protesta. Paquiro suggerisce un duello per dimostrare il suo valore. Una rissa inizia, le donne che tengono indietro Paquiro e gli uomini da correre Fernando, e Rosario sviene in eccitazione. Dopo aver impostato l'ora e il luogo del duello, Fernando lascia con Rosario. Pepa, tornando al centro dell'attenzione, si impegna la folla in un fandango.

Quadro terzoModifica

Più tardi quella notte, Rosario siede su una panchina nel giardino del palazzo, ascoltando il triste canto di un usignolo sotto la luce della luna. Mentre si muove per andare dentro, Fernando si avvicina alla casa, chiamando a lei. Lei risponde con dolore, ma sempre con amore, e dubita le sue pretese di totale devozione. Essi condividono un momento d'amore, rovinata dalla presenza di Paquiro, che è vestito in un mantello nero con Pepa finale furtivamente. Fernando rende pronti a partire, e Rosario si aggrappa a lui, pregandolo di rimanere. Fernando si strappa, promettendo di ritornare vittoriosi, e foglie. Rosario segue, e il duello ha inizio. Due urla segnalano la fine del duello, quello di Fernando di essere ferito a morte, l'altra da Rosario. Paquiro fugge, trascinando il mantello dietro di lui. Rosario trascina l'Fernando ferito a morte per la panchina, dove avevano appena condiviso il loro momento di tenerezza. Lei lo tiene contro il suo seno, e condividono un ultimo bacio prima di morire tra le sue braccia.

RegistrazioniModifica

Anno Cast (Rosario, Fernando, Pepa, Paquiro) Orchestra Direttore Etichetta
1955 Consuelo Rubio, Gines Torrano, Ana-Maria Iriarte, Manuel Ausensi Orquesta Nacional de España Ataúlfo Argenta Decca Records
1996 Maria Bayo, Ramón Vargas, Lola Casariego, Enrique Baquerizo Orquesta Sinfónica de Madrid Antoni Ros-Marbà Auvidis
2001 Rafaella Angeletti, Yikun Chung, Francesca Franci, Davide Damiani Orchestra del Teatro Lirico di Cagliari Rafael Frühbeck de Burgos Dynamic

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