Violino: differenze tra le versioni

Il più noto violinista di tutti i tempi fu un italiano, [[Niccolò Paganini]], nato a [[Genova]] nel 1782 e morto a [[Nizza]] nel 1840. Anche molti tra i liutai più famosi e apprezzati del mondo sono italiani: tra questi, [[Antonio Stradivari]], [[Giovanni Paolo Maggini]], [[Giovanni Battista Guadagnini]] ed inoltre le storiche dinastie degli [[Andrea Amati|Amati]], dei [[Guarneri (famiglia)|Guarneri]] e dei [[Carlo Giuseppe Testore|Testore]].

La cassa armonica dello strumento, di lunghezza standard di {{M|35,6|c|m}} (tra i 34,9 ed i {{M|36,2|c|m}}), di forma curva e complessa (ricorda abbastanza la forma del numero 8) è costituita da una ''[[tavola armonica]]'' (detta anche ''piano armonico''), di [[Picea abies|abete rosso]] e da un ''fondo'', generalmente in [[Acer pseudoplatanus|acero montano]], uniti da ''fasce'' in legno d'acero curvato. Sia la tavola che il fondo possono essere formati da un unico pezzo di legno, ma più spesso sono composti da due pezzi affiancati. Le fasce vengono modellate a caldo con un apposito ferro. Sia fondo che piano armonico sono convessi e il loro spessore varia dal centro dei due piani verso il bordo esterno; le elaborate curvature vengono ottenute con un certosino lavoro di scultura a mano. A pochi millimetri dal bordo della tavola armonica (che sporge dalle fasce) viene intagliata nella faccia esterna della stessa tavola, lungo tutto il perimetro, una scanalatura larga poco più di un millimetro, in cui viene inserito un [[filetto (liuteria)|filetto]] formato da tre strati di diverse essenze di legno (generalmente [[ebano]] - [[Prunus avium|ciliegio]] - ebano); il filetto, oltre ad avere una funzione decorativa (come normalmente avviene in [[ebanisteria]]), legando insieme le venature del legno, aiuta a stabilizzare eventuali crepe "soprattutto ai margini superiore ed inferiore dello strumento, dove il legno si presenta di testa".<ref>{{cita|Sacconi|p. 109|sacconi}}</ref>

Tavola armonica e fondo sono collegati tra loro, oltre che dalle fasce, anche da un listello cilindrico di abete di circa 6&nbsp;mm di diametro, detto ''anima'', posto all'interno della cassa armonica. L'anima è incastrata (non incollata) fra tavola e fondo in una precisa posizione, vicino al "piede destro" del ponticello; serve a trasmettere le vibrazioni al fondo dello strumento e, anch'essa, interviene distribuendo sul fondo la pressione impressa dalle corde. Il posizionamento corretto dell'anima è fondamentale per ottenere la migliore qualità sonora ed il giusto equilibro [[Timbro (musica)|timbrico]] e di [[volume (acustica)|intensità]] fra le 4 corde.

Nella cassa armonica è innestato superiormente il ''manico'', di acero, che termina nella ''cassetta dei piroli'' (o ''cavigliere''), ornata superiormente da un fregio ad intaglio, chiamato ''riccio''. Sulla faccia superiore del manico è incollata la [[tastiera (cordofoni)|tastiera]], in ebano, sulla quale il violinista premerà con le dita le corde.

Le estremità superiori delle corde vengono avvolte attorno ai ''[[pirolo|piroli]]'' o ''bischeri'', inseriti nel cavigliere (essi servono a tenderle e modificarne la tensione, quindi all'accordatura)cavità. Le corde passano su di un sostegno all'inizio del manico, chiamato capotasto, scorrono al di sopra della tastiera e si appoggiano sul ''ponticello'', una lamina verticale mobile, in legno di [[Acer pseudoplatanus|acero]], che trasmetterà la vibrazione delle corde al piano armonico; vanno infine a fissarsi alla ''cordiera'', collegata, per mezzo di un apposito cavo, al ''bottone''. Il ponticello ha due funzioni: trasmette le vibrazioni sonore alla cassa armonica, dove vengono amplificate e riflesse, uscendo infine dalle effe, e mantiene le corde in una posizione arcuata, permettendo così all'archetto di toccarne una sola.

Il violino nella sua forma moderna è, nella sua essenza quanto mai "antica" ed artigianale (non contiene alcuna parte metallica, al di fuori delle corde), una "macchina di precisione" in uno stato di delicatissimo equilibrio: le forme, i vari elementi ed anche i più minuti dettagli costruttivi, oltre alla grande cura nel montaggio, derivano da un affinamento rimasto quasi immutato da più di 500 anni. Le curvature di piano e fondo, la forma della catena e delle "effe" e lo spessore dei legni usati sono determinanti per la qualità e la personalità del suono dello strumento. Su questi parametri si può, in parte, anche intervenire a posteriori: spostare anche solo di un millimetro gli elementi "mobili", come anima e ponticello, provoca cambiamenti evidenti: è la cosiddetta "messa a punto" dello strumento, eseguita per ottenere le caratteristiche sonore ricercate dal violinista o per ottimizzare la resa dello strumento.

L'archetto, più spesso semplicemente detto arco, è costituito da un'asticella di legno molto elastico, modellato e curvato a fuoco, ai cui estremi (detti ''punta'' e ''tallone'') viene agganciato, mediante un'operazione tecnicamente definita "incrinatura" (talvolta anche "crinatura"), un fascio di crini di coda di [[Equus caballus|cavallo]] maschio,<ref>"quelli di cavalla sono deboli, grassi, giallastri e indeboliti dalla orina", {{Cita | Malusi| p. 74}}. [http://www.archive.org/stream/manualestoricod00brangoog#page/n51/mode/2up Brazoli (p. 38)] riferisce anche di tentativi di commercializzare crine di cavalla, imbiancato con [[Idrossido di sodio|soda]] o [[Idrossido di potassio|potassa caustica]], "ma – conclude – è di poca durata"</ref> tenuto teso da un meccanismo a vite chiamato nasetto. La ''bacchetta'' può avere sezione circolare per tutta la sua lunghezza (più frequente negli archi di grande pregio), oppure sezione [[Ottagono|ottagonale]] per più di metà arco smussandosi poi alla punta fino a raggiungere la sezione circolare. I crini vengono fatti sfregare sulle corde mettendole in vibrazione e producendo il suono. Per ottenere l'attrito necessario a mettere in vibrazione le corde, il violinista passa sui crini la [[colofònia]] (detta comunemente "pece") composta prevalentemente di resina di larice ed altre sostanze che determinano la possibilità per il crine di mettere in vibrazione la corda.

Come accennato sopra, il piano armonico, la catena, l'anima ed altri piccoli rinforzi interni alla cassa vengono costruiti con l'[[Picea abies|abete rosso]] (''Picea abies'' (L.) H. Karst.), un legno leggero, ma molto resistente ed elastico, adatto a trasmettere le vibrazioni, che a questo scopo viene selezionato di venatura diritta e regolare (sono famosi l'''abete di risonanza'' della [[Val di Fiemme]] e anche della [[Parco Naturale Paneveggio-Pale di San Martino|foresta di Paneveggio]], in [[Provincia autonoma di Trento|Trentino]], e quello della Valcanale e del [[Tarvisio|Tarvisiano]], in provincia di Udine, utilizzati da secoli per la costruzione di strumenti). Fondo, fasce, manico - spesso anche il ponticello - sono in legno d'[[acer (botanica)|acero dei Balcani]] (''Acer pseudoplatanus'' L.), un legno duro e più "sordo", il cui compito è quello di riflettere, più che di trasmettere, il suono; a volte vengono usati anche legni meno nobili, come il [[Populus|pioppo]], il [[faggio]] o il [[salix|salice]]. Le parti della montatura - come piroli, capotasto, cordiera, reggicordiera, bottone e mentoniera - sono realizzate in legno duro da ebanisteria, soprattutto [[ebano]], [[palissandro]] o [[Buxus|bosso]]; capotasto e reggicordiera a volte sono in osso; la tastiera è quasi sempre di ebano; la cordiera a volte è di metallo, plastica o carbonio. Alcuni strumenti antichi erano rifiniti in [[avorio]] o riccamente intarsiati, ma anche oggi alcune parti possono essere rifinite con intarsi in osso o [[madreperla]].La stagionatura dei legni è fondamentale per la qualità del suono e la stabilità dello strumento ed i legni più stagionati sono molto ricercati e quotati.

Le corde un tempo erano fatte utilizzando budello animale, soprattutto di [[Ovis aries|pecora]], lavato, trattato ed arrotolato a formare un filo: questo genere di corde, con pochi adattamenti tecnologici, venne usato fino alla metà del [[XX secolo]]<ref>{{cita web|http://aquilacorde.com/it/ricerche/la-corderia-storica/la-corderia-storica-abruzzese.html|La corderia storica abruzzese |27 gennaio 2011|autore=Mimmo Peruffo & Daniela Gaidano|anno=2010}}</ref>. Tali corde sono ancora usate abitualmente nelle "esecuzioni [[Musica antica|filologiche]]", nelle quali l'uso di strumenti e tecniche esecutive propri dell'epoca della composizione costituisce uno degli elementi guida dell'interpretazione musicale. Tuttavia, queste corde hanno una tendenza accentuata a perdere l'[[accordatura]] in conseguenza delle condizioni esterne (temperatura ed umidità) e del riscaldamento prodotto dalla mano dell'esecutore, a deteriorarsi e a rompersi con maggior facilità rispetto alle corde moderne.

Le moderne corde del La, Re e Sol sono dotate di un'anima in fibra sintetica ([[nylon]], [[rayon (fibra)|rayon]], o anche [[carbonio]]), oppure in budello, circondata da un avvolgimento di [[seta]], e sempre rivestite esternamente con una sottile fascia di [[metallo]] (acciaio, alluminio, argento e persino oro) per conferire una maggiore massa all'insieme, così da permettere di produrre le note più gravi mantenendo la corda abbastanza sottile. La corda del Mi (la più acuta, detta cantino) è quasi sempre costituita da un unico sottile filo di [[acciaio armonico]]. Le corde con anima sintetica sono quelle oggi più frequentemente utilizzate, dal momento che permettono di ottenere un suono intenso e brillante con maggiore durata e stabilità nell'accordatura. Per contro, degradano più rapidamente rispetto a quelle con anima in budello. Il suono delle corde con anima in budello è più potente, caldo e morbido, ma il prezzo di vendita è più alto. La scelta viene generalmente fatta in base alle caratteristiche dello strumento, all'uso che se ne fa, al repertorio che si intende eseguire ed alle preferenze individuali dello strumentista.

Il legno utilizzato per la bacchetta dell'archetto è generalmente di origine tropicale (si usa soprattutto il legno chiamato comunemente ''pernambuco'' o ''verzino'', ''[[Caesalpinia echinata]]'' Lam.), ma oggi si sta affermando sempre di più la [[fibra di carbonio]] come materiale di buon rendimento e di prezzo contenuto per la fascia di qualità media. Nel passato venivano anche usati altri tipi di legno, come il ''legno ferroferrooa'' (''pau-ferro'' brasiliano, ''Caesalpinia ferrea'' C.Mart.) o il ''legno serpenteserpe'' (.''Brosimum guianensenn'' (Aubl.) Huber ex Ducke; sinonimo: ''[[Piratinera guianensis]]'' Aubl.; in francese: "amouretteamourete"), tipici degli archi del periodo barocco.<ref>I nomi scientifici citati, se non diversamente indicato, sono quelli attualmente "accettati" (''accepted names''); v., p. es.: [http://www.catalogueoflife.org/col/], aggiornato al 18 marzo 2015.</ref>

Un violino di dimensioni standard è denominato ''intero'' o 4/4, ed è destinato a suonatori che hanno raggiunto le misure di un adulto; la sua lunghezza complessiva è generalmente di 59&nbsp;cm, mentre lo standard per la lunghezza della cassa armonica è di 35,6&nbsp;cm; questa dimensione è una standardizzazione delle esperienze dei costruttori del periodo della [[liuteria]] classica, presso i quali può variare dai 34&nbsp;cm (il cosiddetto "violino 7/8") ai 38&nbsp;cm<ref>{{cita libro|cognome=Vanscheeuwijck |nome=Marc |titolo=Il ballo dell'imperatore|annooriginale=1989 |meseoriginale=ottobre |editore=Accademia Roveretana di Musica Antica |città=Rovereto (TN)|pagine=66-67 |capitolo=Alcuni problemi a proposito degli strumenti ad arco nell'opera di Claudio Monteverdi}}</ref>. I violini di [[Antonio Stradivari]] hanno la cassa armonica lunga più di 36,2&nbsp;cm nel periodo "sperimentale" (1691-1698), mentre si assestano tra i 35 ed i 35,8 nella maturità<ref>{{cita libro | cognome=Hill | nome=William Henry, Arthur Frederic & Alfred Ebsworth | titolo=Antoine Stradivarius: sa vie et son oeuvre (1644-1737) | editore=Silvestre & Maucotel | città=Parigi | anno=1907 | pagine=300 segg.}}</ref>.

I bambini che suonano il violino utilizzano strumenti di dimensioni ridotte, i quali, pur avendo le varie parti proporzionalmente più piccole, sono funzionalmente identici ai violini di dimensioni normali. Questi strumenti sono realizzati nei tagli di ''tre quarti'' (corrispondente a una lunghezza della cassa da 32 a 34&nbsp;cm), ''mezzo'' (da 30 a 32&nbsp;cm), e così via fino al ''sedicesimo''.

=== La-la mentoniera ===

=== La-la spalliera ===

=== La-la sordina ===

Il violino viene accordato ruotando i [[pirolo|piroli]] (chiamati anche ''bischeri'') nel cavigliere. Dal momento che le corde sono avvolte intorno ad essi, il loro movimento aumenta o diminuisce la tensione. La corda del [[La (nota)|La]] viene accordata per prima, generalmente a 440 [[hertz|Hz]] (il diapason d'orchestra è, invece, per lo più a 442&nbsp;Hz), utilizzando un ''corista'' o un [[diapason]]; alternativamente si possono usare il tasto corrispondente sul [[pianoforte]], oppure accordatori digitali. Le altre corde vengono accordate in rapporto alla prima, ad intervalli di quinta ascendente.

Man mano che si suona il violino, l'archetto tende a perdere dei crini, per usura degli stessi durante lo sfregamento contro le corde, rendendone necessario un controllo periodico. Se l'arco viene impiegato poco, i crini comunque tendono ad invecchiare e divenire fragili, fino a spezzarsi da soli. Si può inoltre agire sulla tensione dei crini per mezzo di una vite sul tallone, che è la parte terminale dell'archetto, vicino all'impugnatura.

Il violino di per sé non richiede manutenzione, ma dovrebbe ogni tanto essere controllato da un tecnico e pulito con delicatezza. Inoltre, le parti in legno non verniciato, quali l'ebano della tastiera o il legno sul collo, dovrebbero ogni tanto essere strofinate con un panno morbido bagnato con l'alcool per eliminare le tracce di polvere e sporco, facendo molta attenzione a non toccare la vernice che si macchierebbe gravemente. Una delle componenti di base della vernice è infatti la [[gommalacca]], che è estremamente solubile in alcool.

I primi esemplari (i cosiddetti ''protoviolini'') erano probabilmente soltanto un'evoluzione di strumenti ad arco preesistenti. Erano costruiti in "famiglie" comprendenti 3 taglie diverse di strumenti, approssimativamente corrispondenti alle tessiture di soprano, contralto o tenore e basso.

La gran parte delle ipotesi tradizionali pone l'apparizione dei primi violini veri e propri, dotati della stessa forma e medesima accordatura usata ancora ai nostri giorni, nel nord Italia, a [[Cremona]], con [[Andrea Amati]], a [[Brescia]] con [[Gasparo da Salò]], Zanetto e Pellegrino Micheli, a [[Venezia]]<ref>Stefano Pio, ''Viol and lute makers of Venice 1490-1630 - Liuteria veneziana 1490-1630'', Ed. Venice research, 2012, ISBN 978-88-907252-0-3</ref> con la famiglia Linarol; tuttavia ricerche più recenti evidenziano fondati dubbi su quasi tutte le attribuzioni degli strumenti ad arco italiani del XVI secolo.<ref>{{nl}}Karel MoensTuttavia, da questi dati si vede chiaramente che la nuova famiglia di strumenti ad arco apparve quasi allo stesso tempo in varie parti d''Oud-Weense[[Europa]]: strijkinstrumentenbouwoltre che nell'',Italia Partedel INord, ecc.3-11,in Celesta[[Francia]], I,in 2[[Germania]], 1987;nei {{en}}Karel[[Paesi MoensBassi]], ''a [http://www[Praga]].music.ed.ac.uk/euchmi/cimcim/itn/itnXIVh.html ProblemsSi ofpuò autenticityquindi ofsupporre XVIche centuryil stringedviolino instruments]''sia nato come strumento di musicisti ambulanti, Pagesdurante 41-49i primi decenni del XVI secolo, CIMCIMda Newsletteruna No.fusione XIVdi strumenti diversi, 1989</ref>quali le [[viella|vielle]] e le [[ribeca|ribeche]] a tre corde.