Beastie Boys: differenze tra le versioni

Fu proprio Dyke, amico comune di Yauch e Diamond, a far conoscere loro il tastierista di [[San Paolo (Brasile)|San Paolo]] e i Dust Brothers (Easy Mike e Giz), con cui s'instaurò un interessante sodalizio che sfociò nel disco ''[[Paul's Boutique]]'', pubblicato dalla [[Capitol Records|Capitol]] il 25 luglio [[1989]]. L'album prese vita in alcuni mesi nell'appartamento di Dyke, adibito temporaneamente a studio di registrazione; in quel periodo, i Beastie Boys affittarono a [[Los Angeles]] una casa presso il quartier generale della Grasshopper Unit, mantenendone come nome quello della coppia ("The Grassholf") che vi aveva abitato in precedenza.<ref name="Pag_20">Pag 20, ''[[Beastie Boys Anthology: The Sounds of Science]]'', 1999</ref> Il disco fu molto diverso da quello di due anni prima; in esso si mescolano sonorità [[funk]], [[soul]] e [[rock and roll|rock]], con un elevato numero di campionamenti (da [[Johnny Cash]] - maestro indiscusso della [[musica country]] - ai [[Beatles]], dai [[Pink Floyd]] ai [[Led Zeppelin]] e a moltissimi altri artisti ancora) e di stili, a sovrapporsi ed intercambiarsi di canzone in canzone. In una pubblicazione del [[2006]] realizzata dal critico del musicale Dan LeRoy riguardo il disco (e riaggiornata nel [[2014]] in occasione dell'anniversario dei 25 anni dall'uscita dell'album con il titolo: ''For Whom The Cowbell Tolls - 25 Years of Paul's Boutique''),<ref>{{Cita web|url=https://store.strangefamousrecords.com/products/for-whom-the-cowbell-tolls-25-years-of-beastie-boys-pauls-boutique-by-dan-leroy-peter-relic?variant=1080372124|titolo=For Whom The Cowbell Tolls - 25 Years Of Beastie Boys Paul's Boutique|autore=Dan LeRoy, Peter Relic|data=2016}}</ref> si stimano all'incirca trecento campionamenti adoperati dalla band e dallo staff di produzione durante le sessioni di registrazione in studio del lavoro.<ref>{{Cita web|url=https://slate.com/business/2012/05/adam-yauch-and-pauls-boutique-how-dumb-court-decisions-have-made-it-nearly-impossible-for-artists-to-sample-the-way-the-beastie-boys-did.html|titolo=Was Paul's Boutique illegal?|data=07 May 2012}}</ref> I Beastie Boys hanno sempre dichiarato di aver corrisposto tutti i dovuti indennizzi agli autori originali delle varie opere da cui furono estratti i ''samples''; a tal proposito Micheal Diamond ha dichiarato anni dopo nell'autobiografia ''Beastie Boys Book'' pubblicata nel [[2018]] che la realizzazione di ''Paul's Boutique'' costò alla band «la perdita di centinaia di migliaia di dollari che furono inizialmente pagati dalla Capitol e che poi i Beastie Boys dovettero restituire alla propria casa discografica tramite prelievo dalle [[royalties]] dell'opera loro spettanti».<ref>{{Cita web|url=https://www.vulture.com/2018/10/excerpt-beastie-boys-book-michael-diamond-adam-horovitz.html|titolo=The Making (and Unmaking) of Paul’s Boutique: The Beastie Boys made a masterpiece.|data=17 October 2018}}</ref>

Dopo il parziale fallimento di ''[[Paul's Boutique]]'', i Beastie Boys si rimisero subito al lavoro, trasformando il loro ''loft'' di L.A. in uno studio di registrazione, fornito all'esterno di una rampa per [[skateboard]] e di un campo da [[pallacanestro]], la grande passione dei Beasties. Alla fine del [[1989]], il gruppo riprese in mano gli strumenti musicali che giacevano in cantina da diverso tempo, per provare di nuovo insieme dopo tanti anni. L'esperimento fu positivo, anche se inizialmente non aveva come obiettivo quello di realizzare nuovi brani, ma di capire se vi fossero nel gruppo le stesse sensazioni positive di un tempo. Intanto, i Beasties cominciarono ad ascoltare musica [[funk]] degli [[anni 1960|anni sessanta]], dalla quale trassero grande ispirazione per il prosieguo della loro carriera musicale, ispirazione che li convinse che nella formazione corrente mancava qualcosa. Infatti, si sentì la mancanza di suoni che né [[chitarra elettrica|chitarra]] né [[basso elettrico|basso]] potevano fornire: su consiglio di [[Mario Caldato Jr.|Mario Caldato]], il tecnico del suono che aveva organizzato la struttura dell'album precedente, i Beastie Boys contattarono un suo amico d'infanzia, [[Mark Nishita]], di mestiere [[carpentiere]] ma tastierista per diletto. Fu [[Adam Horovitz]] a conoscere per primo Nishita, quando lo mandò a chiamare per installare a casa sua alcuni mobili ed apparecchiature elettroniche; i due cominciarono a discutere di musica, in particolare di [[jazz]] ed [[indie rock]], generi che li accomunavano, e da lì ad un invito in studio il passo fu breve.<ref>Pag 20,name="Pag_20" ''[[Beastie Boys Anthology: The Sounds of Science]]'', 1999.</ref>