Festival di Berlino 1960: differenze tra le versioni

Al suo 10º anno la ''Berlinale'' registrò un'edizione sottotono rispetto a quelle precedenti.<ref name="berlinale.1960"/> La stampa scandalistica lamentò una carenza di ''[[glamour]]'' a causa delle poche star femminili e delle numerose presenze maschili tra cui [[Richard Widmark]], [[Gene Kelly]], [[Richard Attenborough]], [[Jean Gabin]], [[Jean-Paul Belmondo]] e [[Vittorio Gassman]].<ref name="berlinale.boulevard">{{Cita web|url=https://www.berlinale.de/en/archiv/jahresarchive/1960/05_boulevard_1960/05_Boulevard_1960.html|titolo=Photo Boulevard 1960|editore=www.berlinale.de|accesso=26 ottobre 2017}}</ref><ref name=Jacobsen.95>{{Cita|Jacobsen (2000)|p. 95}}.</ref> Se Hans Borgelt, press manager della manifestazione, ci tenne a sottolineare che il Festival di Berlino non era un "Sexival", la giornalista Karena Niehoff scrisse su ''Der Tagesspiegel'' il 10 luglio 1960: «La mancanza di glamour, malizia e moda (che in realtà non sono poi così male) non è qualcosa di cui essere orgogliosi, e il fatto che le sporche operazioni di carriera delle attrici portino frutti più modesti (o nascosti) rispetto alla ben organizzata industria cinematografica maschile può essere utile per alcuni aspetti, ma non dice niente della qualità dei film e non li migliora neanche un po'».<ref name="Jacobsen.95"/>

 

 

In realtà, gran parte della critica ritenne proprio il neonato movimento cinematografico francese già smarrito moralmente e nonostante la presenza di opere che sarebbero diventate pietre miliari, molti percepirono la strada intrapresa dalla ''Berlinale'' come una strada sbagliata.<ref name="berlinale.1960"/> Nei film di [[Jean-Luc Godard]] (''[[Fino all'ultimo respiro (film)|Fino all'ultimo respiro]]'') e [[Robert Bresson]] (''[[Diario di un ladro]]'') molti commentatori videro solo la trasgressione dei codici morali e un incitamento ad atti criminali.<ref name="berlinale.1960"/> Irene Pulst espresse sullo ''Spandauer Volksblatt'' la sua indignazione per «l'inganno giocato con la parola magica ''Nouvelle Vague'', con la quale non vogliamo avere più niente a che fare dato che è stata attribuita a soggetti pronti per la prigione».<ref name=Jacobsen.97>{{Cita|Jacobsen (2000)|p. 97}}.</ref> Anche Heinz Mudrich, nella sua relazione conclusiva per la ''Berlinale'' parlò di «un'ondata criminale del marchio "ruba se ti riesce". Prima di tutto c'è stato questo ''Diario di un ladro'', in cui il regista francese del "fai da te" Robert Bresson non mostra molto di più di un borseggiatore (...) per non parlare del morboso Michel di ''Fino all'ultimo respiro'', che ruba le automobili come fossero noccioline».<ref name="Jacobsen.97"/>