Voicing (jazz): differenze tra le versioni
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Inoltre Evans usava tali voicing in un certo range di riferimento nell'ottava centrale e più sopra.
Il voicing, è bene ricordarlo, fa sempre riferimento ad un accordo teorico, il quale (accordo teorico) ordina gerarchicamente le note sempre in ordine crescente, dalla fondamentale (prima nota) alla tredicesima (sesta ad ottava), mentre il vocing le dispone in un altro ordine, non di certo crescente, ma combinando tali note tra loro, non senza raddoppi, omissioni, "abbassamenti" (in inglese "drop"), innalzamenti ("axis"),
L'accordo teorico infatti fa sempre riferimento a una o più scale e ne rappresenta il suo naturale sviluppo nell'armonia tradizionale per terze.
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# dal terzo grado
# dal settimo grado
L'
===Accordo Maggiore (I)===
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*1 posizione dalla settima, con le seguenti note:
:6 1 3 5
*2 posizione dalla terza, con le seguenti note:
:3 5 6 9
===Accordo Dominante (V)===
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*1 posizione dalla settima, con le seguenti note:
:7- 9 3 6
*2 posizione dalla terza, con le seguenti note:
:3 6 7- 9
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*1 posizione dalla settima, con le seguenti note:
:7- 9 3- 5
*2 posizione dalla terza, con le seguenti note:
:3 5 7- 9
Riga 78:
*1 posizione dalla settima, con le seguenti note:
:6 9 3- 5
*2 posizione dalla terza, con le seguenti note:
:3- 5 6 9
Riga 88:
*1 posizione dalla settima, con le seguenti note:
:7 9 3- 5
*2 posizione dalla terza, con le seguenti note:
:3- 5 7 9
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*1 posizione dalla fondamentale, con le seguenti note:
:1 4 5b 7-
*2 posizione dalla quinta bemolle, con le seguenti note:
:5b 7- 1 4
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==Considerazioni==
* Soffermandoci nella disamina di ogni voicing troveremo delle forme comuni a tutti i voicing, provenienti da armonie quartali pure o con l'aggiunta di una nota, in alcuni casi, o col tritono al posto delle quarte perfette. Molti di questi saranno sovrapposizioni di normali accordi dell'armonia per terze, o con qualche nota aggiunta o spostata. Altri ancora avranno in comune la stessa posizione, ma con diversa applicazione su punti differenti a seconda dell'accordo usato.
*Abbiamo trovato l'applicazione degli stessi aggregati per gli accordi dominanti (anche alterati), per gli accordi minori sesta, frigi, semidiminuiti; abbiamo trovato le stesse forme di aggregati invece per gli accordi minore settima (dorici e eoli) e in parte per il maggiore settima e il maggiore sesta.
* La scala eolia e la scala dorica utilizzano le stesse posizioni, poiché non si usano le seste in questi voicing, ma solo in alcuni casi particolari.
==Utilizzo pratico==
* Applicandoli in una progressione tipica [[II-V-I]], ci permettono di effettuare pochi spostamenti nel passaggio da un accordo all'altro. Selezioniamo una delle due posizioni dalla quale vogliamo partire e suoniamo sempre tali posizioni in un registro intorno al do centrale, quasi mai sotto F2.
* I concatenamenti da un accordo all'altro di una progressione avvengono con lo spostamento di una sola nota dal ii al V, con più note dal V al I
* Da notare che la posizione dal terzo grado evolve in quella dal settimo grado dell'accordo successivo e viceversa.
:<small>N.B. ''La settima dell'accordo costruito sul II [[grado (musica)|grado]] va sempre sotto di un semitono, per aver il successivo dominante.''</small>
* si possono usare anche gli altri due rivolti di queste due posizioni base.
* in circostanze di piano solo o di duo, in assenza del bassista, si possono aggiungere prime e quinte un'
==Tecniche applicabili==
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* con la sola mano sinistra più in aggiunta strutture superiori o frammenti di modo (''comping'' in fase di [[jam session]])
* si può effettuare su di esso il ''drop 2'' (abbassamento), portando la seconda nota dall'alto nell'ottava inferiore, ma ci conviene suonare tutto un'ottava sopra.
* si può effettuare l'''omit 3'' solo sulla posizione dalla terza.
* si può effettuare l'''axis 3'' (innalzamento) portando la terza voce dall'alto all'ottava superiore e ottenendo il classico comping.
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