Lee Miller Penrose: differenze tra le versioni

La sua famiglia di origine era composta dal padre Theodore, ingegnere, inventore e uomo d’affari di origine tedesca, dalla madre Florence Miller nata MacDonald, di origine canadese, scozzese ed irlandese, dal fratello minore Erik e dal fratello maggiore John. Era la figlia preferita del padre, che si dilettava con la fotografia ede che insegnò le tecniche fotografiche ai propri figli quando erano ancora molto piccoli. Lee, oltre ad essere allieva, fin dall'infanzia era stata anche la modella di Theodore, che la ritraeva spesso nelle sue [[Stereogramma|fotografie stereoscopiche]].<ref name=Prose>{{Cita|Prose}}</ref>

Nel 1914, all'età di sette anni, subì una [[violenza sessuale]], mentre si trovava a [[Brooklyn]] presso amici di famiglia in occasione del ricovero in ospedale della madre; fra le conseguenze ebbe un’infezione di [[gonorrea]]. Non venne sporta denuncia e non fu ben chiaro chi fosse l’autore della violenza, che voci contrastanti attribuirono ad un marinaio, ad un parente o addirittura al padre di Lee. Molti anni più tardi tali supposizioni vennero smentite dal figlio di Lee Miller, cheil quale escluse parimenti l'ipotesi di rapporti incestuosi fra Lee e Theodore, che le foto scattate loro in seguito da [[Man Ray]] potevano suggerire.<ref name=Leafe>{{Cita|Leafe}}</ref> Qualunque fosse la vera identità dello stupratore, in quello stesso anno Theodore iniziò a fotografare la figlia nuda, ritraendola nella neve in una foto intitolata ''Mattinata di dicembre'' che si ispirava a ''Mattinata settembrina'', un quadro di [[Paul Chabas]], la cui esposizione a [[New York]] nel 1913 era stata causa di scandalo.<ref name=Darwent>{{Cita|Darwent}}</ref>

Nel 1925 frequentò l'[[École nationale supérieure des beaux-arts]]; nel 1926, a 19 anni, si iscrisse alla ''Art Students League'' di [[New York]] per studiare [[scenografia]] e [[illuminazione]] di scena.<ref name=Livingston>{{Cita|Livingston|p. 28}}</ref><ref name=Penrose95>{{Cita|A. Penrose, 1995|p. 46}}</ref> Nello stesso anno, mentre camminava per strada a [[Manhattan]], rischiò di essere investita da un'auto che sopraggiungeva, ma fu prontamente trattenuta da un passante che le evitò l'incidente e le salvò la vita.<ref name=Livingston/><ref name=Penrose95/>

Una foto di Lee Miller scattata da Steichen fu utilizzata per la pubblicità di assorbenti e causò uno scandalo<ref>{{Cita| Famous People in AdvertisingFinley}}</ref> che pose fine alla sua carriera di modella.

A Parigi nel 1930 Miller allestì uno studio fotografico proprio, spesso ricevendo commissioni da stiliste affermate quali [[Elsa Schiaparelli]] e [[Coco Chanel]].<ref name=Portraits/> Non di rado sollevò da questo tipo di incarichi Man Ray, che in tal modo poteva concentrarsi sui propri dipinti.<ref name=Penrose9522>{{Cita|A. Penrose, 1995|p. 22}}</ref> Molte fotografie attribuite a Man Ray erano in realtà opera di Miller e nel 1930 non era facile distinguere quale dei due fosse l'autore.<ref name=Penrose9522/><ref name=Darwent/>

La passione per i soggetti surreali e [[Pittura metafisica|metafisici]] la portò a partecipare attivamente al [[Surrealismo|movimento surrealista]] con le sue immagini argute ed umoristiche. Ebbe rapporti d'amicizia con [[Pablo Picasso]], di cui fu pure modella,<ref>{{Cita|Rubin}}</ref> [[Paul Éluard]] e [[Jean Cocteau]]; in particolare, nel film di quest’ultimo ''Le Sang d'un Poète'' (1930) interpretò la parte di una statua che prende vita.<ref>{{Cita|Penrose e MacWeeney}}</ref><ref>{{Cita|Internet Movie Database}}</ref>

A New York lavorò con successo come fotografa per due anni, eseguendo numerosi ritratti, come quelli dell’artista [[Joseph Cornell]], delle attrici [[Lilian Harvey]] e [[Gertrude Lawrence]], e del cast [[afroamericano]] dell’opera lirica ''Four Saints in Three Acts'' (1934) di [[Virgil Thomson]] e [[Gertrude Stein]]. Ritratti come ''Floating Head (Mary Taylor)'', del 1933, riflettevano l'influenza surrealista di Man Ray.<ref name=Portraits/>

Ignorando le richieste degli amici e della famiglia di restare negli [[Stati Uniti d’America|Stati Uniti]], Miller intraprese la nuova carriera di [[fotoreporter]] di guerra per Vogue, e documentò il [[bombardamento strategico]] del [[Regno Unito]] nel corso della [[guerra lampo]] portata avanti dalla [[Germania nazista]]. Tra il 1939 ed il 1945 Miller fece parte del ''London War Correspondents Corp'' e fu riconosciuta dall’[[United States Army|esercito degli Stati Uniti d’America]] quale [[Giornalismo di guerra|corrispondente di guerra]] per l’editore Condé Nast dal mese di dicembre 1942, incarico all'epoca non frequentemente assegnato ad una donna. Collaborò con il fotografo statunitense David Scherman, corrispondente di [[Life (rivista)|Life]], con il quale ebbe una relazione. Le furono affidati numerosi incarichi, durante i quali sviluppava le pellicole in una camera oscura improvvisata nella propria stanza d'albergo.

Miller si recò in [[Francia]] meno di un mese dopo il [[Operazione Nettuno|D-Day]] e documentò il primo utilizzo del [[napalm]] durante l’[[assedio]] di [[Saint-Malo]], la [[liberazione di Parigi]], la [[battaglia]] dell’[[Alsazia]], l'incontro tra l'esercito statunitense e l'[[Armata Rossa]] a [[Torgau]], la conquista del [[Berghof]] nell'[[Obersalzberg]] presso [[Berchtesgaden]]. In particolare, la documentazione dell’orrore dei [[Campo di concentramento|campi di concentramento]] [[Nazionalsocialismo|nazisti]] di [[Campo di concentramento di Buchenwald|Buchenwald]] e di [[Campo di concentramento di Dachau|Dachau]] lasciaronocostituì la prima testimonianza dello sterminio perpetrato nei campi, tanto che dovette essere certificata l’autenticità delle foto per la pubblicazione su Vogue,<ref>{{Cita|Bizimana}}</ref> e lasciò un segno indelebile nella sua mente.<ref>La maggior parte delle fonti fa riferimento allo stress post traumatico sofferto da Lee Miller a causa degli orrori di cui era stata testimone durante la guerra.</ref> Una foto di Scherman, che ritrasse Miller nella vasca da bagno dell’appartamento di [[Adolf Hitler]] a [[Monaco di Baviera]] dopo la caduta della città nel 1945, costituì una delle immagini più rappresentative della collaborazione fra i due fotografi.<ref name=Leafe/><ref>{{Cita|Slate}}</ref>

Finita la guerra, Miller iniziò a ritrarre bambini ricoverati in un ospedale di [[Vienna]] e la vita dei contadini nell’[[Ungheria]]; immortalò anche l’esecuzione del primo ministro [[László Bárdossy]]. Continuò anchequindi a lavorare per [[Vogue]] per due anni, occupandosi di [[moda]] e di [[celebrità]].

Due anni più tardi la famiglia Penrose acquistò una proprietà, la ''Farley Farm House'' nell’[[East Sussex]], di cui Roland Penrose decorò il caminetto ed arredò il giardino con sculture.<ref name=Farley>{{Cita|Farley Farm site}}</ref> Tra gli [[Anni 1950|anni cinquanta]] e [[Anni 1960|sessanta]] Farley Farm divenne una meta di pellegrinaggio per artisti quali [[Pablo Picasso]], [[Man Ray]], [[Henry Moore]], [[Eileen Agar]], [[Jean Dubuffet]], [[Saul Steinberg]], [[Dorothea Tanning]] e [[Max Ernst]].

Mentre Miller continuava occasionalmente a scattare foto per Vogue, era conosciuta soprattutto come Lady Penrose e presto alla camera oscura preferì la cucina, trasformandosi in cuoca apprezzata. Fotografò anche Picasso e [[Antoni Tàpies]] per le biografie che Roland scrisse su di loro. Le immagini della guerra, specialmente quelle dei campi di concentramento, continuavano a tormentarla e il suo stato depressivo peggiorò. Una delle cause per ilIl suo peggioramento poteva anche essere attribuitain parte attribuito alla lunga relazione extraconiugale del marito con una trapezista.<ref name=Prose/>

Nel 1985 Antony Penrose pubblicò la prima biografia della madre, intitolata ''The Lives of Lee Miller''.<ref name=Penrose85/> Da quel momento molti libri, spesso corredati di foto di Lee Miller, vennero scritti dagli storici dell’arte e da scrittori quali Jane Livingston,<ref>{{Cita|Livingston}}</ref> Richard Calvocoressi,<ref>{{Cita|Calvocoressi}}</ref> Mark Haworth-Booth.<ref>{{Cita|Haworth-Booth}}</ref> Un’intervista radiofonica del 1946 venne trasformata in [[audiolibro]] dal titolo ''Surrealism Reviewed'', pubblicato nel 2002. <ref>{{Cita| Surrealism Reviewed}}</ref>

* {{Cita web|url =http://www.mum.org/lemiller.htm|titolo =Photographer Lee Miller and Kotex menstural pads|autore =Harry Finley|wkautore =|sito = mum.org |editore =Famous People in Advertising|data =1999 |lingua ={{en}}|formato = |pagina = |pagine = |cid =Famous People in AdvertisingFinley|citazione = |accesso =13 novembre 2014|urlarchivio = |dataarchivio = |urlmorto =no}}

* {{Cita libro|titolo =Lee Miller : Kriegskorrespondentinportraits fürfrom Voguea : Fotografien aus Deutschland 1945life|autore =KatharinaRichard Menzel-AhrCalvocoressi| wkautore = |curatore = |altri =|url = |editore =JonasThames & Hudson|città =MarburgNew York|anno =20052002|lingua ={{deen}}|annooriginale = |volume = |edizione = |capitolo = |url_capitolo = |p = |pp = |ISBN =38944535240500542600|LCCN =20054815452002101757|DOI= |OCLC =6227376751444358|SBN=IT\ICCU\VEA\0738945|cid=Calvocoressi =Menzel-Ahr|citazione = |accesso = |urlarchivio = |dataarchivio = |urlmorto = }}