Fra Carnevale: differenze tra le versioni

Si possono oggi misurare i faticosi progressi compiuti dagli storici dell’artedell'arte per far luce su una figura - quella di Bartolomeo di Giovanni Corradini, appunto - di notevole rilievo nello sviluppo dell’artedell'arte rinascimentale presso la corte urbinate, sulla quale, tuttavia, rimangono aperti molti quesiti ed enigmi.

Oltre agli insegnamenti di [[Filippo Lippi]], egli dovette cogliere, nel crogiolo artistico fiorentino, anche le suggestioni prospettico-spaziali derivanti da [[Filippo Brunelleschi|Brunelleschi]], [[Donatello]] e [[Leon Battista Alberti]]. Particolarmente rilevante dovette anche essere l’incontrol'incontro con [[Domenico Veneziano]], da cui mutuò l'attenzione naturalistica di stampo fiammingo verso i particolari, la predilezione per gli ampi scorci scenografici e per i colori chiari e tersi. A Firenze fece probabilmente da tramite per l'invio dei primi architetti rinascimentali a Urbino, tra cui [[Maso di Bartolomeo]], già dal [[1449]].

Nella parte finale della sua vita l'impegno religioso prevalse verosimilmente su quello artistico. Morì nel [[1486]], lasciando disposizioni testamentarie a favore del suo convento e dell’insegnamentodell'insegnamento alla predicazione.

I progressi compiuti dalla critica artistica hanno, come si è accennato, reso meno laconica l’affermazionel'affermazione sulla assenza di opere certe. Un'importante mostra dedicata a Fra Carnevale, aperta alla [[Pinacoteca di Brera]] nell'ottobre del 2004 (e destinata a replicarsi al [[Metropolitan Museum of Art di New York]]), ha consentito di presentare un catalogo aggiornato (anche se ancora discusso) dei dipinti del pittore urbinate.

Le due Tavole ex Barberini (ora a New York ed a Boston) che nel [[1935]] lasciarono l’Italial'Italia per il più ricco mercato statunitense.

Esse furono precocemente identificate con la tavola, o meglio con il polittico, della chiesa di Santa Maria della Bella di cui parla il Vasari. Di diverso avviso – sia sulla identificazione, sia sull’autoresull'autore - fu invece [[Federico Zeri]] che, nell'incertezza attributiva, preferiva – in un saggio del [[1961]] - riferirsi all'autore come al “Maestro delle Tavole Barberini” (appellativo che ancora compare nella edizione aggiornata al [[2002]] dell'enciclopedia [[Le Garzantine]] dedicata all’Arteall'Arte). Si tratta di due tavole piene di fascino, che – a dispetto della intitolazione a soggetti religiosi – ci mostrano una luminosa raffigurazione di ardite architetture rinascimentali con decorazioni all’anticaall'antica (nelle quali è pienamente visibile la lezione di [[Leon Battista Alberti]]), popolate da una molteplicità di personaggi un po' incongrui con il luogo, che molto concedono al gusto fiammingo dei particolari ed alle reminiscenze della prima formazione tardo gotica dell'artista.