Dub poetry: differenze tra le versioni

 

===I Pionieri===

A [[Londra]] nel 1974, l'immigrato giamaicano Linton Kwesi Johnson (1952, [[Chapeltown (Giamaica)|Chapeltown]], [[Giamaica]]) pubblicò "Voices of the Living and the Dead", una breve serie di scritti sulla vita nella Gran Bretagna nera, degna di nota non solo per i contenuti consci e i dibattiti, ma anche per l'utilizzo di un dialetto a metà strada tra londinese e giamaicano che non era mai stato pubblicato prima<ref name="roots-archives.com">[http://www.roots-archives.com/poetry/?description=1 roots-archives.com - History of dub poetry] (articolo tratto dal libro ''[http://books.google.it/books?id=ARrDQKqFo7AC&dq=Reggae+%26+Caribbean+Music&hl=it&ei=iaM1TP6iGOfdsAafiNyvAQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CDAQ6AEwAA Reggae and Caribbean music]'')</ref>. ''Dread Beat Blood'', seconda collezione di Johnson pubblicata l'anno successivo, confermò il suo impatto. Johnson iniziò a collaborare come giornalista sia per giornali musicali (era collaboratore per ''New Musical Express'' e ''Black Music'') che per quelli culturali (''The Race Today''). Johnson era solito anche intervenire alle riunioni di partito, a meeting e raduni. Nel tardo [[1976]] decise di passare ad un altro livello, assemblando un gruppo musicale ed adattando i suoi scritti alla musica<ref name="roots-archives.com" />. Entro un anno, iniziò a registrare il suo primo album, ''Dread Beat an' Blood'', accreditato come "Poet & The Roots" ([[Island Records|Island]], [[1977]]). Johnson aprì le porte ad una nuova generazione di artisti. Per lui, ed altri poeti dub poetry che emersero sulla scia del nuovo genere, la strada verso l'accettazione sia musicale che letteraria era stata già aperta dalla comunità anglo-giamaicana, già consapevole della sua importanza e della necessità intrattenere i propri artisti con la forma d'epressione a loro più congeniale<ref name="roots-archives.com" />.