Arte dei Correggiai: differenze tra le versioni

Una prima traccia della corporazione si ha nel 1305 quando gli scudai chiesero e ottennero il diritto di eleggere ogni tre anni un loro gonfaloniere all'interno della corporazione che raccoglieva altri mestieri legati all'arte della cavalleria. Nel 1379 ai fabbricanti di cinghie, selle e scudi si aggiunsero gli ottonai, provenienti dall'[[Arte di Por Santa Maria]], in quantio fabbricanti di fibbie e altri accessori in ottone e bronzo necessari alla guarnizione<ref name=GIU>Giuliani, cit.</ref>.

La prima sede dell'Arte fu la [[chiesa di Sant'Andrea (Firenze)|chiesa di Sant'Andrea]] in [[Mercato Vecchio]], come si legge negli statuti del 1338-1345; in seguito ebbe una propria [[Residenza dell'Arte dei Correggiai|residenza]] in [[via Lambertesca]], di cui resta ancora oggi il portale con gli stemmi<ref name=GIU/>.

I sellai fiorentini erano così famosi che nel 1328 il duca [[Carlo di Calabria]] ordinò loro la dotazione dei cavalieri al suo seguito<ref name=GIU/>.

[[file:Museo bardini, scudo con emblema della libertas.JPG|thumb|Uno scudo di produzione fiorentina con le insegne dei Priori di LibertùLibertà, decorato a pastiglia di gesso e con lettere dorate, 1390 ca., Museo Bardini]]

Il duca [[Alessandro I dei Medici]] nel 1534 decise di riformarne gli statuti, riducendole a semplici associazioni di mestiere, senza più alcuna rilevanza sul piano politico. L'"Università dei Maestri di Cuoiame" riunì gli appartenenti alle [[Arte dei Calzolai|Arti dei Calzolai]], [[Arte dei Galigai|Galigai]] e Correggiai. Era governata da sei consoli ed ebbe per protettrice la santissima Trinità; l'insegna adottata fu lo stemma bianco e nero già usato dai Cuoiai; nel 1561 venne annessa anche l'Arte Maggiore [[arte dei Vaiai e Pellicciai|dei Vaiai e Pellicciai]], per cui l'università assunse la denominazione di "Università dei Vaiai e Cuoiai"; la prima sede venne stabilita in [[via Lambertesca]] e nel 1562 fu spostata in [[via delle Terme]]<ref name=GIU/>.

Nel 1770 [[Pietro Leopoldo]] soppresse tutte le Arti istituendo la Camera di Commercio<ref name=GIU/>.

Le botteghe dei membri dell'arte erano sparse per la città. In particolare un tratto di [[via dei Calzaiuoli]] si chiamò via dei Brigliai perché vi si concentravano le bottghe dei produttori di briglie, redini e frustini, mentre i cinturai si trovavano soprattutto presso [[Santo Stefano al Ponte]] e i borsai tra [[ponte Vecchio]] e [[ponte di Rubaconte]]; scudai e tavolacciai (i tavolacci erano gli scudi più rudimentali) si trovavano invece soprattutto attorno a [[borgo San Lorenzo (via)|borgo San Lorenzo]], zona frequentatissima da soldati e armigeri per la presenza anche delle botteghe di [[Arte dei Corazzai e Spadai|spadai e corazzai]]<ref name=GIU/>.

Le cinture (corregge) non erano comunque solo quelle a uso di militari e cavalieri (per appendere lo [[Stocco (arma)|stocco]] o la [[spada]]), ma anche indispensabili per l'abbigliamento comune, poiché rgegevano gli abiti tipicamente lunghi e larghi e vi venivano appese le borse e le [[Scarsella (accessorio)|scarselle]]. Le cinture femminili erano chiamate "zone" e spesso rivestite di seta o velluto, se non di placche smaltate o [[niello|niellate]] negli esemplari più lussuosi<ref name=GIU/>.

I sellai producevano vari tipi di selle, da quelle per i muli e quelle d'arcione per i cavalieri in guerra, o quelle dei [[palafreni]], per i viaggi e la caccia. I sellai producevano anche alcune parti dell'armatura,, come i bracciali e gli schinieri in cuoio "cotto" per la difesa rispettivamente di braccia e gambe. Il cuoio cotto era stato inventato in Francia, e consisteva in una lavorazione del cuoi bagnato di cera calda, messo nelle forme e poi cotto nella sabbia molto calda, diventando più rigido e resistente<ref name=GIU/>.

I sellai producevano anche le [[faretra|faretre]] e i [[turcasso|turcassi]] per le frecce di archi e balestre, i crocchi (cinture per caricare le balestre), collarini da soldato e collari da cani, sia per la guerra che per la caccia<ref name=GIU/>.

Scudaie tavolaccia producevano scudi in tutte le forme e dimensioni, da fante o da cavaliere, adatti per la guerra o per le giostre, da battaglia o da parata. La base era sempre un legno resitente, come l'[[olivo]] o il [[faggio]], con le assi saldamente assemblate con incastri e [[colla a caldo]]; lo scudo veniva poi ricoperto da una pelle dura, magari d'asino, su entrambi i lati, doppia sul lato esterno, fissata oltre che dalla colla da borchie e bullette (chiodi). Sul retro veniva attaccato il passante per l'avambraccio e una maniglia, solitamente in cuoio imbottito, e una cinghia aiutava sostenere con le spalle lo scudo. Lo scudo veniva poi dipinto (di solito a [[tempera]] su una base di colla e [[Gesso (materiale)|gesso]]) con insegne araldiche della famiglia, della città o dello schieramento. Gli esemplari più pregevoli avevano parti a rilievo (in [[Pastiglia (arte)|pastiglia]]), dorature e argentature<ref name=GIU/>.

Tra gli scudi più usati in guerra nel medioevo c'era il [[Palvese|pavese]], lungo rettangolo smussato, che poteva difendere dalle balestre; con la graduale diffuzione delle armature in metallo lo scudo si rimpicciolì o restò come segno di riconoscimento o da parata; nel XVI si era diffusa la [[rotella (scudo)|rotella]], di forma circolare, ma dalla seconda metà del secolo l'impiego delle armi da fuoco rese lo scudo obsoleto<ref name=GIU/>.

La corporazione scelse come proprio protettore [[sant'Andrea]] perché si riunì inzialmente nella [[chiesa di Sant'Andrea (Firenze)|chiesa di Sant'Andrea]], poi dal 1331 la [[Santissima Trinità]], forse per la composizione "trina" della stessa corporazione, che veniva festeggiata la prima domenica dopo la [[Pentecoste]]. L'arte non possedeva una nicchia esterna in [[Orsanmichele]], ma partecipò alla decorazione dei pilastri interni con unaun ffrescoaffresco della ''Trinità'' riferibile a [[Niccolò Gerini]]<ref name=GIU/>.