Dante Nello Carapelli: differenze tra le versioni

Nel 1932 la compagnia Caserani-Zamora-Stauperno allestì alcune opere caratteristiche del repertorio classico: il 31 marzo fu rappresentato il dramma ''La gerla di papà Martin'' di [[Eugène Cormon]] ed [[Eugène Grangé]], nel quale Carapelli recitò come protagonista;<ref>P. M. [P. Moschi], ''Dopolavoro Ferroviario'', in “La Commedia Fiorentina”, a. VI, n. 5, maggio 1932, p. 221.</ref> il 3 aprile un altro dramma ''Ladri d'onore'' di [[George Sand]], dove ebbe il ruolo di Remigio;<ref>P. M. [P. Moschi], ''Circolo Fiorentino'', in “La Commedia Fiorentina”, a. VI, n. 5, maggio 1932, p. 221.</ref> il 15 maggio veniva invece presentata al pubblico la commedia in prima assoluta ''L'isola di Kubanga'' di Emilio Sestini, feroce satira della diplomazia europea dell'epoca in funzione nazionale e patriottica, nella quale Carapelli era Paquito, il servitore creolo vero deus ex machina dell'intera azione.<ref>«Il giovine Visconte Gastone d’Estanges, delegato alla Società delle Nazioni, ha avuto un infortunio al gioco: ha perso cioè sulla parola in una notte 50.000 franchi. La cosa dovrebbe essere segreta, intima, senonchésennonché tutti ne parlano, a cominciare dal cameriere del Visconte, Paquito, ibrida discendenza di nobiltà francese e spagnola, ad una giovane amica del Visconte, ad un nobile russo, alla moglie di questi. E tutti si fanno in quattro perché egli accetti i 50.000 franchi che nella giornata deve pagare ad un ricco inglese. Di qui è un susseguirsi di situazioni: sostituzioni di persona colpi di scena. Paquito, infine, sostituendosi al padrone, riceve una commissione di negri [sic] della Repubblica di Kubanga, nido di schiavisti e di farabutti della più bell’acqua, venuta dal Visconte per ottenere l’appoggio della grande nazione protettrice in una vertenza che è questione di vita o di morte per la Repubblica. Paquito riconosce giuste le richieste della commissione e assicura che queste verranno largamente appoggiate. Si teme, in seguito a ciò, un disastro diplomatico, se non che il Visconte anziché uno smacco riporta un vero trionfo. Alla fine, però, d’Estanges decide di abbandonare la diplomazia per impalmare la nipote di un ricco signore ora che, anche lui è ricco, avendo saputo dal proprio notaio di dover realizzare una vistosa eredità nel Canadà»; in ''Profili. Emilio Sestini'', in “La Commedia Fiorentina”, a. VI, n. 2, febbraio 1932, p. 100; P. M. [P. Moschi], ''Circolo Fiorentino'', in “La Commedia Fiorentina”, a. VI, n. 6, giugno 1932, p. 264.</ref> Sempre nel 1932 furono rappresentate dalla compagnia diretta da Carapelli le due commedie ''Se..., allora sì'' di [[Giulio Bucciolini]]<ref>G. Bucciolini, ''Se..., allora sì: tre atti tragicomici'', Nemi, Firenze, 1932.</ref> e ''I due volti dell'amore'' di Girandini.<ref>P. M. [P. Moschi], ''Dopolavoro Ferroviario'', in “La Commedia Fiorentina”, a. VI, n. 8, agosto 1932, p. 330.</ref> Nel 1933 fu allestito il dramma di ambientazione coloniale ''Legione straniera'' di Emilio Sestini,<ref>“La Commedia Fiorentina”, a. VII, 1933, p. 34.‎</ref> nel maggio 1934 ''Il cardinale'' di Louis Napoleon Parker,<ref>P. Moschi, ''Filodrammatiche. Firenze'', in “Il dramma” (Rivista mensile di commedie di grande successo), a. X, n. 151, 1° giugno 1934, p. 43.</ref> il 23 marzo 1935 il dramma ''Presente'' di [[Ferruccio Ulivi]],<ref>“Teatro per tutti” (Raccolta di commedie), 1935, p. 44.</ref> spettacoli dove Carapelli aveva il duplice ruolo di regista e attore nella parte del protagonista. In questi anni ebbe tra i suoi allievi al teatro del dopolavoro ferroviario di Firenze un giovanissimo [[Rossano Brazzi]], del quale per primo intuì le capacità attoriali e che fece esordire in ''La trovatella di Santa Maria'' di [[Paolo Giacometti]], messo in scena il 2 marzo 1936 al teatro degli orfani di guerra di Firenze ed il 3 marzo al teatro del dopolavoro di [[Osteria Nuova (Bagno a Ripoli)|Osteria Nuova]], presso [[Bagno a Ripoli]].<ref>''Firenze'', in “Teatro per tutti”, a. IV, 1936, p. 41; P. Osso, ''Rossano Brazzi: attore completo'', Albore, Milano, 1942.</ref>

La sua carriera cinematografica conobbe un forte incremento dopo la fine della guerra, grazie all'intervento di Brazzi, il quale aveva raggiunto un successo internazionale e che, riconoscente verso il suo maestro, lo volle spesso con sé nei film dei quali era protagonista, affidando a Carapelli, ormai più che cinquantenne, solitamente la parte del padre o del cattivo. Tra i film si ricordano: ''[[Aquila nera (film 1946)|Aquila nera]]'' (1946), diretto da [[Riccardo Freda]], tratto dal romanzo Dubrovskij di [[Aleksandr Puškin]], dramma storico ambientato nella Russia dell'Ottocento con Brazzi, [[Irasema Dilian]], [[Gino Cervi]], [[Rina Morelli]], Paolo Stoppa, [[Yvonne Sanson]], [[Gina Lollobrigida]];<ref>''Cineguida 1953'', cit., pp. 52, 152; G. Vaccaro, op. cit., p. 298; C. Lizzani, ‎RR. Chiti, ''Il cinema italiano dalle origini agli anni ottanta'', Editori Riuniti, Roma, 1982, p. 396; R. Chiti, R. Poppi, ''Dizionario del cinema italiano. I film dal 1945 al 1959'', Gremese, Roma, 1991, pp. 42-43; ''Il cinema ricomincia. I film italiani del 1945-46'', a cura di S. Della Casa, Regione Piemonte, Torino, 1992, p. 79; ''La memoria del cinema. Restauri, preservazioni e ristampe della Cineteca Nazionale. 1998-2001'', Scuola Nazionale del Cinema, Roma, 2001, p. 63; R. Curti, ''Riccardo Freda. The Life and Works of a Born Filmaker'', McFarland & Co., Jefferson (USA), 2017, pp. 5, 309; G. Pedler, D. Wyatt, P. Moules, ''The 9.5mm Vintage Film Encyclopaedia'', Troubador Publishing, Leicester (UK), 2020, p. 61.</ref> ''Il diavolo bianco'' (1947) di [[Nunzio Malasomma]], dal racconto Hadschi Murat di Tolstoj, con Brazzi, [[Roldano Lupi]], [[Lea Padovani]], [[Folco Lulli]];<ref>''Cineguida 1953'', cit., pp. 52, 152; G. Vaccaro, op. cit., p. 298; R. Chiti, R. Poppi, op. cit., p. 116.</ref> ''[[La monaca di Monza (film 1947)|La monaca di Monza]]'' (1947) con la regia del pistoiese [[Raffaello Pacini]] e interpreti Brazzi, Paola Barbara, [[Wanda Capodaglio]], [[Carlo Duse]];<ref>''Cineguida 1953'', cit., pp. 52, 152; G. Vaccaro, op. cit., p. 298.</ref> ''[[Il principe delle volpi (film)|Il principe delle volpi]]'' (1949), kolossal hollywoodiano della 20th Century Fox, tratto dall'omonimo romanzo di Samuel Shellabarger sulla vita di [[Cesare Borgia]], girato da [[Henry King]] tra Firenze, Siena, San Gimignano e Monteriggioni, con [[Tyrone Power]], [[Orson Welles]], [[Marina Berti]], [[Katina Paxinou]]; il sequel ''[[La vendetta di Aquila Nera]]'' (1951) sempre di Freda con Brazzi, [[Gianna Maria Canale]], [[Franca Marzi]], dove Carapelli recitava nella parte dell'antagonista Atamano Selim;<ref>''Cineguida 1953'', cit., pp. 52, 152; G. Vaccaro, op. cit., p. 298; ''Millenovecento51. Il cinema italiano del 1951'', a cura di N. Gobetti, Regione Piemonte, Torino, 1998, p. 147; S. Della Casa, ''Riccardo Freda'', Bulzoni, Roma, 1999, p. 102; ''La memoria del cinema'', cit., p. 63; R. Curti, op. cit., pp. 5, 309; R. Kinnard, T. Crnkovich, ''Italian Sword and Sandal Films'', McFarland & Co., Jefferson (USA), 2017, pp. 136, 215.</ref> il film storico ''[[Lorenzaccio (film 1951)|Lorenzaccio]]'' (1951) di Pacini con [[Giorgio Albertazzi]], [[Folco Lulli]], [[Anna Maria Ferrero]], [[Arnoldo Foà]];<ref>''Lux Film 1951-1952'', Roggero & Tortia, Torino, 1952; ''Cineguida 1953'', cit., pp. 52, 152; G. Vaccaro, op. cit., p. 298.</ref> il melodramma ''[[La donna che inventò l'amore]]'' (1952), dall'omonimo romanzo di [[Guido da Verona]], prodotto da [[Oscar Brazzi]] e diretto da [[Ferruccio Cerio]], con Rossano Brazzi, [[Silvana Pampanini]], [[Juan de Landa]], [[Franco Fabrizi]];<ref>''Cineguida 1953'', cit., pp. 52, 152; G. Vaccaro, op. cit., p. 298.</ref> l'altro mélo ''[[L'ingiusta condanna]]'' (1952), girato in Maremma dal regista pisano [[Giuseppe Masini]], con Brazzi, [[Sergio Tofano]], [[Nanda Primavera]], [[Ubaldo Lay]];<ref>''Cineguida 1953'', cit., pp. 52, 152; G. Vaccaro, op. cit., p. 298; R. Chiti, R. Poppi, op. cit., pp. 192-193.</ref> infine ''[[Musoduro]]'' (1953), tratto dal romanzo di [[Luigi Ugolini]], diretto da [[Giuseppe Bennati]], con [[Fausto Tozzi]], [[Marina Vlady]], [[Cosetta Greco]], [[Odoardo Spadaro]], nel quale Carapelli interpretava la parte del Sor Giordano, padre della protagonista.<ref>P. Mereghetti, ''Il Mereghetti. Le schede'', Baldini & Castoldi, Milano, 2001, p. 1366; ''La filmografia di Nino Rota'', a cura di F. Borin, Olschki, Firenze, 1999, p. 115.</ref>

Negli anni Cinquanta Carapelli lavorò anche alla radio con la compagnia di prosa della [[Rai|RAI]] di Firenze nell'originale radiofonico ''Bandiera nera'', dedicato alla vita dei pirati più famosi della storia, recitando nel terzo episodio ''Harudi il Barbarossa'', messo in onda il 22 luglio 1954, nel sesto ''L'Olonese'', trasmesso il 12 agosto 1954, nel nono ''Un monumento per Jean Bart'' del 2 settembre 1954 e nel dodicesimo ''Il pirata Barbanera'' del 23 settembre 1954.<ref>Le registrazioni dell'originale radiofonico sono disponibili sul sito: [http://www.teche.rai.it. Rai Teche]</ref> Dalla radio alla nascente televisione italiana il passo fu breve: la sera del 17 marzo 1956 sul [[Rai 1|Programma Nazionale]] della RAI fu trasmesso l'atto unico ''Il lungo pranzo di Natale'' di [[Thornton Wilder]], con la regia teatrale di Carapelli e con interpreti gran parte dei membri della Compagnia del Teatro Eclettico, ovvero Mirannalti, Crescente, Vanna Bucci, Anna Maria Sanetti, Umberto Fusi.<ref>M. L. Compatangelo, ''La maschera e il video: tutto il teatro di prosa in televisione dal 1999 al 2004'', Rai-ERI, Roma, 1999, p. 109.</ref>