Magda Olivero: differenze tra le versioni

 

[[File:Ino Savini con Magda Olivero - 'Tosca' T. Comunale Bologna 1972-03-09.jpg|upright=1.4|thumb]]

 

Nel [[1967]], intanto, aveva debuttato negli Stati Uniti d'America, all'[[Dallas Opera|Opera di Dallas]]:<ref>Ronald L. Davis, ''La Scala West: The Dallas Opera Under Kelly and Rescigno'', University Park (Texas), Southern Methodist University Press, 2000, p. 99, {{ISBN|0870744542}};<br />Geoffrey S. Riggs, [https://books.google.com/books?id=GhXggJliLF8C&pg=PA28&dq=%22Olivero,+Magda%22&lr=&as_brr=3&cd=14#v=onepage&q=%22Olivero%2C%20Magda%22&f=false ''The Assoluta Voice in Opera''], Jefferson (North Carolina), McFarland, 2003, pp. 28–29; {{ISBN|0-7864-1401-4}}</ref> non essendo stato possibile, per sopravvenute ragioni tecniche, mettere in scena l'opera originariamente prevista, ''La fanciulla del West'', la direzione del teatro, su suggerimento del direttore musicale e suo grande estimatore, il maestro [[Nicola Rescigno]], le propose, come alternativa, di affrontare la ''[[Medea (Cherubini)|Medea]]'' di [[Luigi Cherubini]]. Si trattava non solo di un'opera completamente estranea al suo repertorio consueto,<ref>Riguardo all'opera settecentesca, la Olivero, nella sue seconda carriera, poteva vantare come unico precedente la partecipazione alla ripresa, a Lisbona, nel 1955, della ''Penelope nella partenza da Sparta'', di [[João de Sousa Carvalho]].</ref> ma essa vantava a Dallas il formidabile precedente della produzione del 1958, nella quale [[Maria Callas]] aveva furoreggiato in uno dei suoi grandi ruoli d'elezione, al fianco di [[Jon Vickers]] e [[Teresa Berganza]], per la bacchetta dello stesso Rescigno. Dopo alcune titubanze, la Olivero accettò di misurarsi con il nuovo personaggio (e con l'illustre precedente, per di più nello stesso allestimento) e la riuscita di critica e di pubblico fu addirittura eccezionale. L'esperto musicale del «[[The Dallas Morning News|Dallas Morning News]]», John Ardoin (1935–2001), un ''callasiano'' di ferro,<ref>Amico personale della Callas, Ardoin ha pubblicato diversi libri sulla grande cantante greca.</ref> rimase addirittura sbalordito: «Callas o non Callas, Magda Olivero ha dato una personalissima impronta a questo ruolo»; e poi: «il suo modo di entrare a fondo nel personaggio può essere diverso, il risultato finale ha molto della stessa incandescente presa»; ed infine: «dopo l'abdicazione di Maria Callas, Magda Olivero è la più grande attrice-cantante dei nostri giorni».<ref>Morini (ivi le citazioni di Ardoin).</ref> Il successo riscosso contribuì a legare la Olivero al teatro texano, dove ricomparve l'anno successivo come ''Fedora'', nel 1970 come Giorgetta e in un concerto di gala nella cui seconda parte figurava ''[[La voce umana (opera)|La voix humaine]]'' di Poulenc (che la Olivero per la prima volta eseguiva in francese),<ref>Nel 1968 era stata la prima interprete della versione italiana dell'opera di Poulenc al Verdi di Trieste.</ref> e nel 1974, come ''Tosca'' (avendo tra gli spettatori un'ammirata [[Marilyn Horne]]). La parte di Medea fu ripresa nel 1968 al ''Music Hall Theater'' di Kansas City, nel 1971 al [[Concertgebouw]] di Amsterdam, in forma di concerto,<ref name="Treccani" /> ed infine, nello stesso anno, al [[Teatro Sociale (Mantova)|Teatro Sociale]] di Mantova.<ref>Quattrocchi, Vincenzo, ''Magda Olivero: Una voce per tre generazioni'', Turin, Italgrafica, 1984, p. 113.</ref>

 

Le caratteristiche artistiche della Olivero sono state invece così riassunte nell'articolo commemorativo apparso anonimo sul quotidiano «[[Il Giorno]]» in occasione della sua morte.

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