Paolo Pietroni: differenze tra le versioni

Nel [[1966]] entra alla [[Rizzoli Editore]] come redattore praticante nel settimanale «[[Novella 2000]]». Nel 1968 il suo primo scoop sui campeggi paramilitari fascisti viene ripreso in prima pagina dai maggiori quotidiani italiani. Poco tempo dopo viene chiamato alla redazione di «[[Epoca (rivista)|Epoca]]» a [[Roma]]. Dopo tre anni rientra alla Rizzoli come [[caporedattore]] e poi [[art director]] di «[[Annabella (periodico)|Annabella]]». Nel 1974, dopo l'acquisto del «[[Corriere della Sera]]» da parte della Rizzoli, viene nominato da [[Andrea Rizzoli]] e [[Nicola Carraro]] direttore - nonostante la giovane età - del settimanale «[[Amica (periodico)|Amica]]». Negli anni della sua seconda direzione (1982-1988)<ref name="dizionario-della-moda">{{cita web|url=https://moda.mam-e.it/dizionario-della-moda/pietroni-paolo/|titolo=Dizionario della moda. Pietroni Paolo|accesso=2 giugno 2019}}. Pietroni era già stato direttore di «Amica» dal 1974 al 1979.</ref> rilancia il settimanale cambiandoglicambiando completamente formula. Nello stesso periodo crea e/o dirige, sempre per la Rizzoli, i mensili «Salve», «Insieme», «[[Max (periodico)|Max]]» e il «Corriere Medico», inserto quotidiano del «Corriere della Sera».<br/>

Nel [[1987]] fonda e dirige la sua testata più innovativa e importante: «[[Sette (rivista)|Sette]]», supplemento illustrato a colori del «Corriere della Sera». Anche laLa concorrenza stavasta lavorando nello stesso periodo ad un settimanale patinato, «[[Il Venerdì di Repubblica]]». Pietroni riesce a battere [[Eugenio Scalfari|Scalfari]] (direttore di «Repubblica») sui tempi della prima uscita con un escamotage: per settimane dichiara pubblicamente che «Sette» sarebbe nato in ottobre<ref>{{cita web|url=https://www.reset.it/caffe-europa/anni-80-lepoca-doro-per-i-giornali-in-italia|titolo=Anni 80, l’epoca d’oro per i giornali in Italia|accesso=2 giugno 2019}}</ref>.

*Nel caso di [[Amica (periodico)|Amica]], Pietroni ha trasformato una tradizionale testata femminile per casalinghe in un settimanale aggressivo, moderno e spregiudicato, con una grande attenzione prima al [[femminismo]] come fatto sociale, poi al fenomeno, emergente, della ricerca di obiettivi personali e di carriera da parte delle donne italiane. ;

*Il mensile [[Max (periodico)|Max]] è nato invece come galleria di personaggi trasgressivi e determinati che, nella proiezione del lettore, dovevano rappresentare l'individuo tipico di una certa cultura degli [[anni ottanta]] (di qui lo [[slogan]] ''Io esiste'' con cui «Max» è stato lanciato e pubblicizzato per anni). ;

*Il supplemento [[Sette (rivista)|Sette]] sotto la direzione di Pietroni ha rilanciato il giornalismo d'immagine, fondato sulla fotografia d'autore e sulla convinzione che un periodico illustrato nell'era televisiva potesse conquistare un suo pubblico solo proponendosi alla lettura «come un insieme di fotografie che, diversamente dalle parole, proiettano il lettore nella dimensione dell'Essere e non del Divenire»<ref>Parole pronunciate più volte dallo stesso Pietroni nel corso delle lezioni di ''photo editing'' tenute all'interno della Rizzoli del biennio 2005/2006.</ref> Il precursore italiano del giornalismo di d'immagine è stato [[Leo Longanesi]], che ha fondato e diretto a Roma nel 1945 «Sette. Settimanale di varietà».

In generale, Pietroni ha sempre creduto nel suo metodo "teatrale": costruire un giornale come se fosse un personaggio. «Amica»: la donna anticonformista e trasgressiva. «Max»: l'eroe determinato a compiere la sua missione oltrepassando ogni limite. «Sette»: il fotografo che racconta il mondo attraverso il suo punto di vista. Ha sempre puntato molto sulla rilevanza della veste grafica e tipografica dei periodici, utilizzando anche le innovazioni tecniche via via consentite dall'introduzione dei software informatici.<br/>

Ha sempre puntato molto sulla rilevanza della veste grafica e tipografica dei periodici, utilizzando anche le innovazioni tecniche via via consentite dall'introduzione dei software informatici. Pietroni ha innovato anche dal punto di vista manageriale. Nel periodo in cui ha diretto «Amica» e «Max», infatti, ha svolto contemporaneamente il ruolo di direttore responsabile e direttore editoriale, intrattenendo personalmente i rapporti con gli inserzionisti. La scelta si è rivelata felice: le due testate hanno avuto successo, oltre che in edicola, anche nella raccolta pubblicitaria.

Nel [[1990]] si consuma il divorzio tra [[RCS MediaGroup|RCS]] e Pietroni, che passa alla [[Condé Nast]] come direttore editoriale. Per il gruppo statunitense fonda i mensili «[[Vanity Fair (rivista italiana)|Vanity Fair]]» e «Myster». Qui subisce l'unica grande delusione della sua carriera: nonostante un contratto di tre anni, viene sollevato dall'incarico dopo poco più di un anno in seguito a un conflitto radicale con l'amministratore delegato Attilio Fontanesi per motivi che non sono mai stati chiariti.

Nel [[1995]] è stato chiamato a Torino da [[Ezio Mauro]] per creare e dirigere il settimanale illustrato «Specchio della [[La Stampa|Stampa]]». <br/>

Chiude la sua carriera giornalistica di nuovo alla Rizzoli nel [[2005]] fondando e dirigendo il settimanale «Ok La salute prima di tutto».

Nel [[2010]] Pietroni è uscito dal giornalismo per ritornare al suo primo grande amore: il teatro, a cui deve principalmente il suo più volte ribadito "metodo teatrale" nel costruire la personalità dei suoi giornali. Nel 2011 ha fondato la compagnia teatrale «Teatro Tango». HaLe scritto seisue commedie sono andate in scena al Teatro Filodrammatici di Milano: ''Quaggiù'', ''Artemide'', ''Segreti'', ''Il Tango di Stravinsky'', ''Un Amore'', ''Ora Pro Nobis''.