Esposizione (fotografia): differenze tra le versioni
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In [[fotografia]] il termine '''esposizione''' indica la quantità totale di luce che nel suddetto periodo passa attraverso il sistema ottico. L'esposizione si misura in [[valore di esposizione|EV (valore di esposizione)]] ed è determinata con l'ausilio dell'[[esposimetro]].<ref>{{collegamento interrotto|1=http://www.5terreacademy.com/imagines/Corso3.pdf |data=marzo 2018 |bot=InternetArchiveBot }} definizione</ref>▼
▲In [[fotografia]] il termine '''esposizione''' indica la quantità totale di [[luce]] che nel suddetto periodo passa attraverso il sistema ottico. L'esposizione si misura in [[valore di esposizione|EV (valore di esposizione)]] ed è determinata con l'ausilio dell'[[esposimetro]].<ref>{{collegamento interrotto|1=http://www.5terreacademy.com/imagines/Corso3.pdf |data=marzo 2018 |bot=InternetArchiveBot }} definizione</ref>
Spesso, impropriamente, ci si riferisce all'esposizione indicando il [[tempo di esposizione]], ovvero il tempo durante il quale l'elemento sensibile ([[pellicola fotografica]], per la fotografia tradizionale o [[Sensore di immagini|sensore]] elettronico, per quella digitale), resta esposto alla luce che passa attraverso il sistema ottico (obiettivo).▼
▲Spesso, impropriamente, ci si riferisce all'esposizione indicando il [[tempo di esposizione]], ovvero il tempo durante il quale l'elemento sensibile ([[pellicola fotografica]]
Fin dalla nascita della [[fotografia]], l'esposizione fu l'elemento fondamentale per ottenere un fotogramma ottimale in ogni singola condizione luminosa.
Con il tempo il materiale fotografico divenne sempre più sensibile, fino ad arrivare alle classiche [[pellicola fotografica|pellicole]] contemporanee, che sono fabbricate su scale di sensibilità decisamente maggiore ai materiali di un tempo.
==Definizione==
L'esposizione è attualmente definita come:
:''esposizione'' = ''intensità luminosa'' × ''tempo''<ref>{{cita web |url=http://www.corriereinformatico.it/corriereinformatico+it/categorie+notizie/guide+e+tutorial/fotografia/-hcDocumento/id/2064/l-otturatore.html |titolo=Copia archiviata |accesso=28 febbraio 2011 |urlmorto=sì |urlarchivio=https://web.archive.org/web/20110221234955/http://www.corriereinformatico.it/corriereinformatico+it/categorie+notizie/guide+e+tutorial/fotografia/-hcDocumento/id/2064/l-otturatore.html |dataarchivio=21 febbraio 2011 }} definizione esposizione</ref>
e pertanto dipende dalla combinazione tra le impostazioni del [[diaframma (ottica)|diaframma]], che regola l'intensità luminosa, e del [[tempo di esposizione]]. La relazione che intercorre tra questi due elementi è definita quindi come
A parità di condizioni di luce, si ottiene la stessa esposizione se aumentando un termine se ne diminuisce un altro dello stesso fattore. Fissata una data esposizione, diaframma e tempo sono inversamente proporzionali. Bisogna però tenere presente che, mentre per i tempi si usa una scala in cui ogni termine è la metà del precedente (es. 1 s, 1/2 s, 1/4, 1/8, 1/16 ecc...), per i diaframmi la scala ha una progressione pari alla [[radice quadrata]] di 2: f/1,4, f/2, f/2,8, f/4, f/5,6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, nella quale il primo termine rappresenta l'apertura maggiore. Essendo il diaframma in funzione del diametro della pupilla di ingresso, o meglio del suo reciproco, questa scala fa sì che ad ogni intervallo, detto [[Stop (fotografia)|stop]], corrisponda un raddoppio della superficie e quindi della luce.▼
Infine anche il mezzo sensibile ha una sua caratteristica di "impressionabilità", detta [[velocità della pellicola|velocità]] o sensibilità: più alta è la sensibilità, minore è l'esposizione necessaria per ottenere lo stesso risultato finale. Anche in questo caso, la relazione è inversamente proporzionale: a parità di luminosità rappresentata nell'immagine finale, sensibilità ed esposizione sono inversamente proporzionali.▼
Ne consegue che modificando uno dei tre parametri (diaframma, tempo, sensibilità) si dovrà correggere uno degli altri due in modo da compensare la variazione. Quindi se si vuole dimezzare il tempo occorre aprire di uno stop il diaframma o raddoppiare la sensibilità
▲Bisogna però tenere presente che, mentre per i tempi si usa una scala in cui ogni termine è la metà del precedente (es. 1 s, 1/2 s, 1/4, 1/8, 1/16 ecc...), per i diaframmi la scala ha una progressione pari alla radice quadrata di 2: f/1,4, f/2, f/2,8, f/4, f/5,6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32 nella quale il primo termine rappresenta l'apertura maggiore. Essendo il diaframma in funzione del diametro della pupilla di ingresso, o meglio del suo reciproco, questa scala fa sì che ad ogni intervallo, detto stop, corrisponda un raddoppio della superficie e quindi della luce.
▲Infine il mezzo sensibile ha una sua caratteristica di "impressionabilità", detta [[velocità della pellicola|velocità]] o sensibilità: più alta è la sensibilità, minore è l'esposizione necessaria per ottenere lo stesso risultato finale. Anche in questo caso, la relazione è inversamente proporzionale: a parità di luminosità rappresentata nell'immagine finale, sensibilità ed esposizione sono inversamente proporzionali.
[[File:Shutter speed in Greenwich (no caption).jpg
▲Ne consegue che modificando uno dei tre parametri (diaframma, tempo, sensibilità) si dovrà correggere uno degli altri due in modo da compensare la variazione. Quindi se si vuole dimezzare il tempo occorre aprire di uno stop il diaframma o raddoppiare la sensibilità. Se si vuole chiudere di uno stop il diaframma occorre raddoppiare o il tempo o la sensibilità. Se si vuole usare una sensibilità pari alla metà occorre raddoppiare il tempo o aprire di uno stop.
Ad esempio la terna di valori ISO 100 - f/5,6 - 1/60, dal punto di vista dell'esposizione, è equivalente alle seguenti:
*ISO 100-f/8-1/30
*ISO 100-f/4-1/125
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*ISO 400-f/8-1/125
*ISO 400-f/5,6-1/250
*ISO 3200-f/11-1/500
==Determinare l'esposizione==▼
▲Questa caratteristica permette un elevato controllo sul risultato fotografico. L'uso di una o dell'altra terna, pur garantendo la stessa esposizione equivalente, per quanto riguarda altri aspetti non dà gli stessi risultati fotografici: infatti all'aumentare dell'apertura del diaframma diminuisce la [[profondità di campo]] della foto, mentre all'aumentare dei tempi di esposizione aumenta il rischio dell'effetto [[mosso (fotografia)|mosso]]. Inoltre all'aumentare della sensibilità aumenta la granularità dell'immagine per effetto della [[grana della pellicola|grana]] nel caso della pellicola, e del [[Rumore (elettronica)|rumore elettronico]] nel caso del sensore di una macchina digitale.
L'uso della compensazione dell'esposizione e delle modalità manuali, anche in presenza di sofisticati automatismi, è motivato dal fatto che l'esposizione è un concetto relativo. Sappiamo infatti quali coppie di valori di diaframma e tempo diano luogo a una determinata esposizione, ma questo non ci dice quale sia l'esposizione corretta per una determinata scena. Certamente ci saranno soggetti che vanno "resi" con toni chiari, come tipicamente il cielo in un paesaggio, e altri che devono essere scuri, come il pelo di un cane nero. Però questa conoscenza è disponibile solo al fotografo che vede, capisce e interpreta la scena, non all'esposimetro, che si limita a una misurazione oggettiva.▼
Per convenzione quindi il calcolo dell'esposizione (il valore letto sull'esposimetro) viene fatto in modo tale che la zona di riferimento, per esempio il centro nella modalità spot, sia reso con un livello luminoso intermedio. Tale valore è quello del ''grigio 18%'', cioè quello di una superficie con riflettanza pari al 18%. Esistono in commercio appositi cartoncini che presentano tale livello convenzionale di riferimento. Per questo motivo il valore esposimetrico misurato è da intendersi come punto di partenza su cui effettuare le proprie scelte, piuttosto che come una prescrizione.▼
▲[[File:Shutter speed in Greenwich (no caption).jpg|upright=3.6|thumb|center|Variando il tempo, cambia l'esposizione. Nell'esempio: 1,3 → 2,5 → 4 → 8 → 15 secondi.]]
A queste considerazioni fanno eccezione i metodi a matrice o multizona che applicano criteri basati sull'analisi di casi reali per cercare di determinare l'esposizione più corretta, non solo quella intermedia, "indovinando" la natura della scena e dei soggetti presenti.▼
▲==Storia dell'esposizione in fotografia==
▲Fin dalla nascita della [[fotografia]], l'esposizione fu l'elemento fondamentale per ottenere un fotogramma ottimale in ogni singola condizione luminosa. Un tempo era necessario fotografare con esposizioni molto lunghe, poiché il materiale su cui veniva impressa la fotografia era poco sensibile e quindi doveva rimanere per ore alla luce per assumere un aspetto simile alla realtà. Nella prima fotografia della storia, [[Joseph Nicéphore Niépce]] dovette esporre un foglio di carta imbevuto di [[cloruro d'argento]] per circa 8 ore prima di ottenere un'immagine abbastanza luminosa e nitida.<ref>http://www.fotochepassione.com/Storia/prima-foto.htm {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20101206054202/http://www.fotochepassione.com/Storia/prima-foto.htm |data=6 dicembre 2010 }} l'esposizione di 8 ore di Joseph Nicéphore Niépce</ref> Con il tempo il materiale fotografico divenne sempre più sensibile, fino ad arrivare alle classiche [[pellicola fotografica|pellicole]] contemporanee, che sono fabbricate su scale di sensibilità decisamente maggiore ai materiali di un tempo. Nonostante ciò esistono ancora fotografi che si divertono ad utilizzare esposizioni da record, per creare fotogrammi molto interessanti, che spesso divengono opere artistiche.
▲L'esempio più celebre è il fotografo tedesco [[Michael Wesely]], famoso appunto per aver scattato la fotografia con l'esposizione più lunga della storia.<ref>http://www.tiziano.caviglia.name/blog/post.php?post=4131michael wesely la fotografia con l'esposizione più lunga della storia</ref> Egli ha realizzato nell'ultimo decennio fotografie con esposizioni annuali utilizzando una [[slit camera]], ovvero una fotocamera dotata di una piccolissima fessura al posto del diaframma, in modo da permettere alla pellicola esposizioni lunghissime senza ottenere fotogrammi troppo luminosi.<ref>{{Collegamento interrotto|1=http://weme.info/wp2/?p=3249 |data=settembre 2018 |bot=InternetArchiveBot }} i tempi più lunghi della storia, la slit camera</ref> Michael Wesely ha prodotto prevalentemente fotografie di edilizia in architettura, con l'intento di riprendere in una sola fotografia tutti i cambiamenti degli edifici che si hanno nel corso degli anni. Tra le sue opere più conosciute vi sono i cantieri della famosa [[Potsdamer Platz]] a [[Berlino]], con un'esposizione di due anni (dal 04/04/1997 al 04/06/1999). Ciò che lo rese celebre è però la fotografia del [[Museum of Modern Art]] di New York<ref>http://www.moma.org/visit/calendar/exhibitions/119 fotografia al museo dell'arte di New york, Wesely</ref> durante le operazioni di ricostruzione. La fotografia ha infatti ottenuto il record per un'esposizione di circa 3 anni (dal 09/08/2001 al 07/06/2004), la più lunga esposizione fotografica mai realizzata.<ref>https://itchyi.squarespace.com/thelatest/2010/7/20/the-longest-photographic-exposures-in-history.html Le fotografie di Wesely</ref>
==Difetto di reciprocità==▼
Il rapporto di reciprocità è sempre lineare tranne che nelle situazioni in cui il tempo di esposizione è particolarmente breve o molto lungo. In questi casi gli elementi sensibili presenti sulla [[pellicola fotografica|pellicola]] non reagiscono allo stesso modo e possono provocare delle ''dominanti di colore'' o una risposta alla luce insufficiente. Questo problema, chiamato '''difetto di reciprocità''' [[Karl Schwarzschild|(effetto Schwarzschild)]], può essere corretto con l'utilizzo di [[Filtro (fotografia)|filtri colorati]] nel primo caso, oppure aumentando l'esposizione nel secondo di una quantità precisa (che varia con il tipo di emulsione usata).<ref>http://www.nital.it/experience/rumore2.php Difetto di reciprocità</ref>▼
▲==Determinare l'esposizione==
===Misurazione===
Lo strumento utilizzato per misurare la luce è l'[[esposimetro]], che può essere esterno o interno. Un esposimetro può essere a luce riflessa, misurando così la luce che effettivamente proviene dal soggetto, oppure a luce incidente, che viene posto in prossimità del soggetto e ne misura l'illuminazione.<ref>http://www.francofasciolo.com/InteressiFotografiaMiniCorsoEsposizione.html l'esposimetro (guida online)</ref>
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Lo sviluppo della tecnologia degli esposimetri interni ha permesso di limitare l'intervento umano utilizzando più sensori all'interno della fotocamera. La misura dell'esposizione può essere, ancora oggi, fatta con modalità esposimetriche tradizionali: misura in un punto centrale (''spot'') o in un'area centrale (''pesata centrale'') dell'immagine. Sono però disponibili anche modalità intelligenti che misurano una matrice di più punti, determinando la natura della scena inquadrata e di conseguenza l'esposizione più appropriata. Questi metodi intelligenti possono tenere conto della distanza del soggetto messo a fuoco, del suo colore, di indizi della presenza di particolari condizioni di illuminazione (cielo, controluce...). Si ottengono così risultati che si avvicinano molto a quelli che otterrebbe un fotografo operando manualmente.<ref>[http://www.francofasciolo.com/InteressiFotografiaMiniCorsoEsposizione.html sensori esposimetro]</ref>
Le fotocamere elettroniche o digitali utilizzano dei programmi ([[vari-program]]) che, una volta calcolata l'esposizione corretta, scelgono la coppia tempo/diaframma più adeguata per la scena inquadrata. Esistono anche due programmi che permettono un utilizzo più creativo e determinano automaticamente un tempo adeguato in base al diaframma scelto dal fotografo ([[priorità di diaframmi]]), oppure il diaframma migliore una volta scelto il tempo ([[priorità di tempo|priorità di tempi]]). Infine, il valore scelto dall'automatismo può in ciascuno di questi casi essere modificato manualmente attraverso il controllo della
▲=== Difetto di reciprocità ===
▲Il rapporto di reciprocità è sempre lineare, tranne che nelle situazioni in cui il tempo di esposizione è particolarmente breve o molto lungo. In questi casi gli elementi sensibili presenti sulla [[pellicola fotografica|pellicola]] non reagiscono allo stesso modo e possono provocare delle
▲L'uso della compensazione dell'esposizione e delle modalità manuali, anche in presenza di sofisticati automatismi, è motivato dal fatto che l'esposizione è un concetto relativo. Sappiamo infatti quali coppie di valori di diaframma e tempo diano luogo a una determinata esposizione, ma questo non ci dice quale sia l'esposizione corretta per una determinata scena. Certamente ci saranno soggetti che vanno "resi" con toni chiari, come tipicamente il cielo in un paesaggio, e altri che devono essere scuri, come il pelo di un cane nero. Però questa conoscenza è disponibile solo al fotografo che vede, capisce e interpreta la scena, non all'esposimetro, che si limita a una misurazione oggettiva.
▲Per convenzione quindi il calcolo dell'esposizione (il valore letto sull'esposimetro) viene fatto in modo tale che la zona di riferimento, per esempio il centro nella modalità spot, sia reso con un livello luminoso intermedio. Tale valore è quello del ''grigio 18%'', cioè quello di una superficie con riflettanza pari al 18%. Esistono in commercio appositi cartoncini che presentano tale livello convenzionale di riferimento. Per questo motivo il valore esposimetrico misurato è da intendersi come punto di partenza su cui effettuare le proprie scelte, piuttosto che come una prescrizione.
Una fotografia può essere descritta come sovraesposta quando ha una perdita di dettaglio evidente, cioè quando parti luminose importanti di un'immagine sono "sbiadite" o totalmente bianche, note come "bianchi bruciati".
Una fotografia può essere descritta come sottoesposta quando ha una perdita note come "ombre bloccate" (o talvolta "ombre schiacciate") , "neri schiacciati" o "neri tagliati", specialmente nel video.
▲A queste considerazioni fanno eccezione i metodi a matrice o multizona che applicano criteri basati sull'analisi di casi reali per cercare di determinare l'esposizione più corretta, non solo quella intermedia, "indovinando" la natura della scena e dei soggetti presenti.
▲===Sovraesposizione e sottoesposizione===
▲Una fotografia può essere descritta come sovraesposta quando ha una perdita di dettaglio evidente, cioè quando parti luminose importanti di un'immagine sono "sbiadite" o totalmente bianche, note come "bianchi bruciati". Una fotografia può essere descritta come sottoesposta quando ha una perdita note come "ombre bloccate" (o talvolta "ombre schiacciate") , "neri schiacciati" o "neri tagliati", specialmente nel video.
==Situazioni particolari==
In alcune situazioni è opportuno prestare particolare attenzione ai valori restituiti dall'esposimetro, interpretandoli per ottenere il corretto risultato. In special modo gli esposimetri per luce riflessa possono essere ingannati dalla riflettenza dei materiali, ovvero della capacità dei materiali di [[riflessione (fisica)|riflettere]] la [[luce]] in maniera diversa. Ad esempio una superficie di colore bianco o molto chiara restituisce gran parte della luce ricevuta, viceversa una superficie scura assorbe la luce. Questo influisce sull'esposimetro che interpreta la superficie chiara come una luce intensa e la superficie scura come ombra. In queste situazioni è necessario compensare la lettura scegliendo un'esposizione maggiore nel caso del soggetto chiaro oppure minore con un soggetto scuro. In questi casi è d'aiuto l'utilizzo della tecnica del [[bracketing]] o di un cartoncino ''grigio medio'', che possiede una riflettenza del 18%.
L'esposimetro a luce incidente non richiede compensazioni per determinare la corretta esposizione. Alcune fotocamere più recenti, in particolare reflex, hanno un sistema esposimetrico in grado di tenere conto del colore del soggetto, per cui leggono correttamente l'esposizione anche se nella scena dominano colori molto chiari o molto scuri. In molte fotocamere compatte sono presenti programmi di esposizione che possono essere selezionati per tenere conto delle particolarità della scena inquadrata, per esempio controluce, tramonti, paesaggi innevati e così via. ===Paesaggio innevato===
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===La notte===
Fotografare di notte presenta problemi particolari a seconda delle circostanza in cui ci si trova.
Per la fotografia di persone a distanza ravvicinata si usa spesso il [[flash (fotografia)|flash]] che, consentendo di esporre correttamente il primo piano, causa però una sottoesposizione dello sfondo fino a farlo risultare completamente nero. Alcune fotocamere consentono la cosiddetta sincronizzazione lenta, per cui espongono per un tempo sufficiente ad evidenziare lo sfondo e contemporaneamente schiariscono il primo piano con il flash.
Se non vi sono elementi importanti in movimento o che sono in movimento, ma non sono soggetto della foto è bene ricorrere all'uso del cavalletto, anche se l'elevata sensibilità di alcuni sensori consente di scattare a mano libera. Usando il cavalletto si possono impostare sensibilità basse e tempi lunghi, ottenendo una rappresentazione più realistica della scena.
==Note==
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