Teatro rinascimentale: differenze tra le versioni

Nel Rinascimento anche il teatro tragico trovò un suo spazio; i rappresentanti più importanti della tragedia rinascimentale furono il conte [[Gian Giorgio Trissino]], autore di ''Sofonisba'' ([[1514]]) e [[Giambattista Giraldi Cinzio]] autore, tra le altre, della tragedia ''[[Orbecche]]'' ([[1541]]). Anche [[Torquato Tasso]] compose [[tragedie]] di carattere mitico ed epico-pastorale, genere a metà strada fra la tragedia e la commedia.<ref name="Antonucci33">{{Cita|Antonucci|p. 33}}</ref> La più rappresentativa di questo periodo, fu un dramma pastorale di sapore molto [[arcadia|arcadico]]: ''[[Il pastor fido (Guarini)|Il pastor fido]]'' ([[1590]]) di [[Giovan Battista Guarini]]. Il ''Dramma pastorale'' stesso ebbe un'origine classica in quanto ispirata alle ''[[Bucoliche]]'' di [[Virgilio]]. Anche l<nowiki>'</nowiki>''[[Aminta (Tasso)|Aminta]]'' ([[1573]]) di Torquato Tasso è considerato un capolavoro di questa tipologia pastorale, non solo per la fortuna editoriale e teatrale ottenuta, ma soprattutto per la sua notevole influenza sulla drammaturgia europea e sul melodramma [[seicentesco]]<ref name="Antonucci33"/> ma la tragedia vera d'ispirazione [[Seneca|senechiana]] del Tasso fu ''il Torrismondo'' ([[1587]]), d'ambientazione ''nordica''.

Anche in Spagna fu importante la riscoperta dei testi della [[Palliata|Commedia latina]]. Fra i più importanti autori di questo periodo:

In [[Francia]] la fama degli autori rinascimentali viene poi completamente oscurata dai tragediografi barocchi come [[Jean Racine]] e [[Pierre Corneille]], e la commedia di stampo italianeggiante di [[Molière]], alunno di undel celebre [[Commedia dell'arte|comico dell'arte]] [[Tiberio Fiorilli]] dettocreatore della famosa maschera ''Scaramouche'' (o [[ScaramoucheScaramuccia (teatro)|Scaramuccia]]).

Il teatro tedesco, o di tutta l'area germanica, prende una strada diversa dal resto dell'Europa. Rispetto alla [[Francia]] e le sue [[guerre religiose francesi|guerre di religione]], che dilaniavano il paese con riscontri anche nei testi teatrali, la [[Germania]] ne è assolutamente sconvolta. Così come ne sono sconvolti anche i paesi limitrofi agli [[ElettoratoFeudi imperiali|Elettorati]] tedeschi: [[Austria]], [[Svizzera]], [[Boemia]] e [[Ungheria]].

Ma non per questo gli autori teatrali ne risentirono più di tanto. Anche la Germania aveva una grossa eredità del teatro medievale e lealle sue [[Sacre rappresentazioni]], Concon l'arrivo della [[Riforma protestante|Riforma]], si sostituì ben presto la farsa in ''volgare''. L'importanza di questo aspetto laicizzante dell'arte rappresentativa e della [[poesia]] è fondamentale e ne fa una caratteristica precipua del teatro rinascimentale tedesco. Poteva capitare che quest'ultima fosse talvolta anche di stampo erotico ma rivista in senso sacro dallo stesso [[Lutero]].