Vedute di Roma da Villa Malta sul Pincio: differenze tra le versioni

Questa tipologia di vedute, perfettamente somiglianti al vero, era allora poco considerata perché non soddisfaceva la creatività d'un artista: era infatti una veduta che imponeva esattezza [[topografia|topografica]] e non consentiva alcuna alterazione della realtà; tuttavia, nel corso di un anno, il pittore completò il primo dei quattro dipinti e gli altri tre, dopo varie interruzioni, furono da lui consegnati nel 1835. Le quattro vedute risultarono d'una luminosità tersa e cristallina: l'orizzonte basso del cielo aveva dilatato gli spazi laterali; per il loro disegno tuttavia, le vedute non erano in perfetta successioneː tra una e l'atra si avvertiva un distacco, perché erano state riprese da quattro diverse finestre e non da uno spazio aperto a 360°. Per accentuare il realismo delle vedute, Reinhart aveva inserito figure alla finestra o in giardino o sul terrazzo, pennacchi di fumo bianco che esce dai comignoli, perfino il "vellutello"[[Muschi|muschio]] sulle tegole. Villa Malta al Pincio, residenza romana del re di Baviera, era anche sede del cenacolo degli artisti tedeschi che vi ricevevano ospitalità, coltivavano legami di amicizia e, grazie al mecenatismo del re Luigi I, trovavano occasioni di lavoro.