Controversia sui master di Taylor Swift
Il 30 giugno 2019, la cantautrice americana Taylor Swift ha avviato una disputa con la sua ex etichetta discografica, Big Machine Records, il suo fondatore Scott Borchetta e il suo nuovo proprietario Scooter Braun, sulla proprietà dei master dei suoi primi sei album in studio.[1] È stata una disputa molto pubblicizzata che ha attirato un'ampia copertura mediatica e ha portato Swift a pubblicare gli album ri-registrati—Fearless (Taylor's Version), Red (Taylor's Version), Speak Now (Taylor's Version), e 1989 (Taylor's Version)—dal 2021 al 2023 per ottenere la completa proprietà della sua musica.
Nel novembre 2018, Swift ha firmato un contratto discografico con Republic Records dopo la scadenza del suo contratto con la Big Machine.[2] Mainstream media ha riportato nel giugno 2019 che Braun ha acquistato Big Machine da Borchetta per $330 milioni, finanziato da varie società di private equity. Braun era diventato il proprietario di tutti i master, video musicali e opere d'arte protetti dal copyright di Big Machine, compresi quelli dei primi sei album in studio di Swift. In risposta, Swift dichiarò di aver tentato di acquistare i master ma Big Machine aveva offerto condizioni sfavorevoli e sapeva che l'etichetta li avrebbe venduti a qualcun altro ma non si aspettava Braun come acquirente, ricordandolo come un "bullo incessante e manipolatore".[3] Borchetta ha affermato che Swift ha rifiutato un'opportunità di acquistare i master.
.jpg)
Di conseguenza, Big Machine e Swift furono coinvolti in una serie di disaccordi che portarono a ulteriori attriti; Swift ha affermato che l'etichetta le ha impedito di esibirsi con le sue canzoni agli American Music Awards 2019 e di utilizzarle nel suo documentario Miss Americana (2020), mentre Big Machine ha pubblicato Live from Clear Channel Stripped 2008 (2020), un lavoro inedito di Swift, senza la sua approvazione. Swift annunciò che avrebbe registrato nuovamente i sei album e avrebbe posseduto lei stessa i nuovi master. Nell'ottobre 2020, Braun ha venduto i vecchi master alla società di investimenti della famiglia Disney, Shamrock Holdings[4], per $405 milioni a condizione che continui a trarre profitto da essi. Swift espresse nuovamente la sua disapprovazione, rifiutò l'offerta di Shamrock per una partnership azionaria e pubblicò gli album ri-registrati tramite Republic, con successo di critica e commerciale, battendo numerosi record di vendite, streaming e classifiche.
Vari musicisti, giornalisti, politici e studiosi hanno sostenuto la posizione di Swift, stimolando un discorso sui diritti degli artisti, sulla proprietà intellettuale, sul private equity e sull'etica nell'industria musicale. Le pubblicazioni hanno descritto la sua risposta e la sua mossa di ri-registrare come misure influenti, incoraggiando i nuovi artisti a negoziare per una maggiore proprietà della loro musica. iHeartRadio, la più grande rete radiofonica degli Stati Uniti, ha annunciato che sostituirà le versioni precedenti nella sua trasmissione in onda con le tracce ri-registrate di Swift. Billboard ha nominato Swift la più grande pop star del 2021 per i risultati di successo e senza precedenti della sua impresa di ri-registrazione. Da allora Braun ha espresso rammarico per aver acquistato i master di Swift e Big Machine in generale, e successivamente ha venduto la sua intera holding, Ithaca, alla Hybe Corporation.
Contesto
modificaLegge
modificaSecondo la legge statunitense sul copyright, una pubblicazione musicale è soggetta a due diritti d'autore distinti: il diritto d'autore sulla canzone o composizione musicale stessa e il diritto d'autore sulla registrazione specifica di quella canzone, che di solito è contenuta in un master.[5] Il master è la prima registrazione della musica, da cui vengono realizzate copie per la vendita e la distribuzione. Il proprietario del master, pertanto, possiede i diritti d'autore su tutti i formati della registrazione, come le versioni digitali per il download o lo streaming, o le versioni fisiche come CD e LP in vinile. Una parte che desidera utilizzare o riprodurre una registrazione deve ottenere una licenza di copyright autorizzata dal proprietario principale.[6] Prima dell’avvento delle piattaforme digitali, i musicisti si affidavano alle etichette discografiche per promuovere la propria musica attraverso mezzi come l’airplay o la distribuzione fisica ai rivenditori. Le etichette in genere richiedono agli artisti di concedere loro i diritti sui maestri "per sempre".[7] D'altro canto, il possesso dell'opera musicale viene definito diritto di pubblicazione, che copre il materiale musicale prima che diventi una registrazione sonora: testi, melodie, spartiti, composizione e arrangiamenti strumentali. I cantautori generalmente possiedono i diritti di pubblicazione e vengono definiti "editori" della musica.
Contesto
modificaTaylor Swift è una cantautrice di Wyomissing, Pennsylvania, Stati Uniti. Nel 2003, all'età di 13 anni, visitò le principali etichette discografiche di Nashville, Tennessee,[8] per contratti discografici, ma fu rifiutata.[9] Nel 2004, Swift ha eseguito canzoni originali ad uno showcase della RCA Records e ha ricevuto un contratto di sviluppo artistico, in seguito al quale si è trasferita a Nashville e ha lavorato con cantautori esperti di Music Row come Troy Verges, Brett Beavers, Brett James, Mac McAnally e i Warren Brothers. Nel 2005, è diventata l'artista più giovane (15 anni) a firmare per la casa editrice Sony/ATV Music Publishing,[10] ma ha lasciato la RCA Records di proprietà di Sony a causa delle sue preoccupazioni che "gli accordi di sviluppo possano accantonare gli artisti".[11][12] Più tardi, nel 2005, Swift partecipò ad uno showcase del settore al Bluebird Café di Nashville, dove fu notata da un dirigente della DreamWorks Records, Scott Borchetta, che aveva l'idea di fondare la propria etichetta discografica indipendente.[13] Alla fine, Swift firmò un contratto discografico di 13 anni con la nuova etichetta di Borchetta con sede a Nashville, la Big Machine Records, come il suo primo artista discografico. L'accordo dava a Big Machine la proprietà dei master dei primi sei album di Swift in cambio di un anticipo in contanti.[2]
Dal 2006 al 2017, Swift ha pubblicato sei album in studio con Big Machine: Taylor Swift (2006), Fearless (2008), Speak Now (2010), Red (2012), 1989 (2014) e Reputation (2017), tutti commercialmente redditizi[14] e stabilirono Swift come uno degli artisti musicali di maggior successo nella storia.[15] Sebbene Big Machine possedesse i master, Swift mantenne i diritti di pubblicazione sugli album grazie al suo ruolo di autrice principale di tutte le canzoni che aveva pubblicato sotto l'etichetta. Ciò le consentirebbe di registrare nuovamente le canzoni in futuro, se lo desidera, secondo l'accordo artista-etichetta che limita l'artista a registrare nuovamente una canzone per un periodo di tempo prestabilito; Swift non sarebbe stata in grado di ri-registrare il suo lavoro musicale se non fosse stata una cantautrice.[5][16]
Nell'agosto 2018, secondo Billboard, l'avvocato di Swift, Donald Passman e il suo team di gestione hanno proposto a Big Machine Label Group che i master fossero rivenduti a Swift poiché il loro contratto era prossimo alla scadenza; il gruppo dell'etichetta ha risposto che ciò sarebbe accaduto solo se avesse rinnovato il contratto discografico con Big Machine, accettando di creare più album sotto l'etichetta per il prossimo decennio. Le due parti non arrivarono mai ad un accordo.[17]
Alla fine, il contratto di Swift con la Big Machine Records è scaduto nel novembre 2018, dopo di che ha firmato un nuovo contratto globale con Republic Records, un'etichetta con sede a New York di proprietà di Universal Music Group. Variety ha riferito che il catalogo di Swift costituiva circa l'80% delle entrate di Big Machine.[18] Swift ha rivelato una negoziazione come parte del suo contratto con Republic: qualsiasi vendita di azioni della Universal in Spotify, la più grande piattaforma di streaming musicale on demand al mondo, si traduceva in quote azionarie per tutti gli artisti della Universal su base non recuperabile.[14] Il contratto consentiva inoltre a Swift di possedere interamente gli album distribuiti dall'etichetta - sia i master che i diritti di pubblicazione - a partire dal suo settimo album in studio, Lover (2019),[6] e, come riportato da Forbes, offriva un pagamento di royalty del 50 per cento o più rispetto al 10-15 per cento che Swift "probabilmente" aveva ricevuto da Big Machine.[19]
Disputa
modificaAcquisizione da parte di Braun
modificaLa risposta di Swift
modificaLa risposta di Borchetta
modificaUlteriore conflitto
modificaConseguenze
modificaVendita a Shamrock Holdings
modificaLe ri-registrazioni di Swift
modificaInchiesta stampa
modificaVendita di Ithaca
modificaReazioni
modificaIndustria dell'intrattenimento
modificaPolitici
modificaCritici musicali
modificaStudiosi di diritto
modificaEredità
modificaRiconoscimenti
modificaImpatto finanziario
modificaFan action
modificaInfluenza su altri artisti
modificaCambiamenti sistemici
modificaAttenzione accademica
modificaIspirazione
modificaNote
modifica- ^ (EN) Why Is Taylor Swift Rerecording Her First Six Albums?, su HuffPost UK, 11 agosto 2023. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ a b (EN) Alex Finnis, The Taylor Swift-Scooter Braun feud explained - and the latest updates, su inews.co.uk, 17 novembre 2020. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ taylorswift, Taylor Swift, su Tumblr, 2019. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ Roy Disney-Led Fund Buys 80% of Harlem Globetrotters - Los Angeles Times, su web.archive.org, 21 gennaio 2011. URL consultato il 28 maggio 2024 (archiviato dall'url originale il 21 gennaio 2011).
- ^ a b (EN) Kyle Kim, We Compared ‘Taylor’s Version’ Songs With the Original Taylor Swift Albums, in WSJ. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ a b (EN) Constance Grady, The Taylor Swift/Scooter Braun controversy, explained, su Vox, 1º luglio 2019. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ (EN) Taylor Swift v Scooter Braun: Is it personal or strictly business?, 1º luglio 2019. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ (EN) 'CMT Insider' Interview: Taylor Swift (Part 1 of 2), su www.cmt.com. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ (EN) Jim Malec, Taylor Swift: The Garden In The Machine, su American Songwriter, 23 luglio 2020. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ (EN) Songwriter Taylor Swift Signs Publishing Deal With Sony/ATV, su BMI.com, 12 maggio 2005. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ (EN) Getting to know Taylor Swift, su EW.com. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ (EN) When She Thinks "Tim McGraw," Taylor Swift Savors Payoff, su www.cmt.com. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ (EN) Mickey Rapkin, Oral History of Nashville’s Bluebird Cafe: Taylor Swift, Maren Morris, Dierks Bentley & More on the Legendary Venue, su Billboard, 27 luglio 2017. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ a b (EN) Brittany Spanos, Taylor Swift vs. Scooter Braun and Scott Borchetta: What the Hell Happened?, su Rolling Stone, 1º luglio 2019. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ (EN) Katie Rosseinsky, How Taylor Swift is changing the music industry a re-record at a time, su Evening Standard, 15 novembre 2021. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ (EN) Neil Shah, Taylor Swift Releases New ‘Fearless’ Album, Reclaiming Her Back Catalog, in WSJ. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ (EN) Melinda Newman, Taylor Swift’s Attorney Says Singer Never Had a Chance to ‘Outright’ Buy Back Her Masters From Big Machine, su Billboard, 2 luglio 2019. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ (EN) Chris Willman, Taylor Swift Stands to Make Music Business History as a Free Agent, su Variety, 27 agosto 2018. URL consultato il 28 maggio 2024.
- ^ (EN) Abigail Freeman, Taylor Swift Is ‘Free’ Again, But Just How Much Is Her ‘Fearless’ Strategy Worth?, su Forbes. URL consultato il 28 maggio 2024.