Villa dei Vescovi: differenze tra le versioni

La costruzione risale al [[Rinascimento]] e si ispira ad una [[domus]] romana. Si può considerarla il primo esempio del nuovo gusto per la riscoperta classicità romana nell'entroterra della [[Serenissima]]. La villa custodisce uno straordinario esempio di decorazione ad [[affresco]] ispirata all'arte romana antica nel [[Veneto]] precedente all' innovazione imposta da [[Paolo Veronese]]<ref name="Pedrocco">Filippo Pedrocco, ''Gli Affreschi nei Palazzi e nelle Ville Venete'', pp. 28-29.</ref>.

È quasi certo <ref>G. Beltramini - H. Burns, ''Andrea Palladio e la villa veneta da Petrarca a Carlo Scarpa'', Venezia, 2005.</ref> un intervento di [[Giulio Romano]], cui Pisani scrive in due occasioni nell'estate del 1542: è opinione del Beltramini che a lui si deva l'ideazione del [[bugnato]] che caratterizza il piano terreno della villa. Giulio Romano decise anche di coprire il lato sud della loggia superiore, per rendere più grande e fresco l'ambiente interno al piano nobile.

In questo ritiro, Francesco Pisani riunì un cenacolo intellettuale frequentato da importanti letterati, musicisti e umanisti del tempo, come Angelo Beolco detto il [[Ruzante]], amico di Alvise Cornaro. Gli ospiti si riunivano nel piano nobile, salendo le scale interne o esterne, mentre il piano terra era riservato alla servitù e ai locali di servizio.

L'ingresso originale era sul lato sud, dove il pendio è più dolce. Solo più tardi, tra il 1562-65, vennero realizzati, sempre su disegno di Andrea da Valle, la recinzione e i tre portali d'ingresso con la corte sul lato ovest, presso le scuderie <ref>G. Bresciani Alvarez, ''Le fabbriche di Alvise Cornaro'', in ''Alvise Conaro e il suo tempo'', catalogo della mostra a cura di Lionello Puppi, Padova, 1980; pp. 36-58.</ref>.

La costruzione rimase proprietà dei vescovi patavini, venne occupata dai tedeschi durante la seconda guerra mondiale e fu usata per i ritiri spirituali dei giovani fino al 1962, quando fu messa in vendita. Vittorio e Giuliana Olcese la comperarono e restaurarono per usarla come residenza estiva<ref>[http://www.villadeivescovi.net/Villa_dei_Vescovi_rogito_integrale_Giuliana_Olcese_Girolamo_Bordignon.htm Villa dei Vescovi il rogito integrale tra Giuliana Olcese e Girolamo Bortignon vescovo di Padova<!-- Titolo generato automaticamente -->]</ref>, ripristinando le strutture edilizie originarie e liberando dagli intonaci più tardi gli affreschi. Gli affreschi cinquecenteschi infatti erano stati coperti da calce nel 1630, l'anno della grande [[peste]] manzoniana. Furono riscoperti solo nel 1966 da Alessandro Ballarin e restaurati da [[Clauco Benito Tiozzo]]<ref name="Mazzotti" />.

Nel 2005, per espressa volontà del defunto Vittorio Olcese, la famiglia ha donato l'intero complesso e gli arredi al [[Fondo Ambiente Italiano]], che ha promosso il restauro degli ambienti. In particolare gli affreschi necessitavano di restauro, perché, nonostante un primo restauro Olcese degli anni sessanta, erano stati assai manomessi tra il Cinquecento e il Novecento, prima coprendo con panni posticci le figure dei nudi, non ritenuti più consoni a un prelato dopo il [[Concilio di Trento]], successivamente nel 1630 con coperture di calce, per ragioni igieniche, poi (a metà del [[XVIII secolo]]) per ristrutturazioni degli ambienti con una decorazione a finti stucchi.<ref name="FAI Sustris" />

Le stanze del piano nobile hanno pavimenti alla veneziana ed erano un tempo interamente [[affresco|affrescate]] con paesaggi, scene e figure [[mitologia|mitologiche]]. Nelle [[loggia|logge]], invece, finti archi, adornati di [[pergola (giardinaggio)|pergole]] e tralci di vite, si aprivano su paesaggi immaginari. Tutto è opera di un fiammingo, [[Lambert Sustris]], rinomato pittore di paesaggi, nato ad [[Amsterdam]] tra il 1510 e il 1515, ma attivo fin da giovanissimo a [[Roma]], da dove giunge nel 1541 a [[Padova]] da [[Venezia]], dove aveva probabilmente frequentato la bottega di [[Tiziano]]<ref>[http://www.visitfai.it/dimore/villadeivescovi/dimora-2123-Affreschi Descrizione degli affreschi] sul sito visitfai.it.</ref>.

Il ciclo risente evidentemente delle teorie di [[Alvise Corner (scrittore)|Alvise Cornaro]], legate a miti e modelli del mondo classico, già applicate in altre opere da lui sponsorizzate, come l'[[Odeo Cornaro|Odeo padovano]]<ref name="Pedrocco" />.Nessuna delle opere conservatesi pare però riferibile a [[Gualtiero Padovano]]<ref name="Pedrocco" />.

La stanza è disposta all'angolo sud-ovest ed è arredata come stanza da letto. Sulle pareti appaiono paesaggi con orizzonti marini e campagne punteggiate di antiche rovine, casolari e piccole figure in una semplice incorniciatura architettonica (pilastri poggianti su un basso zoccolo e sormontati da un [[fregio]] a [[triglifi]]), eguale a quella vera della finestra che si apre sui [[Colli Euganei]].

Il nome della stanza deriva dal [[putto]] in primo piano, intento a mangiare dell'uva, seduto sul finto zoccolo, a fianco ad un'[[urna funeraria|urna]] metallica. Sulla parete opposta è raffigurato il mito di Apollo e [[Dafne]], nel momento in cui la ninfa, raggiunta dal dio, si muta in [[alloro]].

La grandiosa loggia superiore è l'elemento caratterizzante dell'intera villa. La loggia nel progetto originale doveva correre senza interruzioni sui quattro lati, per permettere agli ospiti la "deambulatio" o passeggiata rigenerante. Restano ad oggi solo due porzioni di questa loggia, rispettivamente, sul lato ad est, da dove si ammira il paesaggio della pianura verso [[Montegrotto Terme]] e [[Padova]] e il lato ad ovest, che guarda verso i colli Euganei. Entrambe le logge sono state affrescate dal pittore [[Lambert Sustris]] e da aiuti, ad est con paesaggi e putti "a grottesca" che reggono fiere e grappoli d'uva e ad ovest con putti tra graticci e finte statue romane nei pilastri. Nelle logge sono disposte delle poltrone e dei divani a disposizione degli ospiti.

* Per la pittura illusionistica della Villa dei Vescovi vedi Sören Fischer, Das Landschaftsbild als gerahmter Ausblick in den venezianischen Villen des 16. Jahrhunderts - Sustris, Padovano, Veronese, Palladio und die illusionistische Landschaftsmalerei, Petersberg 2014, pp.&nbsp;86–100. ISBN 978-3-86568-847-7

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