Musica applicata: differenze tra le versioni

D’altra parte esiste musica, nata come applicata, che ha fatto il percorso inverso, è il caso ad esempio di musica creata come colonna sonora cinematografica, ma che poi, in qualche modo rielaborata, è diventata un’opera con una propria autonomia artistica svincolata dall’ambito (non solo dalla modalità di diffusione) per la quale era stata composta. È il caso ad esempio della “Cantata''Cantata per mezzosoprano, coro e orchestra, op 78”78'' di [[SergeiSergej ProkofievSergeevič Prokof'ev|Sergej Prokof'ev]], rielaborazione della colonna sonora scritta dal compositore russo per l’“l’''[[Aleksandr Nevskij (film)]]”'', oppure della versione in chiave [[disco music]] (ad opera del produttore [[Meco Monaldo]]) della colonna sonora del film “''[[Star warsWars]]”''.

Vale la pena di sottolineare che tale tipo di musica, in ambiti accademici, è sempre stata considerata alla stregua della musica “leggera”"leggera" o di consumo. Non quindi reale espressione artistica. Questo perché per molti risulta inaccettabile l’idea che l’arte, intesa come espressione di libera creatività, possa essere vincolata ad una specifica destinazione.

Per questo motivo, ad esempio, [[Igor Stravinskij]] fu duramente criticato dal filosofo [[Theodor Adorno]] per essersi “sottomesso"sottomesso al volere”volere" del coreografo [[Sergej DiaghilevPavlovič Djagilev|Sergej Djagilev]] componendo la musica per i balletti “''[[Sagra della primavera]]”'', “''[[L’uccelloL'uccello di fuoco (balletto)|L'uccello di fuoco]]”'' e “''[[PetrouchkaPetruška (balletto)|Petruška]]”,''; fortunatamente questo non ha impedito ai maggiori compositori del ‘900 di scrivere per il [[cinema]] o per il [[teatro]]. Tra di essi si ricordano [[George Gershwin]], [[Aaron Copland]], [[Leonard Bernstein]], [[SergeiSergej Sergeevič ProkofievProkof'ev|Sergej Prokof'ev]] e [[Dmitrij Dmitrievič Šostakovič|Dmitrij Šostakovič]].