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Utente:Michele859/Sandbox36

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La 72ª edizione del Festival internazionale del cinema di Berlino si è svolta a Berlino dal 10 al 20 febbraio 2022, con il Theater am Potsdamer Platz come sede principale.[1] Alla direzione del festival sono stati per il terzo anno Carlo Chatrian e Mariette Rissenbeek.

L'Orso d'oro è stato assegnato al film Alcarràs - L'ultimo raccolto della regista spagnola Carla Simón.

L'Orso d'oro alla carriera è stato assegnato all'attrice Isabelle Huppert, alla quale è stata dedicata la sezione "Homage".[2]

Il festival è stato aperto dal film in concorso Peter von Kant di François Ozon.[3]

La retrospettiva di questa edizione, intitolata "No Angels - Mae West, Rosalind Russell & Carole Lombard" e inizialmente prevista per l'edizione del 2021, è stata dedicata alle tre dive di Hollywood degli anni trenta e quaranta.[4]

Storia modifica

I numeri della Berlinale 2022[1]
Numero di visitatori: 223.627[5]
Numero di addetti ai lavori: 8.799 da 130 Paesi
Numero di giornalisti presenti: 1.628 da 82 Paesi
Numero di film proiettati: 229
Numero di proiezioni: 1.093

«Questa non è la Berlinale che ci aspettavamo quando la stavamo programmando l'estate scorsa, ma rispetto alla situazione di un mese fa penso che sia un grande risultato... Penso che sia un segnale importante per l'industria cinematografica il fatto che è possibile organizzare un festival anche in tempi di pandemia... È importante per la città di Berlino come segnale per mantenere viva la vita culturale e può essere un segnale importante per i festival futuri.»

(Carlo Chatrian, The Hollywood Reporter, 17 febbraio 2021.[1])

Dopo il 2021, che contro ogni previsione aveva visto un festival di successo, la Berlinale 2022 è stata un'altra edizione segnata dalla pandemia, anche se in circostanze diverse. Il virus era cambiato. Dopo un'estate tranquilla, la variante Omicron ha iniziato a diffondersi da novembre 2021. Questa variante era molte volte più contagiosa dei suoi predecessori, ma ha portato a un minor numero di casi di malattie gravi. Il tasso di ospedalizzazione e la capacità disponibile nei reparti di terapia intensiva degli ospedali tedeschi diventano così i nuovi punti di riferimento della politica sanitaria locale e anche i criteri su cui poggiano le sorti delle attività nel settore culturale. Ciò significava che, contrariamente all'anno precedente, i cinema di Berlino potevano rimanere aperti durante l'autunno e l'inverno, anche se a condizioni rigorose.[1]

Quando si è trattato di domande su quale forma sarebbe stata in grado di prendere la 72a Berlinale, la situazione è rimasta però profondamente incerta, perché nessuno ha osato fare previsioni concrete sulle prossime settimane, a prescindere dai mesi a venire. L'Europa somigliava a un focolaio; i cinema sono stati chiusi e poi riaperti. In Francia i numeri dei casi sono esplosi ed era solo questione di tempo prima che questa ondata arrivasse in Germania. Lo scenario da incubo di dover pianificare un festival con ospiti internazionali in una situazione così imprevedibile si è ripreso ancora una volta. Come ha riassunto Katja Nicodemus in un'intervista a "NDR Kultur": "Non so se la cultura... debba essere messa al di sopra del rischio di una maggiore incidenza di infezioni. Ma non voglio nemmeno essere nei panni della dirigenza della Berlinale e assumermi la responsabilità di rispondere a questa domanda” (19 gennaio 2022).[1]

Non c'erano garanzie, soprattutto da quando il panorama politico che avrebbe avuto voce in capitolo decisiva nell'ulteriore corso delle politiche Covid-19 era cambiato a settembre. Gli anni della Merkel in Germania erano finiti, il partito socialdemocratico SPD con Olaf Scholz come nuovo cancelliere ora guidava una coalizione con il partito dei Verdi e il partito liberale. Oltre alla conseguente riorganizzazione della Cancelleria e dei suoi ministri statali, le carte sono state rimescolate anche a livello di stato federale. All'inizio di dicembre, la carica di Commissario del governo federale per la cultura e i media, il cui ministero fornisce la parte del leone del bilancio della Berlinale, è stata ricoperta da Claudia Roth. Franziska Giffey è diventata il nuovo sindaco in carica di Berlino e quindi responsabile della ristrutturazione delle normative Covid-19.[1]

I direttori del festival si sono trovati di fronte a una situazione complessa che ha coinvolto molti nuovi attori e hanno dovuto considerare e bilanciare interessi ed esigenze diverse, a volte contrastanti. Da un lato, alla fine di dicembre nessuno poteva garantire che un festival che si sarebbe svolto a febbraio non avrebbe dovuto essere cancellato con breve preavviso. Dall'altro, una Berlinale di persona manderebbe un segnale importante e forte al settore cinematografico che da quasi due anni ha sofferto massicciamente le restrizioni. Nessuno voleva rischiare un evento super-diffusore ma, al contrario, ci sono stati chiari segnali da parte di registi, produttori e distributori che volevano davvero presentare i loro film di fronte a un pubblico e anche che il pubblico stesso desiderava una vera esperienza di festival.[1]

Si sono riaccese le discussioni su un festival in forma digitale o ibrida. Nel corso dell'anno, alcuni festival hanno inserito il formato digitale nella loro strategia per integrare le proiezioni nei cinema. Il dibattito è stato meno su una situazione autunnale e più sulla ricerca di un equilibrio tra le diverse forme di visione – e, a lungo termine, sulle prospettive delle mutevoli istituzioni del cinema e dei festival. Come ha affermato Sebastian Seidler: “Un festival ibrido offre l'opportunità [...] di presentare i film a un vasto pubblico. In definitiva, si tratta dell'essenziale. Streaming non significa sventura, […] permette alle persone anche fuori dalle grandi città di scoprire film che potrebbero farli innamorare di nuovo del cinema” (“taz”, 4 febbraio 2022).[1]

Per il duo di registi, tuttavia, tali considerazioni non sono mai state una valida alternativa. Come ha sottolineato Mariette Rissenbeek in un'intervista a fine gennaio: “Non ci sarà una versione online. I film che abbiamo selezionato non possono semplicemente andare online [...]. Questi film hanno bisogno di una presenza fisica per essere promossi e presentati al pubblico. Ecco perché in realtà stanno cercando un festival” (in un'intervista a Peter Zander, “Berliner Morgenpost”, 27 gennaio 2022).[1]

E così, il 12 gennaio, è stata finalmente annunciata la decisione finale sul format 2022: la Berlinale si sarebbe svolta come evento di persona, anche se con una riduzione del 50% della capienza delle sedi e nel rispetto di rigide norme igieniche. Il numero dei giorni di anteprime con ospiti internazionali è stato ridotto a sette e il programma è stato limitato a “soli” 256 lungometraggi e cortometraggi. La cerimonia di premiazione ufficiale era prevista per mercoledì; dal secondo giovedì in poi, il "Publikumstag" ("giornata del pubblico") - tradizionalmente tenuto l'ultima domenica del festival per presentare proiezioni ripetute senza la presenza di cast e troupe cinematografiche - sarebbe stato esteso a quattro giorni. Feste e ricevimenti sono stati sospesi dal festival per evitare assembramenti e ridurre al minimo i contatti. Come l'anno precedente, l'European Film Market con il Berlinale Co-Production Market, così come i Berlinale Talents e il World Cinema Fund Day, si svolgeranno esclusivamente in forma digitale.[1]

Il piano di organizzare un festival di persona ha suscitato accesi dibattiti nei media. Il 19 gennaio 2022, "Zeit Online" ha pubblicato il titolo "Come essere nel film sbagliato" e ha valutato la decisione "sconsiderata" e "obsoleta" (Wenke Husmann). Molti commentatori hanno trascurato il fatto che la Berlinale non vive solo di film, serie e installazioni: un aspetto fondamentale è andare al cinema – insieme – e vivere il festival in un luogo specifico, e la risposta ai film. Come ha osservato Hanns-Georg Rodek nel suo successivo riassunto: “Non è [...] possibile semplicemente disaccoppiare i film e la città l'uno dall'altro, come sarebbe il caso se portassimo i film solo in soggiorno. Una Berlinale ibrida sarebbe stata l'inizio del suicidio dai mille tagli. Sono stati abbastanza intelligenti da non rispondere alle richieste di un festival ibrido, perché i film dovrebbero essere visti nei cinema e perché la maggior parte dei produttori avrebbe ritirato i propri film se la Berlinale non si fosse tenuta come festival di persona” ( “Die Welt”, 16 febbraio 2022).[1]

Carlo Chatrian ha proseguito in un testo molto aperto e onesto intitolato “Esercizi di resistenza” in cui ha definito molto chiaramente la funzione e la missione della Berlinale: “I film di un festival sono condivisi in uno spazio che non appartiene a nessuno. Si accede accettando regole a cui non si può rinunciare. Partecipare a un festival significa condividere un'esperienza con altre persone che spesso hanno gusti, provenienze e inclinazioni culturali diverse. Vedere un film con altre persone in un luogo sociale è un esercizio di apertura e umiltà, un esercizio che riteniamo essenziale al giorno d'oggi". La Berlinale si è così chiaramente posizionata come protagonista e custode di una cultura cinematografica che è definita non solo da una certa estetica ma anche da uno specifico tipo di architettura e senso di comunità.[1]

Il cast e la troupe sono stati deliziati dall'opportunità di assistere alle anteprime dei loro film a Berlino e alla fine sono stati accolti in gran numero durante il festival. I tassi di incidenza sono stati continuamente valutati fino all'apertura della 72a Berlinale. I direttori della direzione del festival hanno confermato più volte che la decisione per un festival di persona sarebbe rimasta invariata. Le politiche igieniche sono state elaborate e adattate in stretta collaborazione con le autorità sanitarie – e alla fine sono state più restrittive rispetto alle proiezioni cinematografiche al di fuori del festival.[1]

La biglietteria per le persone accreditate è stata elaborata online per la prima volta, in parte per evitare assembramenti, una precauzione urgente visti i tassi di infezione. Nel giorno della conferenza stampa del programma Berlinale del 19 gennaio, il numero dei casi segnalati in Germania ha superato per la prima volta la soglia dei 100.000, con il picco di diffusione della variante Oomicron previsto per metà febbraio, esattamente in coincidenza con le date della festa. La Berlinale ha trovato un grande alleato nel nuovo Ministro di Stato per la Cultura e i Media che si è pronunciato a favore di trasformare in realtà il desiderio di un festival in presenza: "Vogliamo che il festival invii un segnale all'intera industria cinematografica, al cinema e agli spettatori e alla cultura nel suo insieme. Abbiamo bisogno di cinema, abbiamo bisogno di cultura”, ha insistito (“RedaktionsNetzwerk Deutschland”, 12 febbraio 2022) e ha tenuto un discorso appassionato e stimolante a sostegno del cinema e della cultura alla Cerimonia di apertura il 10 febbraio al Berlinale Palast.[1]

Prende così il via il 72° Festival Internazionale del Cinema di Berlino. Un'edizione che dovrebbe passare alla storia come una delle più memorabili. L'atmosfera di Potsdamer Platz ha richiesto un po' di tempo per abituarsi, e non solo per i fan sfegatati; il trambusto intorno al tappeto rosso è stato ridotto al minimo.[1]

Poiché la vendita dei biglietti al pubblico avveniva anche esclusivamente online e la Potsdamer Platz Arkaden era ancora in fase di ristrutturazione, non c'era un punto d'incontro centrale per tutti i fan del festival, anche a causa della politica di protezione contro il Covid-19. Jonathan Romney si è sentito trasportato indietro nel tempo prima del 1989: "Tutto ciò ha reso l'area insolitamente tranquilla di Palast come un'installazione artistica tributo ai tempi passati di Checkpoint Charlie" ("The Guardian", 19 febbraio 2022). Descrivendo l'edizione come “strana”, la sua valutazione è stata simile a quella del collega tedesco Moritz Holfelder: “E' stata una strana Berlinale. [...] Quello che altrimenti rende così speciale il festival del cinema, incontrare amici e colleghi di tutto il mondo per una chiacchierata poco prima o dopo le proiezioni, questa volta mancava [...]. E quando la sera uscivi dal cinema ed entravi nella deserta Potsdamer Platz, a volte ti sentivi come in una città fantasma […]. A volte sembrava che il cuore della Berlinale fosse stato strappato via” (“br24.de”, 17 febbraio 2022). Questo ha affermato ancora una volta che la Berlinale è più della somma delle opere in mostra: incontri e scambi, il trambusto del festival, tutto questo non è solo un accessorio ma il cuore pulsante dell'evento.[1]

Il Covid-19 è rimasto onnipresente durante il festival. L'obbligo di indossare maschere per il viso, i test quotidiani e lo schema a scacchiera in cui il pubblico era seduto nei cinema hanno pervaso l'esperienza. L'influenza del virus si è fatta sentire più chiaramente alla consegna dell'Orso d'Oro Onorario a Isabelle Huppert: il giorno prima della cerimonia, l'attore è risultato positivo e non ha potuto viaggiare. Ciò non ha sminuito le celebrazioni, tuttavia. La vincitrice del premio è stata collegata tramite collegamento video alla Berlinale Palast e ha potuto seguire in diretta il personalissimo discorso in suo onore, tenuto dal collega Lars Eidinger. In questo formato, il suo carisma ha avuto un effetto assolutamente magico sul pubblico entusiasta.[1]

Il virus ha effettivamente registrato la sua presenza più debole sullo schermo. Solo due dei 18 film in Concorso presentavano le mascherine, l'accessorio che, al più tardi l'anno precedente, era diventato una parte naturale della vita quotidiana di quasi tutti gli abitanti del pianeta Terra. Questa assenza è stata una decisione molto consapevole del comitato di selezione: “In sostanza, va notato che la pandemia e il lockdown hanno lasciato una forte impressione sui registi. Molti dei film presentati sono stati girati durante il lockdown. Ciò significa: una posizione e un numero limitato di personaggi. Tuttavia, ne abbiamo selezionati solo alcuni. Abbiamo avuto l'impressione che fossero troppo simili e, soprattutto, trattassero argomenti molto simili” (Carlo Chatrian in un'intervista a Thomas Schultze, “Blickpunkt:Film”, 28 gennaio 2022). Neanche il virus ha avuto un ruolo nei film del programma Panorama. Tuttavia, come nel Concorso, questi film hanno spesso dato un'occhiata più da vicino ad ambienti specifici, descrivendo i rapporti familiari e quelli tra coppie. “La sfera privata, la famiglia, i figli, il matrimonio e l'amore, la malattia e la morte, hanno ovviamente assunto un significato diverso come argomento dopo diversi lockdown globali”, come ha scritto Gunnar Decker (“nd”, 18 febbraio 2022).[1]

Il Forum è stato un valore anomalo in questo senso. La caposezione Cristina Nord ha spiegato così il numero di film che si occupano direttamente della pandemia: “Di solito mostriamo film che costano relativamente poco da produrre, che si accontentano delle star e che sono dedicati a una prospettiva personale e radicale. Ciò significa che i registi che ci interessano di solito possono reagire in modo più flessibile e rapido agli sviluppi attuali [...]” (in un'intervista a Kira Taszman, “filmdienst.de”, 16 febbraio 2022).[1]

Anche i nuovi capi sezione di Forum Expanded, Ala Younis e Ulrich Ziemons, hanno discusso in dettaglio in un'intervista dell'influenza del virus sia sulle opere stesse che sul lavoro dei curatori (Younis e Ziemons avevano già preso il posto di Stefanie Schulte Strathaus, uno dei fondatori della sezione, nell'agosto 2021). Alla Berlinale Series, la pandemia ha avuto un impatto indiretto sui lavori, come ha spiegato la responsabile della sezione Julia Fidel: “Penso che ci sia un po' meno sperimentazione ma molta narrazione classica e davvero forte. I creatori si stanno costruendo una certa struttura, ad esempio all'interno di programmi polizieschi o ospedalieri, e poi stanno spingendo quei limiti" (in un'intervista con Aaron Rottenberg, "list23", 31 gennaio 2022).[1]

Il Concorso ha riunito un numero elevato di volti noti. “Dodici dei 18 registi sono stati invitati al festival in precedenza, otto hanno partecipato al Concorso e cinque hanno già vinto un Orso” (Katja Nicodemus in un'intervista a Claudia Christophersen, “NDR Kultur”, 19 gennaio 2022). Il focus è stato chiaramente sul cinema d'autore con una scaletta straordinariamente ricca di nomi come Claire Denis, Ulrich Seidl, Hong Sangsoo, François Ozon, Paolo Taviani e Ursula Meier. Molti critici hanno apprezzato questa selezione con Andreas Busche che afferma nel “Tagesspiegel” che “al suo terzo anno da direttore artistico, Carlo Chatrian ha ulteriormente affinato il profilo del festival, con una maggiore attenzione al documentario, alle forme narrative avanzate e al cinema d'autore” ( 19 gennaio 2022). Altri, tuttavia, hanno gravemente perso una formazione di stelle con nomi di alto profilo nel programma che avrebbe potuto ispirare una maggiore eccitazione sul tappeto rosso. Come ha affermato in modo piuttosto caustico David Steinitz: “Niente contro l'arte e gli esperimenti cinematografici, contro registi d'autore di lunga data ma tuttavia ancora sconosciuti [...]. Ma come festival di serie A, hai anche bisogno di un po' di glamour” (“Süddeutsche Zeitung”, 10 febbraio 2022).[1]

Anche se c'era una certa ambivalenza, tutti erano d'accordo su una cosa sulle decisioni della Giuria internazionale: la notte era delle donne. Un fatto particolarmente evidenziato quando, con Alcarràs, Carla Simón, in collaborazione con la sua produttrice María Zamora, è diventata la terza regista donna consecutiva a vincere il premio principale in uno dei maggiori festival europei (dopo Julia Ducournau con Titane a Cannes e Audrey Diwan con L'événement a Venezia). In un momento in cui la proporzione di donne in tutti i settori era vista con scetticismo, la 72a Berlinale è stata pienamente convincente: con Natalia López Gallardo (Premio della giuria), Claire Denis (Miglior regista), Meltem Kaptan (Miglior interpretazione protagonista), Laura Basuki (Miglior interpretazione non protagonista) e Laila Stieler (Miglior sceneggiatura), le donne hanno vinto premi in sei delle otto categorie. L'Orso d'argento per l'eccezionale contributo artistico è andato a Rithy Panh e al suo collaboratore Sarit Mang mentre Hong Sangsoo ha ricevuto il Gran Premio della Giuria. E tutto questo da una giuria internazionale presieduta da M. Night Shyamalan in cui la distribuzione dei generi era quasi uguale.[1]

Nel 2019, il membro della Giuria Internazionale Rajendra Roy ha indossato una T-shirt con lo slogan “THE FUTURE OF FILM IS FEMALE”, un proclama che – almeno in questa particolare serata del 2022 – è stato rispettato. E raggiante su tutti è stata la comica tedesco-turca Meltem Kaptan che ha seguito la sua ottima interpretazione in Rabiye Kurnaz contro George W. Bush di Andreas Dresen con un'altra, questa volta sul palco del Berlinale Palast: “Che attori hanno – o almeno dovrebbe avere - una presenza sullo schermo è parte integrante del mestiere. Se non ce l'hanno, devono impararlo. Ma questo è ben lungi dal descrivere l'effetto di Meltem Kaptan, l'impatto che ha quando sale su un palco come quello del Berlinale Palast per la premiazione del 72° Festival Internazionale del Cinema, questa energia che le deriva direttamente dalla terra e che poi così come trasmette direttamente agli altri come se fosse una medium” (Sonja Zekri, “Süddeutsche Zeitung”, 17 febbraio 2022).[1]

Intanto, per molti, nella lista dei vincitori dell'Orso mancavano i nomi di due uomini: Michael Koch, che ha ricevuto solo una Menzione Speciale per Drii Winter (A Piece of Sky), e Ulrich Seidl.[1]

Come ha scritto Jessica Kiang: “Ma nonostante tutta la sua luce solare e la sua saggezza triste e coraggiosa, 'Alcarràs' è stato, per me, superato da un titolo di una competizione molto più invernale. "Rimini" di Ulrich Seidl è un dramma intransigente, freddamente provocatorio che non ha raccolto premi, il che è un peccato. Ma che la sua star, Michael Thomas, che interpreta un cantante di un club in rovina in una cittadina balneare italiana fuori stagione, non sia stata specificamente riconosciuta è più o meno un crimine” (“The New York Times”, 17 febbraio 2022). Ulrich Seidl potrebbe almeno consolarsi con il fatto che Sonne di Kurdwin Ayub, da lui prodotto, ha vinto il GWFF Best First Feature Award.[1]

La 72a Berlinale si è conclusa con sollievo, cauta gioia e tanta speranza e paura guardando al futuro. Con 156.000 biglietti venduti, poteva sicuramente considerarsi un successo vista la ridotta capienza e, per molti, la gioia di poter finalmente rivedere i film al cinema e respirare l'atmosfera del festival è stata l'emozione predominante. Jessica Kiang, ad esempio, ha riassunto così: “L'errore di categoria dei denuncianti è confrontare questa edizione a presenze ridotte con Before Times Berlinales. Il vero confronto è con la versione online dell'anno scorso, che ha debuttato con una selezione più ampia di film ma non sembrava affatto un festival. Considera quell'esperienza solitaria come un'alternativa e le scale, i problemi con i posti a sedere e i tamponi diventano un piccolo prezzo da pagare” (“The New York Times”, 17 febbraio 2022). Anke Sterneborg ha aggiunto nel suo testo su “rbb24.de”: “Cos'altro resta di questo festival? Il coraggio o l'audacia di Carlo Chatrian e Mariette Rissenbeek di strappare al virus un festival di persona. Non si è rivelato un evento di super diffusione, come alcuni avevano temuto, ma un segnale forte per il cinema e la cultura, come altri avevano sperato. Una Berlinale in uno stato eccezionale, la grande fortuna di poter vedere i film nelle sale cinematografiche con ospiti sul palco e pubblico in poltrona: questo è ciò di cui molti cineasti sono stati estremamente entusiasti in questi giorni” (21 febbraio 2022).[1]

Altri commentatori hanno visto la situazione da una prospettiva diversa: “La Berlinale si è affermata. È risorto dall'abisso dell'ultimo anno, anche se con alcune ferite e una perdita di fascino e significato. Ma i suoi problemi strutturali restano. Il cinema mondiale, soprattutto quello americano e dell'estremo oriente, non è più un ospite naturale a Berlino. [...] L'amministratore delegato Mariette Rissenbeek e il direttore del programma Carlo Chatrian sono in carica da tre anni ormai. Presto dovranno riorganizzare il festival del cinema per mantenere la sua posizione tra i festival. Con o senza pandemia” (Andreas Kilb, “Frankfurter Allgemeine Zeitung”, 16 febbraio 2022).[1]

Colpisce anche il distacco del festival dall'European Film Market. Mentre una parte ha sofferto molto per le restrizioni, per l'altra è stata un'opportunità per avventurarsi in nuove dimensioni: "L'atmosfera pessima al festival di Berlino quest'anno contrastava con l'ottimismo e il vivace business dell'European Film Market di Berlino [...] (Scott Roxborough, “The Hollywood Reporter”, 16 febbraio 2022).[1]

Alla fine del festival ci sono stati alcuni addii speciali: sia per Linda Söffker in Perspektive Deutsches Kino che per Maryanne Redpath in Generation, la 72a Berlinale è stata l'ultima edizione come capi sezione.[1]

E guardando la situazione nel mondo, i tempi sono diventati presto più incerti di quanto non fossero stati per molto tempo: solo quattro giorni dopo la fine del festival, il 24 febbraio 2022, Vladimir Putin ha dato l'ordine di invadere le sue truppe Ucraina. È stata una decisione che ha completamente rimescolato gli equilibri globali di potere e alleanze e che avrebbe ridisegnato la mappa politica per gli anni a venire, con conseguenze probabilmente anche più devastanti di quelle provocate dal coronavirus, scoppiato irreversibilmente in tutto il mondo poco dopo la fine della 70a Berlinale.[1]

Giurie modifica

Giuria internazionale modifica

Giuria "Encounters" modifica

Giuria "Opera prima" modifica

Giuria "Documentari" modifica

Giuria "Cortometraggi" modifica

Giurie "Generation" modifica

Kinderjury/Jugendjury modifica

Gli Orsi di cristallo sono stati assegnati da due giurie nazionali, la Kinderjury per la sezione "Kplus" e la Jugendjury per la sezione "14plus", composte rispettivamente da undici membri di 11-14 anni e sette membri di 14-18 anni selezionati dalla direzione del festival attraverso questionari inviati l'anno precedente.[6]

Giurie internazionali modifica

Nelle sezioni "Kplus" e "14plus", il Grand Prix e lo Special Prize sono stati assegnati da due giurie internazionali composte, rispettivamente, dalla direttrice della fotografia Daniela Cajías (Bolivia), il montatore Samuel Kishi Leopo (Messico) e Nicola Jones (Germania), direttrice del festival Goldener Spatz di Gera e Erfurt, e dal critico e produttore Paolo Bertolin (Italia), la regista e sceneggiatrice Rubika Shah (Regno Unito) e l'animatore e fumettista Dash Shaw (Stati Uniti).[6]

Selezione ufficiale modifica

In concorso modifica

Berlinale Special modifica

Berlinale Special Gala modifica

Berlinale Series modifica

Encounters modifica

Cortometraggi modifica

Panorama modifica

Panorama Dokumente modifica

Forum modifica

Programma principale modifica

Forum Special modifica

Forum Special Fiktionsbescheinigung modifica

Forum Expanded modifica

Generation modifica

Generation Kplus modifica

Cortometraggi modifica

Generation 14plus modifica

Cortometraggi modifica

Perspektive Deutsches Kino modifica

Cortometraggi modifica

Proiezioni speciali modifica

Retrospettiva modifica

Berlinale Classics modifica

Berlinale Classics Special modifica

Homage modifica

Premi modifica

[[File:Carla Simón Winner of the Golden Bear for Best Film 2022 Ausschnitt.JPG|upright=1.1|thumb|La regista Carla Simón, Orso d'oro per Alcarràs - L'ultimo raccolto. [[File:Hong Sangsoo at Berlinale 2022.jpg|upright=1.1|thumb|Il regista Hong Sang-soo, gran premio della giuria per The Novelist's Film. [[File:Claire Denis with Silver Bear for Best Director at Berlinale 2022 Picture 2.jpg|upright=1.1|thumb|Claire Denis, miglior regista per Both Sides of the Blade. [[File:Meltem Kaptan is the Winner of Best Leading Performance at Berlinale 2022.JPG|upright=1.1|thumb|Meltem Kaptan, migliore interpretazione da protagonista in Rabiye. [[File:Laura Basuki at Berlinale 2022 Picture 2.jpg|upright=1.1|thumb|Laura Basuki, migliore interpretazione da non protagonista in Before, Now & Then. [[File:Rithy Panh-3681.jpg|upright=1.1|thumb|Rithy Panh, Orso d'argento per la regia di Everything Will Be Ok.

Premi della giuria internazionale modifica

Premi della giuria "Encounters" modifica

Premi della giuria "Opera prima" modifica

Premi della giuria "Documentari" modifica

Premi della giuria "Cortometraggi" modifica

Premi onorari modifica

Premi delle giurie "Generation" modifica

Kinderjury Generation Kplus modifica

Generation Kplus International Jury modifica

Jugendjury Generation 14plus modifica

Generation 14plus International Jury modifica

Premi delle giurie indipendenti modifica

Premi del pubblico modifica

Note modifica

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad 72nd Berlin International Film Festival - February 10 – February 20, 2022, su berlinale.de, www.berlinale.de. URL consultato il 15 maggio 2023.
  2. ^ Dec 16, 2021: Homage and Honorary Golden Bear for Isabelle Huppert at the 2022 Berlinale, su berlinale.de, www.berlinale.de. URL consultato il 5 gennaio 2020.
  3. ^ Jan 12, 2022: Peter von Kant by François Ozon Opens the 2022 Berlinale, su berlinale.de, www.berlinale.de. URL consultato il 5 gennaio 2020.
  4. ^ Dec 17, 2021: Berlinale 2022: Retrospective "No Angels – Mae West, Rosalind Russell & Carole Lombard" shows the world premiere of a 4K restoration, su berlinale.de, www.berlinale.de. URL consultato il 5 gennaio 2020.
  5. ^ Con una capienza ridotta del 50% a causa delle misure anticontagio.
  6. ^ a b c d e f g Juries - 2022, su berlinale.de, www.berlinale.de. URL consultato il 23 giugno 2022.
  7. ^ Sono stati proiettati i primi quattro episodi.
  8. ^ a b c d e Sono stati proiettati i primi due episodi.
  9. ^ Sono stati proiettati i primi tre episodi.

Bibliografia modifica

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